Tritone je neklidný interval, klasifikovány jako nesoulad v Západní hudby od raného Středověku až do konce společné praxe období. Tento interval se často vyhýbal středověkému církevnímu zpěvu kvůli jeho nesouhlasné kvalitě., První výslovný zákaz se zdá, že dochází s rozvojem Guido Arezzo je hexachordal systém, který naznačil, že spíše než aby B♭ diatonic na vědomí, že hexachord být přesunuty a na základě C, aby se zabránilo F–B, tritone úplně. Pozdější teoretici jako Ugolino d ‚ Orvieto a Tinctoris obhajovali zařazení B♭.
Od té doby až do konce Renesance tritone byl považován za nestabilní interval a odmítl jako souznění většina teoretiků.,
jméno jako diabola in musica (latinsky ‚Ďábel v hudbě‘) byl aplikován na intervalu nejméně od počátku 18. století, nebo pozdního Středověku, i když její použití není omezeno tritone. Andreas Werckmeister cites tento termín v roce 1702 jako používá „staré orgány“ pro oba tritone a pro střet mezi chromatically související tóny, jako je F♮ a F♯, a o pět let později také říká „jako diabola in musica“ opozice „náměstí“ a „kolo“ B (B♮ a B♭, v tomto pořadí), protože tyto poznámky představují vedle sebe „mi contra fa“., Johann Joseph Fux cites výraz v jeho klíčovém 1725 práce Gradus ad Parnassum, Georg Philipp Telemann, v roce 1733 popisuje, „mi proti fa“, která ve starověku nazýván „Satan v hudbě“—a Johann Matthesone, v roce 1739, píše, že „starší zpěváci s solmization nazývá tento příjemný interval ‚mi contra fa „nebo“ ďábel v hudbě‘.“Ačkoli poslední dva z těchto autorů citují spojení s ďáblem jako z minulosti, neexistují žádné známé citace tohoto pojmu ze středověku, jak se běžně tvrdí., Však Denis Arnold, v New Oxford Companion Hudby, naznačuje, že přezdívka je již aplikován v rané fázi středověké hudby samotné:
zdá se, Že první byly označeny jako „nebezpečné“ interval, kdy Guido Arezzo vyvinul jeho systém hexachords a se zavedením B ploché jako diatonické vědomí, ve stejné době získání jeho přezdívka „jako diabola in Musica“ („ďábel v hudbě“).,
původní symbolické spojení s ďáblem a jeho vyhýbání se daňovým povinnostem vedla k Západní kulturní úmluvy vidět tritone, jak naznačuje, „zlo“ v hudbě. Příběhy, že zpěváci byli exkomunikováni nebo jinak potrestáni církví za vyvolání tohoto intervalu, jsou však pravděpodobně fantazijní. V každém případě, vyhýbání se intervalu z hudebních důvodů má dlouhou historii, táhnoucí se zpět k paralelnímu organu Musica Enchiriadis., Ve všech těchto výrazech, včetně běžně citovaného „mi contra fa est diabolus in musica“, „mi“ a “ fa “ odkazují na poznámky ze dvou sousedních hexachordů. Například, v tritone B–F, B bude „mi“, to je třetí stupnice stupeň v „tvrdé“ hexachord začíná na G, přičemž F znamená „fa“, která je čtvrtá stupnice stupeň v „přirozené“ hexachord začíná na C.,
Později, s nástupem Barokní a Klasické hudby éry, skladatelů přijal tritone, ale používá se to v konkrétní, kontrolovaným způsobem, zejména prostřednictvím zásady napětí-uvolnění mechanismu tonální systém. V tomto systému (což je základní hudební gramatiky Barokní a Klasická hudba), tritone je jedním z určujících intervalech dominantní sedmý akord a dva tritones odděleny tercii dát plně zmenšil sedmý akord svůj charakteristický zvuk., V menší, zmenšil triády (zahrnující dva menší třetiny, které dohromady přidat až tercie) se objeví na druhé měřítko stupně—a tedy rysy prominentně v progresi iio–V–i. Často, inverze iio6 se používá k pohybu tritone vnitřní hlasy, jak to umožňuje postupné pohybu v basu dominantní kořen. V třídílném kontrapunktu je povoleno volné použití zmenšené triády při první inverzi, protože to eliminuje vztah Tritonu k basům.,
je To pouze Romantická hudba a moderní vážné hudby, že skladatelé začali používat zcela volně, bez funkčních omezení, zejména v expresivní způsob, jak využít „zlé“ konotace kulturně s ním spojené, jako Franz Liszt použití tritone navrhnout Peklo v jeho Dante Sonata:
(klikněte pro větší obrázek)
—nebo Wagnera použití tympány laděny do C a F♯ zprostředkovat napjaté atmosféře na začátku druhého dějství opery Siegfried.
(klikněte pro větší obrázek)
V jeho raná kantáta La Damoiselle élue, Debussy používá tritone zprostředkovat slova básně Dante Gabriel Rossetti.
bary 140-147. (klikněte pro větší obrázek)
Roger Nichols (1972, p19) říká, že „holé čtvrtiny, široké řádkování, tremola, všech líčit slovy—’světlo nadšeni, k ní’—s náhlým, ohromující sílu.,“Debussyho smyčcové kvarteto obsahuje také pasáže, které zdůrazňují Triton.
tritone byl také využíván silně v tomto období jako interval modulace pro svou schopnost vyvolat silnou reakci tím, že pohybuje rychle, aby se vzdáleně související klíče. Například vyvrcholení La damnation de Faust Hectora Berlioze (1846) spočívá v přechodu mezi „obrovskými akordy B A F“, jak Faust dorazí do Pandaemonia, hlavního města pekla. Muzikolog Julian Rushton to nazývá “ tonálním klíčem tritonem.,“
později, ve dvanáctitónové hudbě, serializmu a dalších kompozičních idiomech 20. století, to skladatelé považovali za neutrální interval. V některých analýzách děl 20. století skladatelů, tritone hraje důležitou strukturální roli; snad nejvíce citovaný je osa, systém, navržený Ernő Lendvai, v jeho analýza využití tonality v hudbě Bély Bartóka. Tritone vztahy jsou také důležité v hudbě George Crumb a Benjamin Britten, jehož Válečné Requiem funkce tercie mezi C a F♯ jako opakující se motiv. John Bridcut (2010, str., 271) popisuje sílu interval při vytváření ponuré a nejednoznačné otevření Válečné Requiem: „myšlenka, že sbor a orchestr jsou si jisti, v jejich špatným rodičům, je opakovaně zpochybňováno hudby. Z nestabilita otevření tritone—znepokojující, že interval mezi C a F sharp—doplněno odbíjením varovné zvony … nakonec řeší do hlavní akord na příchod chlapce zpívat ‚Te decet hymnus‘.“Leonard Bernstein používá Tritone harmony jako základ pro většinu West Side Story., George Harrison používá tritones na downbeats otevření fráze z písní Beatles „Vnitřní Světlo“, „Blue Jay Way“ a „Within you without you“, vytváří dlouhotrvající pocit pozastavena rozlišení. Snad nejvýraznější využití intervalu v rockové hudbě konce šedesátých let lze nalézt v písni Jimiho Hendrixe „Purple Haze“. Podle Davea Moskowitz (2010, str. 12), Hendrix „roztrhl do ‚Purple Haze‘ od začátku skladby se zlověstně znějící tritone interval vytváření úvodní disonance, dlouho popisována jako Ďábel v Hudbě‘.“., Úvodní riff Black Sabbath, první skladba na Black Sabbath je stejnojmenné debutové album, je inverze tritone; alba, a tento song a to zejména, jsou považovány za známky zrození heavy metalu.
Tritónové substituce: F♯7. května náhradou za C7, a naopak, protože oba mají E♮ a B♭/A♯ a vzhledem k hlasové vedoucí úvahy., Hrát (pomáhat·info)
Tritones také se stal důležitým ve vývoji jazzu tertian harmonie, kde trojice a sedmé akordy jsou často rozšířen, aby se stal 9., 11., nebo 13. akordy a tritone se často vyskytuje jako náhrada za přirozeně se vyskytující interval perfektní 11. Od dokonalého 11. (tj., oktávu plus perfektní čtvrté) je obvykle vnímáno jako nesoulad vyžadující rozlišení na hlavní nebo vedlejší 10, akordy, které rozšířit až 11, nebo za typicky zvyšovat 11 půltón (což nám dává rozšířené nebo ostré 11, nebo oktávu plus tritone z kořene akord) a prezentovat ji ve spojení s perfektní 5 akordu. Také v jazzové harmonii je tritone součástí dominantního akordu a jeho náhradního dominantního (známého také jako sub v chord). Protože sdílejí stejný Triton, jsou to možné náhrady za sebe., Toto je známé jako substituce Tritonu. Substituce Tritonu je jedním z nejběžnějších akordových a improvizačních zařízení v jazzu.
v teorii harmonie je známo, že snížený interval je třeba vyřešit dovnitř a rozšířený interval směrem ven. … a se správným rozlišením skutečných tritonů je tato touha zcela uspokojena. Pokud však člověk hraje jen zmenšenou pětinu, která je dokonale v melodii, například, není třeba ji řešit na velkou třetinu. Právě naopak-aurally ho chce zvětšit na menší šestinu., Opak platí pro právě rozšířenou čtvrtou. …
Tyto zdánlivě protichůdné sluchové zkušenosti, se stávají pochopitelné, když centů obou typů jen tritones jsou ve srovnání s těmi pravda tritones a pak si přečtěte ‚přešlo‘. Pak si všimne, že právě rozšířená čtvrtého 590.224 centů je pouze 2 centy větší než pravda zmenšil pětinu 588.270 centů, a že oba intervaly leží pod středem oktávu 600.000 centů. Není divu, že po uchu chceme vyřešit oba dolů., Ucho si přeje, aby byl Triton vyřešen nahoru, když je větší než uprostřed oktávy. Opak je tedy v případě právě snížené pětiny 609, 776 centů. …
