nic není tak zajímavé jako nedokončený obraz. To jsem zjistil během svého nedávného rozhovoru s Charlotte Bollandovou z Národní portrétní galerie. Pro začátek, co se stalo s malířem? Proč to nikdy neskončilo? Jak se ukazuje, existuje dramatická možnost, která by mohla vysvětlit toto tajemství. Nicméně, kromě toho, nedokončený obraz nám může říct hodně o technikách používaných v té době., V tomto blogu, který doprovází tento měsíc Tudor Travel Show, podcast, jsme slyšeli o nedávné akvizice nedokončený portrét Jane Seymour, třetí manželka Krále Jindřicha Anglie a matka Edwarda VI, a odhalit, co tento fascinující portrét nám to může říct. Je to otvírák na oči!
POZNÁMKA: Toto je volný přepis rozhovoru nahrávání na říjen je Tudor Travel Show. Celou show si můžete poslechnout zde.
získání Jane Seymour!
Sarah: Charlotte, vítejte na Tudor Travel Show!
Charlotte: Děkuji moc.
Sarah: je mi potěšením mít vás zde., Moc se těším, že si s vámi dnes promluvím, protože jsem já a mnozí z mých posluchačů viděli, že existuje velmi zajímavá Tudorovská malba, kterou nedávno získala Národní portrétní galerie. Myslel jsem, jak úžasné by bylo s tebou mluvit o tom obrazu, který je samozřejmě Jane Seymourové.
Charlotte: Ano. Portrétní akvizice v šestnáctém století, což je oblast sbírky Národní portrétní galerie, za kterou jsem zodpovědný, jsou poněkud málo a daleko., Takže to byl velmi vzrušující okamžik, kdy nám vznikla příležitost získat portrét Jane Seymourové. Byl to obraz, který jsme velmi chtěli získat.
Sarah: vsadím se, že ano! Ale než se k tomu dostaneme, mohlo by být vhodné, abyste se představili všem. Bylo by obzvláště zajímavé slyšet více o tom, co děláte a co vaše práce znamená.,
Charlotte: No, já jsem Senior Kurátor s odpovědností za výzkum a šestnáctého století, sbírky v National Portrait Gallery., Takže jako kurátor šestnáctého století se starám o pořízení děl pro sběr a výzkum těch, které přicházejí do našeho vlastnictví.
a Pak také jsem zodpovědný za zobrazení v Londýně (NPG) v Místnostech, jedna – tři, a pro ty, malby na displeji v Montecute House, Somerset, se kterými máme partnerství. Máme zde vystaveno několik Tudorovských a Jakobských portrétů. Další mojí odpovědností je dělat obecný výzkum portrétování šestnáctého století šířeji., Takže, máme spoustu vzrušující partnerství s jinými sbírkami vyzkoušet a dozvědět se více o tom, co si myslím, že je neuvěřitelně zajímavá a relativně neprozkoumané oblasti Britského umění.
Sarah: jak zajímavé! Jsem si jistý, že spousta lidí velmi závidí, jak fascinující vaše práce zní. Šance dostat se zblízka a osobní s těmito úžasnými uměleckými díly! Takže, pojďme si trochu promluvit o malbě. Jak jsem již zmínil, předmětem je Jane Seymour. Možná bys mohl začít tím, že nám to popíšeš.,
Charlotte: No, je to tři čtvrtletí portrét ženy čelí vlevo., Má velmi propracované zelené a zlaté opona, za ní je zametl do uzlu v pravém horním rohu; má ruce sepjaté před ní velmi rezervovaně a dívá se do dálky. Nezapojuje se přímo s divákem. Má na sobě velmi krásné červené sametové šaty a anglický gable hood, který je složen ve stylu, který byl v módě v 1530s.
má některé velmi neobvyklé vlastnosti, když jste poprvé vidět, protože tam jsou oblasti, které nechcete, aby byly hotové., Takže její šperky, místo toho, aby byly šumivé a podrobné, jsou jen tyto rezavé barevné skvrny barvy. To je velmi zajímavé. Taky, kde byste očekávali, že na rukávech bude velmi bohatý vzor, možná ze stříbrné látky, je to jen velmi obyčejný druh off-bílé barvy. Z prvních dojmů z obrazu je tedy zřejmé, že je to někdo s velkým statusem, opulentní provizí, ale že má neobvyklý prvek. Nezdá se, že by byl dokončen.
Sarah: je to docela nezaměnitelně Jane Seymour., Myslím, že jsme všichni viděli její další portréty. Myslím, že otázka hlídače nebyla v žádném případě pochybná, že ne?
Charlotte: to je úžasná věc na Jane Seymour. Máme dva velmi slavné portréty, které provedl německý umělec Hans Holbein, mladší. Ty přežívají jako portrétní kresba v Královské Sbírce, stejně jako obraz Jane Seymourové, která je v Kunsthistorisches Museum ve Vídni. A to jsou dva z nejznámějších portrétů šestnáctého století vyrobených v Anglii., Velmi rychle jsme zjistili, že tento portrét je přesně ve stejném měřítku jako Vídeňský portrét. Díky tomu je tento portrét velmi rozpoznatelný jako Jane Seymour.
Sarah: já jsem vždycky zájem o provenienci obrazů a jak přežít v průběhu času., Ztratili jsme tolik obrazů z tohoto období, přesto některé z nich přežijí. Co víme o původu tohoto obrazu a jak ho Galerie získala?
Charlotte: no, obraz jsme mohli zakoupit v aukci. Způsobem, který je velmi běžný pro mnoho přežívajících portrétů šestnáctého století, nemáme pro práci plnou provenience. Holbeinovy kresby v Královské sbírce jsou nádhernou anomálií, protože je můžete skutečně vysledovat prostřednictvím Královské provenience., Zatímco u většiny děl, která máme ve sbírce Národní portrétní galerie, je v sedmnáctém, osmnáctém a devatenáctém století jakási šedá zóna. To je případ tohoto portrétu.
patřila rodičům majitelů, kteří ji prodali v aukci. Měli to zavěšené ve svém domě. Na zadní straně obrazu jsou kousky informací, které byste hledali, a v tomto případě existuje vodítko, kde to bylo dříve v jeho životě., Štítek naznačuje, že to bylo ve sbírce v St James‘, Londýn, na konci devatenáctého století, ale to je tak daleko, jak jsme byli schopni jít. Vždycky se díváme!
Sarah: oh, vsadím se! Myslím, že je to fascinující, opravdu. Takže když jste obraz koupili, věděli jste, že je ze šestnáctého století, nebo byla otázka ohledně data, kdy byl namalován?,
Charlotte: měli Jsme štěstí, že jsme mohli být docela v bezpečí seznamka základním prvkem portrét, protože dražitelé pověřil dendro-chronologické analýzy dřevěný panel před prodejem. Tato zjištěno, že strom byl pokácen v 1530s. Takže jsme věděli, že to bylo proto věrohodně raného šestnáctého století objekt, který dělal to velmi zajímavé pro nás.,
řada Holbein portréty ze dvora Jindřicha VIII nedávno stal zájem lidí, a to jak na účtu umělce a hlídání. Takže spousta kopií byla uvedena do provozu později v šestnáctém a dříve v sedmnáctém století. Takže například náš portrét Thomase Cromwella je z tohoto pozdějšího období, spíše než z poloviny šestnáctého století.
velmi nás zajímalo, že dendrochronologie ukázala, že byla datována od 1530.let., Jedinou oblastí, o které jsme měli mnoho otázek, byla opona v pozadí, protože byla pokryta velmi silným lakem, který byl „aligován“. To znamená, že portrét získal tento velmi hrudkovitý, šupinatý povrch. Protože Vídeň portrét má světle modré pozadí, na kterém Jane Seymour vrhá stín vytvořit smysl pro trojrozměrný prostor, věděli jsme, že tento konec byl něco jiného. Tento portrét nebyl přímou replikou.,
přemýšleli Jsme, jestli by to mohlo být něco, co bylo přidáno k malování v sedmnáctém a osmnáctém století, protože byl zakryt celý tento lak. To byla jediná oblast, o které jsme věděli, že chceme dále zkoumat.,
Sarah: to nás vezme do procesu obnovy a co jste udělali dál?
Charlotte: ano, absolutně. První věc byla dokumentovat obraz pomocí řady technik. Například často používáme infračervenou reflektografii, která odhaluje spodní kresbu pod povrchem. V tomto případě mohou být některé z podkresů stále vidět na povrchu, protože vrstvy nátěru se staly průsvitnějšími.,
Bohužel, X-ray radiografie, která ukazuje, jak se malovat vrstvy byly vytvořeny v obraze, nebylo možné, a neodhalila žádné výsledky. Je to proto, že zadní část panelu je pokryta vrstvou červené olověné barvy. Vedení znamenalo, že byste na rentgenu viděli jen bílý list. Takže zakrývala jakékoli další informace.
pak je zde také fotografie v UV světle a fotomikroskopii., V galerii portrétů máme nádherný mikroskopický stůl, který nám umožňuje pořizovat podrobné snímky, abychom pochopili, jak povrch funguje. Klíčová otázka, kterou jsme se chtěli nejprve zeptat, se týkala tlustého laku, který zakrýval pozadí. Z čeho byla vyrobena – a mohlo by být možné ji bezpečně odstranit?
Můj kolega restaurátor, Laura Hind, který pracoval na léčbu obraz, zjistil, že lak byl ve skutečnosti mnohem jednodušší odstranit, než jsme se obávali. Takže obraz byl schopen být velmi bezpečně ošetřen způsobem, který odhalil tuto krásnou oponu v pozadí. Našli jsme opona byla modelována v pod-vrstva šedá, zelená byla přidána na horní spolu s tímto velmi chytře promyšlený zlatý vzor; tak neuvěřitelně drahé dost materiálu vykreslen ve velmi šikovný způsob.,
Také jsme zjistili, že vzorek rozšířen celou cestu za ní, vzhledem k tomu, před rekonstrukcí, zdálo se, že zmizí do tmy. Také jsme našli tento nádherný bohatý lesklý červený z jejích šatů a opět tento velmi ozdobený, promyšlený Geometrický vzor na rukávech, který ožil velmi vzrušujícím způsobem.
Sarah: barvy jsou svěží!
Charlotte: Ano, Je to opravdu krásná kompozice.
Sarah: nyní jste již zmínili, že bity obrazu jsou nedokončené. Za prvé, proč si myslíte, že to je? Za druhé, když máte obraz, který je částečně nedokončený, může vám to říct něco, co plně dokončený obraz nemůže?,
Charlotte: ano, absolutně. Důvod, proč máme pocit, že je nedokončený, je kvůli oblastem, které se zdají být velmi zjednodušené. Existuje pocit, že oblasti portrétu byly v minulosti velmi nadměrně vyčištěny a že možná obraz ztratil některé své informace. Takže všechny oblasti, které by byly zlaté-v čelence, v náhrdelníku a ve velkém šperku na živůtku, mají tento velmi drsný povrch, velmi zjednodušený., Myslíme si, že tyto oblasti čekaly na okamžik, kdy by umělec položil vrstvu zlacení, aby pak namaloval dokončovací úpravy přes vrchol. To nám dává sekvenci, ve které byl obraz vybudován.
další oblastí, která je velmi zajímavá, jsou její rukávy a přední část šatů. Ve vídeňském portrétu vidíme tuto velmi propracovanou, krásnou stříbrnou látku. To bylo provedeno tím, že má pod-vrstvu stříbra, které pak malovat přes vrchol.,
Co jsme byli schopni odhalit, bylo to, že rukáv na levé zachován původní vzor na této velmi luxusní textilní a že tam byly slabé stopy stříbra pod tyto kousky kresby. A tak to naznačuje, že stříbro bylo položeno na Rukáv, vzor byl aplikován a pak v určitém okamžiku, protože stříbrný list je velmi zranitelný, to bylo ztraceno. Přežily pouze malé kousky, které byly uvězněny pod kresbou., Ale ať už to bylo obzvláště zranitelné, protože nikdy nedosáhlo své konečné, úplné vrstvy, nejsme si jisti … ale pomohlo nám to pochopit rukávy.
Co je zvláště zajímavé na tomto obraze je to, že jste poskytují pohled na pragmatické fáze malíř prošel vybudovat portrét. Umělec zjevně strávil spoustu času na pozadí a tento nádherný zlacený vzor, a pak se možná právě chystal přejít do další fáze tvorby přední části a čelenky., Ale tóny masa již byly provedeny, takže tato fáze byla dokončena. Ať už to byl kdokoli, jen pracoval na těchto závěrečných detailech.
Sarah: Takže já umírám touhou vědět, co se stalo s této chudé chlap?
Charlotte: No, ano, to je vzrušující věc. Protože neznáme původ, nevíme, kdo byl původním patronem tohoto portrétu. Můžeme jen hádat o možnostech. Na stole je však řada zajímavých., Jedním z nich je, že snad Jane náhlé smrti omezené poptávky pro její portrétování, ale zdá se, že méně pravděpodobné, protože víme, že její bratr, Edward Seymour, zadala portrét její, a zaplatil Holbein pro to, po její smrti. Koneckonců, byla stále budoucí královskou matkou a velmi připomínala postavu.
Sarah: byl to vídeňský portrét Holbeina, o kterém jste mluvili dříve, nebo jiný?
Charlotte: jiná., Nevíme, který z nich Edward Seymour pověřil. To se nepodařilo zjistit. Mohl však být pověřen jiným členem rodiny Seymour (jehož rodovým domovem byl nyní legendární Wolfhall ve Wiltshire). Možná chtěli prosadit své postavení u soudu prostřednictvím svého spojení s Jane, zejména za vlády Edwarda Vl.
mohl To být pád Seymour rodiny během Edward vlády, že umělec si uvědomil, jejich patronem byl nikdy platit své účty. Takže se zastaví. A třetí možností, která je možná nejdramatičtější, je, že Holbeinova vlastní smrt, podle dokumentárního záznamu, se zdá být velmi náhlá a možná i z moru., Pokud existuje jedna věc, která uzavře umělecké studio a způsobí, že všichni opustí, co dělají, je to mor!
Sarah: absolutně!
Charlotte: to je věc, o tomto portrétu je něco velmi sugestivního. Bylo to tak krásně dokončeno tolika způsoby. Byla to zjevně velmi, velmi vysoce postavená Komise kvůli úsilí, které se dostalo do dalších kompozičních prvků. Je to asi 95% kompletní. Pak někdo právě odešel.,
Sarah: Myslíte si, že je Holbein podpis na tomto portrétu? Je zřejmé, že má velmi podobný vzhled jako Vídeňský portrét. Poznáte podle některých prvků, jak byl obraz zkonstruován, že mohl být i z jeho dílny?,
Charlotte: já si myslím, že nejblíže se můžeme dostat, aby se říci, že by to mohlo být od Holbein studio prostředí, protože dovednost, s níž byl popraven. Počet portrétních malířů pracujících v Anglii k tomuto datu byl malý. Byl to velmi omezený bazén., Skutečnost, že je tak úzce spojena s Vídeňskou obraz z hlediska jeho rozměrů, naznačuje, že měli přístup k zdrojový obraz, aby pak mohli vytvořit tento obraz.
Existuje řada dochovaných portrétů, které se zdály pocházet od tohoto studia po Holbein, a nejvíce relevantní pro srovnání na tomto portrétu je v plné délce Henry VIII v Walker Art Gallery v Liverpoolu, který měl velmi podobné pod-kreslení. Ty jsou opět spojeny s holbeinovým studiem., Tam jsou některé neuvěřitelně obratné prvky. Opravdu se zdá být součástí této skupiny děl, které pocházejí z elitní úrovně, Královská patronát.
Sarah: no to je fascinující. Vzali jste je na hlubokém ponoru do obrazu. Takže vše, co zbývá, je, abychom všichni přišli a viděli to!
Charlotte: absolutně! Je vystaven v místnosti 1 v Národní portrétní galerii., Je to opravdu úžasné, protože jsme schopni ji zobrazit vedle jednoho z velkých pokladů naší sbírky, což je karikatura Whitehall. To je Hans Holbein přípravné kresby Jindřicha VIII, který byl vyroben pro Whitehall nástěnná malba, zničené na konci sedmnáctého století. Tento obrovský obraz Jindřicha VIII. měl být vždy kompozičně spárován s obrazem Jane Seymourové. Byla to oslava dynastie, zobrazující Jindřicha VII. a Jindřicha VIII., Alžbětu z Yorku a Jane Seymourovou., Takže, aby bylo možné umístit Jane Seymourovou do dialogu s karikaturou Whitehall, je opravdu vzrušující okamžik.
Sarah: No, to je fantastické. Mockrát vám děkuji, že jste si udělali čas, abyste si s námi promluvili o tom obrazu dnes. Jsme velmi vděční.
Charlotte: Děkuji moc za pozvání.
