Impresionismu
touha představit život s frankem objektivity led určitých počátku 20. století spisovatelé k otázce platnosti dlouho-přijal narativní konvence. Pokud pravda byla romanopisec je cílem, pak tradice vševědoucí vypravěč by měl jít, aby být nahrazeny jednou, ve které chybující, částečně nevědomá postava v příběhu, a proto sám předmětem cíl nebo naturalistický přístup—vyprávěl, co viděl a slyšel., Ale Impresionistických malířů z konce 19. století ve Francii prohlásil, revize vidět celý proces: oni rozlišit mezi tím, co pozorovatel předpokládal, že pozorování, a to, co on ve skutečnosti pozorováno. Že mozkové střih, který se obrátil vizuálních dat do objektů z geometrických pevnost měl žádné místo v Impresionistické malby; viditelný svět se stal méně určité, více tekutin, řešení na světlo a barvu.,
němečtí spisovatelé Thomas Mann a Hermann Hesse, pohybující se od realistické tradice, která se zaměřila na úzce notated detail v exteriéru světě, hledal lehkost a jasnost více eliptický styl, a byla vyhlášena Impresionistů. Ale v Anglii Ford Madox Ford šel mnohem dále na odbourávání představit, nepružnost časoprostorového kontinua, likvidace krok-za-krokem, časový průběh a dělat vizuální svět, třpyt, rozpustit, sama obnovit., Ve Fordově tetralogii konec průvodu (1924-28) se čtenář volně pohybuje v časovém kontinuu, jako by byl prostorový, a celkový obraz je vnímán hromaděním fragmentárních dojmů. Ford je mistrovské dílo, Dobrý Voják, posouvá techniku k jeho limitu: vypravěč vypráví svůj příběh s žádné speciální povolení, aby vidět a pochopit více, než chybující bytost, a, v jeho vzpomínky, že fragmenty celé sekvence událostí, jako že se pohybuje volně přes čas (taková svoboda byla tradičně považována za slabost, příznakem nemoci z nepozornosti).,
V přístupu k dialogu se projevuje v knize, že Ford napsal společně s Conradem—Dědici (1901)—konkrétní aspekt literární impresionismus může být viděn, jejichž suggestiveness byl ignorován dalších moderních romanopisců. Jak mozek ukládá své vlastní logické vzory na jevy vizuální svět, tak to je vzhledem k úpravám na jasnost a stručnost zastavení výroky skutečný projev; znaky většiny románů jsou neskutečně výřečná., Ford a Conrad se pokusil představit řeč, jak to je ve skutečnosti mluví, s mnoha smysluplné solidities předpokládané místo, než je uvedeno. Výsledkem je někdy podrážděný, ale jen jako real-life konverzace často je.
vnitřní monolog, který podobně odolává editaci, lze považovat za vývoj této techniky., Ukázat pre-artikulační myšlení, cítění a smyslového vnímání neuspořádané do racionální nebo „literární“ sekvence je impresionistický zařízení, které, začátek v Édouard Dujardin je menší román Les Lauriers sont coupés (1888; Budeme do Lesa, Ne Více), podává fikce velmi důležité, od Dorothy Richardson, Joyce a Virginie Woolfové, aby William Faulkner a Samuela Becketta.,
Romanopisci jako Ronald Firbank a Evelyn Waugh (který studoval malířství a byl příslušný navrhovatel) dozvěděla, v obecnějším smyslu, jak sledovat příklady Impresionistů a Postimpressionist malířů v jejich fikce. Náhradní brilantnost pozorování, jako ty obrazy, ve kterých je celá scéna navržena prostřednictvím pečlivě vybraných barevných bodů, nahradila pečlivé vymezení celé tváře nebo inventarizaci celé místnosti, která byla cestou Balzaca a dalších realistů., Ve čtyřech nebo pěti krátkých řádcích dialogu může Waugh zprostředkovat stejně jako spisovatelé z 19. století na tolika stránkách.
