Maya Lin dva panely ukázal, jak je požadováno, plán, sekce a převýšením— plus doplňkové výkresy a ručně psané vysvětlení. Celkem ztvárnila zcela přesvědčivý koncept. Jeden z linových vysvětlujících perspektivních skic to téměř řekl všechno. To ukázalo pohled na Washington Monument, při pohledu na východ podél východní zdi jejího památníku designu. Potvrdila, co její plán-sekce-Nadmořská výška-kresby navrhl., Dalo by se spekulovat o účinnosti linových zdánlivě naivních kreseb, kdyby pak měla větší grafické schopnosti. Mohla být tak jasná? Mohla být zaujatá kresbou na úkor myšlení, jak se to děje s prezentačními kresbami. Její kresby sloužily jako prostředek, ne jako konec.
Lin navrhl, že jména 58,000 padlých být uspořádány chronologicky, v pořadí smrti, ne abecedně. Jména by měla začít na vrcholu společné dvě pamětní zdi a uzavřít na společné základně – plný kruh., Zmizeli do země na východ a pokračovali na západě.
také ukázala, jak je dvoustěnná forma návrhu odvozena od využití dvou hlavních průhledů. Design druhého místa také velmi dobře využíval klíčové průhledy, ale nebyl tak přímý jako Linův. byl propracovanější a nenabízel nic víc. V závěrečných jednáních jeden porotce poznamenal:“takto bychom to mohli udělat, kdyby to bylo pro WW II“. Jeho návrháři, Marvin Krosinsky a Victor Ochakovsky, byli dva nedávní ruští přistěhovalci., Na třetím místě byla práce čtyř krajinných architektů, Josepha Browna, Sheily Bradyové, Douglase Hayse a Michaela Vergasona, se sochařem Frederickem Hartem. Jeho použití průhledů bylo dobré, ale ne optimální. Průhledy byly k Washingtonskému památníku a méně viditelné Capital dome, ne bezprostřednější a viditelnější Lincolnův památník. Porotce opět poznamenal:“takto jsem to mohl udělat pro WW I.design, ke kterému přicházíme – design Lin — je designem naší doby“.
kromě první, druhé a třetí ceny bylo uděleno 15 čestných uznání., Týmy nebo jednotlivci, kteří se skládá ta se skládala z 23 architektů, devět zahradních architektů, čtyři sochaři, čtyři studenti a dva umělce-designéry. Nejmladšímu bylo 18 let, nejstaršímu 66. Průměrný věk byl 38 let.
linovo podání návrhu bylo přesvědčivým zobrazením surového nápadu. Porota v něm viděla podstatu toho, co by měl být památník. Oni také
Model Linova designu, vyrobený pro tiskovou konferenci.
Lin s modelem.
věnování thr Thiepval memorial, 1931.,
si uvědomil, že stejně jako u všech počátečních návrhů by bylo nutné mnoho vývojového zdokonalení. Jak to bylo, Lin topografické údaje byly poněkud zmatené a zeď oblasti ukázala, byla nedostatečná pro zobrazení 58,000 jména. Ale to byly drobné nedostatky, snadno opravitelné. Byl to koncept, který byl důležitý.
V konečné podobě, a to jak postaven památník je 246.75 stop dlouhý (75.2 m) a 10.1 nohy vysoko na vrchol (3 m). Obě stěny se setkávají pod úhlem 125 stupňů. Obě stěny jsou složeny ze 70 vepsaných panelů., Paní Carla Corbin byla hlavním personálním architektem pro“ architekty záznamu“, partnerství Cooper-Lecky. Nejvíce spolupracovala s Mayou Linovou.
Genesis designu Maya Lin
jaké byly počátky Linova designu? Primární vliv byl nepřímý, méně specifický precedens než způsob myšlení o památnících válečných mrtvých. Vliv byl motivující myšlenka designu pro památník u Thiepval, asi osmdesát kilometrů severozápadně od Paříže, památník na více než 73,000 Britských vojáků „chybějící v akci“ v WW I Bitva na Sommě., Jejich těla nebyla nikdy obnovena, byla vyfukována na kousky nebo utopena v bahně. Památník je dílem poznamenal Britský architekt Edwin Lutyens, a byl zásadní odklon od oslavování památníky své doby, rozhodně z 19.století. Lutyens byl mistr ironie. Byl vzbouřili na porážku WW I. Thiepval památník, na první pohled se zdálo, že tradiční a oslavuje vítězný oblouk, je transformována v návštěvnické porozumění, aby se stal, místo, čelisti smrti. Ve větru nemá téměř žádné vlajky. Skutečné vlajky by byly symbolem života., Vlajky jsou vytesány do kamene. I oni jsou mrtví. Z jeho mnoha oblouků jsou vnější průhledy bývalých bojišť, vražedných polí, nyní valivých pastvin a farem, ale kdysi krajiny smrti. Tyto zvlněné a úrodné pole přidávají další smysl pro ironii, nesmyslnost oběti mladých mužů do války. Obloukové plochy nejsou pokryty očekávanými referenčními a oslavujícími motivy, ale spíše tisíci a tisíci jmény mrtvých. Jen to.
Jak Thiepvalova myšlenka ovlivnila Lin?, Několik let před vietnamskou soutěží se ve Skotsku konala výstava britských památníků WW I. Jeden z jeho kurátorů, Gavin Stamp, byl pozván na přednášku na Yale architekty Anne McCallum a Andrus Burr. Burr byl instruktorem studiové třídy Maya Lin, a přidělil Vietnam Memorial jako jeden ze čtyř třídních projektů. Lin se o Thiepvalovi dozvěděl na přednášce Vincenta Scullyho, populárního architektonického historika tehdy na Yale. Scullyová se o Thiepvalovi dozvěděla z razítka a následně byla připsána za jeho zavedení., Lin přizpůsobil lutyensův ironický postoj, nejprve produkoval vlastní hříčku. K dispozici je také pamětní budova na Yale, Studentské centrum, se jmény absolventů Yale, kteří zemřeli ve všech válkách národů, zapsanými na vnitřních stěnách hlavního vchodu. Ale Lutyensova poškozená ikona byla významnějším zdrojem Linovy inspirace-s určitým koučováním.
na podzim roku 1980, kdy byla soutěž vyhlášena, ale předtím, než krátký byl vydán, Burr přiřazeny čtyři studiové projekty pro jeho pregraduální studio třída. Jedním z nich byl Vietnam Memorial., Třída navštívila místo památníku, který spadá. V době, kdy jiní učenci zkoumali předmět pohřební architektury, architektura smrti. Lin dokončil tři ze čtyř projektů, včetně vietnamského památníku. Její první design byl zkroucená lidská postava. Burr ji vyzval, aby šla dál. S ironií Thiepval v mysli ona pak udělala hříčku na kdysi převládající „Domino teorie“, myšlenka, že pokud Vietnam měl padnout do komunismu jihovýchodní Asie bude následovat, proto převládající zdůvodnění vietnamské války., Lin je původní design, její slovní hříčku, byla řada velký černý náhrobek-jako desky spadající do rakve, samotné potopení do země s jedním rohu vyčnívající. Byla to Dominova teorie. Na podzim se konala recenze studiové práce, na které se podíleli dva newyorští architekti Carl Pucci a Ross Anderson. Během přezkumu Linova designu „domino theory“ jí bylo doporučeno odstranit desky a nechat jen vyčnívající roh rakve., Další návrh byl, že jí dal 58,000 jména na viditelné rakev rohové plochy, začíná na jednom rohu rakve, mizí do země a obnovení na druhé straně. Lin poslouchal tyto návrhy. Když byl brief vydán na začátku ledna Lin udělal rafinovaný design založený na těchto myšlenkách, nakreslil je docela soukromě a předložil svůj návrh v soutěži. Velmi dobře poslouchala, učila se a rafinovala.
veřejné oznámení
porota rozhodla v pátek 1. května 1981., Tisková konference a vyhlášení bylo naplánováno na středu 6. Května, pět dní poté, co zadavatel přijal návrh od poroty. Bylo zřejmé, že Linovy kresby by byly nedostatečné, zejména pro vydávání novin nebo televizní vysílání. Ve stejný pátek jsem navrhl, že musíme mít dva vysvětlující modely ilustrující design. Jedním z nich byl jednoduchý model celého obchoďáku, ukazující vizuální vztah mezi pozicemi pamětní zdi, Washingtonský památník, a Lincolnův památník., Druhý byl model samotného designu, ukazující topografii, stromy a lidské postavy k označení měřítka. Weese, který má pobočku ve Washingtonu, nabídl pomoc svých zaměstnanců při výrobě modelů. Připravil jsem kresby s menší toptgrafickou
veřejnou výstavou návrhů, Květen 1981.
Pamětní věnování, Listopad 1982.
brzy na zimní ráno.
brzy na jaře.
opravy a z toho byly postaveny modely. Mezitím byla Lin kontaktována v New Havenu a řekla, že někteří členové VVMF přijdou do New Havenu, aby se s ní svěřili., Nebylo jí řečeno, že vyhrála soutěž. V New Havenu druhý den, v sobotu 2. Května, ona byla informována, že vyhrála, ale že se musela držet této zprávy zcela důvěrné. Lin, doprovázený dvěma zaměstnanci VVMF, dorazil do Washingtonu kolem poledne. V kanceláři Weese byly modely do té doby dobře v provozu, topografie a nástěnné pozice na místě. Lin si všiml drobné úpravy, a i když jsem vysvětlil, že model byl pouze pro tiskové konference, veřejné oznámení, a pro počáteční informační fotografií, ona byla trochu vyvedlo., Její první poznámka byla: „změnil jsi můj design“. Snažil jsem se ji přesvědčit, že design by se v průběhu jeho zdokonalování pravděpodobně „změnil“, jako tomu bylo ve skutečnosti. Bohužel, toto setkání, i když menší, bylo předpovědět mnoho následných obtíží, některé z nich závažné, mezi Lin a VVMF v příštích měsících. Ale bylo potřeba se o to okamžitě postarat.
Naším cílem v té chvíli byla tisková konference a oznámení o několik dní později., Modely musely být dokončeny do neděle, aby mohly být fotografovány pro informační použití jako skříně v tiskové soupravě, informačním balíčku, které mají být distribuovány na tiskové konferenci. Po setkání s linem jsme věděli, že příběh se nebude týkat jen památného designu, ale, jako novinka, designér tolik a možná více.
ve středu 6. Května v Zasedací místnosti Velitelství Amerického Institutu Architektů byl plný tisk a TELEVIZE, novinářů, TELEVIZNÍCH kamer a kabelů pokrývající podlahu. Oznámení by bylo národní zprávou., S největší péčí jsme sestavili prezentaci s oznámením. Naše tiskové soupravy byly připraveny, com-plete s fotografiemi, které jsme cítili, že by efektivně zprostředkovat pamětní design. Modely byly na místě, pokryté. Věděli jsme také, že dopad prezentace musí být „láska na první pohled“, že design musel získat okamžité přijetí veřejnosti – prostřednictvím tiskových zpráv, abychom si byli jisti – nebo byl projekt mrtvý. Museli jsme to udělat přesně správně.
náš prezentační plán byl zaměřen na design a na Lin jako vítěze soutěže, s ní vysvětlit její design., Scruggs a Doubek měli učinit stručné úvodní poznámky. Měl jsem sledovat, popisovat soutěžní proces a výběr designu, také krátce mluvit. Tyto základní informace byly samozřejmě nezbytné. Jeho větším účelem bylo zvýšit očekávání tiskového publika pro design a jeho autora. Chtěli jsme maximální dopad.
Lin byl mladý, maličký a orientální. Měla na sobě klobouk z vepřového koláče. Mohla by snadno vyniknout v místnosti plné reportérů. Mohla by být spatřena a zmírnit překvapení., Abychom se vyhnuli tomu, že jsme zařídili, aby Lin a moje žena a dlouholetá asistentka Rose-Helene dorazili na tiskovou konferenci krátce po zahájení příprav. Dva byli nést reportér notebooky a tiše posadí do zadní místnosti, míchání do šílenství. Tak to udělali.
Scruggs udělal úvodní poznámky. Doubek učinil další úvodní poznámky. Sledoval jsem a popisoval soutěžní proces-porotu, počet přihlášek., Na závěr, moje slova zpomalují, řekl jsem:“nyní bych vám rád představil vítěze soutěže Vietnam Veterans Memorial Design Competition … Maya Ying Lin“. To byl její pokyn. Podle našeho plánu počítala pomalu na deset, vstala a pak pomalu kráčela ze zadní části místnosti na pódium.
poté představila svůj design. Prezentace, pečlivě nacvičené, se skládala ze skluzavky její kresby střídají s aktuálními názory na webu, prolnutí reality s možností., Její doprovodný příběh byl, jednoduše, čtení jejího ručně psaného popisu designu, vyprávění, které zahrnovala na svých prezentačních panelech. Celá prezentace trvala asi třicet minut.
odpověď nemohla být pozitivnější. Fotografie byly vyrobeny z Lin a Scruggs drží model. Příběh vyšel okamžitě na všech hlavních drátěných službách. Byly to Novinky ve večerní televizi. Následovalo mnoho dalších zpravodajských příběhů. Bylo napsáno mnoho úvodníků, převážně příznivých. Bylo mnoho pochvalných „dopisů redaktorovi“ hlavních novin.,
po tiskové konferenci a veřejném oznámení jsme provedli druhou prezentaci členům a zaměstnancům amerického Kongresu na Capitol Hill, včetně patronů památníků, senátorů Mathias a Warner. Přítomni byli také pracovníci CFA, NPS a NCPC.
po soutěži
všechny Washingtonovy pomníky byly ve své době předmětem kontroverze. Památník veteránů ve Vietnamu nebyl výjimkou. Ve všech případech kontroverze způsobily zpoždění realizace minulých pomníků-Washingtonský památník a Lincolnův památník oba půl století., Diskuse, která následovala po Vietnam Veterans Memorial, byl dostatečně popsán v knize Léčit Národ Jan Scruggs a Joel Swerdlow, stejně jako další nedávné knize Zeď: 25 Letech Léčení a Vzdělávání Kim Murphy. Naštěstí jsem nebyl přímo zapojen do diskuse, i když jsem zůstal blízko Scruggs, Doubek a VVMF. Moje role skončila závěrem soutěže a
Východní průhled k Washingtonskému památníku.
Southwest vista to the Lincoln Memorial.
jména a reflexe pozadí.,
pamětní výročí.
formální schválení návrhu CFA, NPS a NCPC do srpna 1980. Kontroverze se stala začarovanou a taktika docela podhodnocená. K mé hluboké lítosti, že spor se stal další nadávka proti soutěžích, i když diskuse mohou a často se vyskytují, jak často se zadala práce. Když nastane problém, je obviňován soutěžní proces; proces Komise ne. Přes to všechno Lin vystupoval obdivuhodně a postavil se náporu tvrdé kritiky. Nikdy nezaváhala a ona a její design zvítězili., Ale Lin měla své limity a včas rezignovala na roli konzultanta designu. Návrh přežil spor a památník byl postaven, věnovaný pouze 28
měsíce po zahájení plánování soutěže, 18 měsíců po prvním představení návrhu. Konečné povolení ke stavbě památníku byl udělen tehdejší Ministr Vnitra James Watt, když VVMF souhlasil, přidat vlajku a větší dopad, socha skupiny zastupující Vietnamu vojáci na hlídce., Tohoto kompromisu bylo dosaženo kritickým zásahem senátorů Mathiase a Warnera a jednáním s CFA, NCPC a NPS. Postupy těchto agentur mohou být připočítány s ochranou původního návrhu. Ujistili, že umístění vlajky a soch neohrozí Linův základní koncept.
v sobotu 9. května, tři dny po veřejném oznámení, jsme měli výstavu open house v Andrews. Bylo vystaveno všech 1 432 návrhů. Hangár byl zaplněn. Pamětní věnování se konalo 11. listopadu 1982., To byla první ze dvou věnování, druhá byla o dva roky později pro sochy vojáka a vlajku. Prezident Ronald Reagan se prvního zasvěcení nezúčastnil. Vietnam byl stále příliš politicky citlivý problém. Ale zúčastnil se druhého, pro sochu a vlajku. Do té doby se památníku podařilo překonat rozporuplné jizvy války. Jeho tvorba daleko předčila Scruggovy původní naděje. Stalo se skutečně aktem pocty i smíření. Téměř okamžitě se stala americkou ikonou.,
Afterthoughts
přestože se tyto události odehrály před více než čtvrtstoletím, zůstávají živé v paměti, samozřejmě podporované mými knihami a papíry. Existuje několik myšlenek a vzpomínek, které bych chtěl přidat.
Když jsem začal pracovat jako profesionální poradce, jsem udělal osobní slib, že tato soutěž byla jedna z nejlepších, které kdy byly provedeny. Chtěl jsem vytvořit— nebo skromněji, Obnovit—model., Já si taky myslel, že to bude zázrak, když jsme byli schopni získat nějaké pamětní vůbec postaven, ale pokud bychom to udělali, mohli bychom otevřít Pandořinu skříňku, že tam bude mnoho dalších památník úsilí následovat a že tyto, bohužel podle mého názoru, by bylo převážně válkou souvisí. Moje první naděje, že by tato soutěž jako modelový postup byla příkladem, nebyla realizována – ačkoli soutěže se v důsledku našeho úspěchu dostaly do širšího využití. Druhý, že tam bude mnoho válečných památníků, byl.,
po celou dobu práce se nikdo z členů VVMF, všech veteránů, nikdy neptal na mé osobní názory týkající se samotné války. Ani oni nikdy diskutovat o jejich. Myslím, že jsme měli podobné myšlenky.
veřejná výstava v Hangáru č. 3 v sobotu 9. května také vyniká. Široký zájem veřejnosti o pamětní úsilí a soutěž lze označit pouze za velkolepý. Setkal jsem se s mnoha konkurenty, většina z vítězů mezi nimi., Zvlášť nezapomenutelné byly dvě nedávné ruské přistěhovalce, kteří vyhráli druhé místo, Krosinsky a Ochakovsky, která mě dusí s velkou medvědí objetí a prohlásil, „To je demokratické architektury!“
Barvení tyto vzpomínky jsou inspirující slova švédský architekt Ragnar Ostberg, napsal v roce 1929 jeho knihu o Stockholmském
Town Hall, pro kterého on vyhrál design soutěž se konala od 1902-05.,
„V kanceláři dní zaostával v šedé jednotvárnosti, čas od času vystřídán časté soutěže, které někdy vyústí ve výhru, i když obvykle ne, nebo týden-konců, které poskytují příležitosti pro architektonické studie v různých částech mé vlastní zemi.
…ale stále jsem čekal na velkou šanci… “
