Maya Lin‘ s zwei Platten, die zeigten, wie es erforderlich ist, einen plan, einen Abschnitt und ein Höhe— plus zusätzliche Zeichnungen und eine hand-schriftliche Erklärung. Insgesamt habe sie ein voll überzeugendes Konzept vorgelegt. Eine von Lins erklärenden perspektivischen Skizzen sagte fast alles. Es zeigte den Blick auf das Washington Monument, Blick nach Osten entlang der Ostwand ihres Gedenkdesigns. Es bestätigte, was ihre Plan-Abschnitt-Elevation-Zeichnungen vorgeschlagen., Man könnte über die Wirksamkeit von Lins scheinbar naiven Zeichnungen spekulieren, wenn sie dann größere grafische Fähigkeiten gehabt hätte. Könnte sie so klar gewesen sein? Sie mag sich mit dem Zeichnen zum Nachteil des Denkens beschäftigt haben, wie es bei Präsentationszeichnungen der Fall ist. Ihre Zeichnungen dienten als Mittel, nicht als Ende.
Lin schlug vor, die Namen der 58.000 Kriegstoten chronologisch, in der Reihenfolge des Todes, nicht alphabetisch zu ordnen. Die Namen würden am Scheitelpunkt zweier Gedenkmauern beginnen und am gemeinsamen Sockel – Vollkreis-enden., Sie würden im Osten in den Boden verschwinden und im Westen wieder aufgenommen.
Sie zeigte auch, wie sich die Zwei-Wand-Form des Designs aus der Nutzung der beiden Hauptansichten ableitet. Das Design des zweiten Platzes nutzte auch die Key Vistas sehr gut, aber es war nicht so direkt wie Lins. Es war aufwändiger, während es nichts mehr bot. In den abschließenden Beratungen kommentierte ein Juror:“So könnten wir es machen, wenn es um den Zweiten Weltkrieg ginge“. Seine Designer, Marvin Krosinsky und Victor Ochakovsky, waren zwei jüngste russische Einwanderer., Den Dritten Platz design war die Arbeit von vier Landschaftsarchitekten, Joseph Brown, Sheila Brady, Douglas Hays und Michael Vergason, mit dem Bildhauer Frederick Hart. Die Nutzung der Ausblicke war gut, aber nicht optimal. Die Aussichten waren auf das Washington Monument und den weniger sichtbaren Capital Dome, nicht das unmittelbarere und sichtbarere Lincoln Memorial. Wieder kommentierte ein Juror:“So könnte ich es für WW I gemacht haben.Das Design, zu dem wir kommen – das Lin — Design-ist ein Design unserer Zeit“.
Neben dem ersten, zweiten und dritten Preis wurden 15 Ehrenpreise vergeben., Die Teams oder Einzelpersonen, die diese umfassten, bestanden aus 23 Architekten, neun Landschaftsarchitekten, vier Bildhauern, vier Studenten und zwei Künstler-Designer. Der jüngste war 18, der älteste 66. Das Durchschnittsalter betrug 38 Jahre.
Lins Entwurf war die überzeugende Darstellung einer rohen Idee. Die Jury sah darin die Essenz dessen, was das Denkmal sein sollte. Sie haben auch
Modell von Lins Design, für die Pressekonferenz gemacht.
Lin mit dem Modell.
Widmung thr Thiepval Memorial, 1931.,
erkannte, dass, wie bei allen ursprünglichen Entwürfen, viel Entwicklungsverfeinerung notwendig wäre. So wie es war, waren Lins topografische Angaben etwas durcheinander und der von ihr gezeigte Wandbereich war unzureichend, um die 58.000 Namen anzuzeigen. Aber das waren kleine Mängel, leicht zu korrigieren. Es war das Konzept, das wichtig war.
In endgültiger Form, und wie gebaut, ist das Denkmal 246.75 Fuß lang (75.2 m) und 10.1 Fuß hoch am Scheitelpunkt (3 m). Die beiden Wände treffen sich in einem Winkel von 125 Grad. Die beiden Wände bestehen aus 70 beschrifteten Tafeln., Frau Carla Corbin war Principal Staff Architect für die „architects of record“, die Cooper-Lecky Partnerschaft. Sie arbeitete am engsten mit Maya Lin zusammen.
Entstehung von Maya Lins Design
Was waren die Ursprünge von Lins Design? Der primäre Einfluss war indirekt, weniger ein spezifischer Präzedenzfall als eine Denkweise über Denkmäler für die Toten eines Krieges. Der Einfluss war die motivierende Idee hinter dem Entwurf für ein Denkmal in Thiepval, etwa achtzig Meilen nordwestlich von Paris, ein Denkmal für über 73.000 britische Soldaten „in Aktion fehlt“ in der Schlacht an der Somme des Ersten Weltkriegs., Ihre Körper wurden nie geborgen, nachdem sie in Stücke gesprengt oder im Schlamm ertrunken waren. Das Denkmal war das Werk des bekannten britischen Architekten Edwin Lutyens und war eine wichtige Abkehr von den verherrlichenden Denkmälern seiner Zeit, sicherlich des 19. Lutyens war ein Meister der Ironie. Das Thiepval-Denkmal, das auf den ersten Blick ein traditioneller und verherrlichender Triumphbogen zu sein scheint, verwandelt sich in das Verständnis des Besuchers, stattdessen, die Kiefer des Todes. Es hat fast keine Fahnen im Wind flattern. Echte Flaggen wären ein Zeichen des Lebens., Flaggen sind in Stein gemeißelt. Auch Sie sind tot. Aus dem Inneren seiner vielen Bögen sind die Ausblicke auf die ehemaligen Schlachtfelder, die Killing Fields, jetzt rollende Weiden und Farmen, aber einst die Landschaft des Todes. Diese rollenden und fruchtbaren Felder fügen ein weiteres Gefühl der Ironie hinzu, die Sinnlosigkeit des Opfers junger Männer für den Krieg. Die Bogenflächen sind nicht mit den erwarteten referenziellen und verherrlichenden Motiven bedeckt, sondern mit Tausenden und Abertausenden von Namen der Toten. Nur das.
Wie hat Thieps Idee Lin beeinflusst?, Einige Jahre vor dem Vietnam-Wettbewerb hatte es in Schottland eine Ausstellung der britischen WW I Memorials gegeben. Einer seiner Kuratoren, Gavin Stamp, wurde von den Architekten Anne McCallum und Andrus Burr zu einem Vortrag in Yale eingeladen. Burr war der Lehrer von Maya Lins Studioklasse und wies das Vietnam Memorial als eines von vier Klassenprojekten zu. Lin lernte Thiepval bei einem Vortrag von Vincent Scully kennen, einem populären Architekturhistoriker damals in Yale. Scully hatte von Thiepval von Stamp erfahren und wurde später für die Einführung gutgeschrieben., Lin passte Lutyens ‚ ironische Haltung an und produzierte zuerst ein eigenes Wortspiel. Es gibt auch ein Gedenkgebäude in Yale, einem Studentenzentrum, mit den Namen von Yale-Alumni, die in allen Kriegen der Nationen gestorben sind, die an den Innenwänden des Haupteingangs eingeschrieben sind. Aber Lutyens ‚ beschädigte Ikone war die bedeutendere Quelle von Lins Inspiration – mit etwas Coaching.
Im Herbst 1980, als der Wettbewerb bekannt gegeben wurde, aber bevor der Brief veröffentlicht wurde, beauftragte Burr vier Studioprojekte für seine Undergraduate Studio-Klasse. Man war das Vietnam Memorial., Die Klasse besuchte den Ort für das Denkmal im Herbst. Zu der Zeit erforschten andere Gelehrte das Thema Grabarchitektur, die Architektur des Todes. Lin absolvierte drei der vier Projekte, darunter das Vietnam Memorial. Ihr erster Entwurf war eine verdrehte menschliche Figur. Burr drängte sie, darüber hinaus zu gehen. Mit der Ironie von Thiepval im Hinterkopf tat sie dann ein Wortspiel auf der einst vorherrschenden „Domino-Theorie“, die Idee, dass, wenn Vietnam zum Kommunismus fallen Südostasien folgen würde, daher eine vorherrschende Begründung für den Vietnamkrieg., Lins ursprünglicher Entwurf, ihr Wortspiel, war eine Reihe von großen schwarzen grabsteinähnlichen Platten, die in einen Sarg fielen und selbst mit einer hervorstehenden Ecke in den Boden versank. Es war die domino-Theorie schief gegangen. Eine Überprüfung der Studioarbeit fand im Herbst statt, an der zwei New Yorker Architekten, Carl Pucci und Ross Anderson, teilnahmen. Im Zuge der Überprüfung von Lins „Domino Theory“ – Design wurde ihr geraten, die Platten zu löschen, wobei nur die hervorstehende Sargecke übrig blieb., Ein weiterer Vorschlag war, dass sie die 58.000 Namen auf die sichtbaren Sargeckflächen legte, beginnend an einer Ecke des Sarges, in den Boden verschwand und auf der anderen Seite wieder aufnahm. Lin hörte sich diese Vorschläge an. Als der Brief Anfang Januar veröffentlicht wurde, machte Lin auf der Grundlage dieser Ideen ein raffiniertes Design, erstellte sie ganz privat und reichte ihr Design im Wettbewerb ein. Sie habe besonders gut zugehört, gelernt und verfeinert.
Öffentliche Bekanntgabe
Die Jury hatte ihre Entscheidung am Freitag, den 1.Mai 1981 getroffen., Eine Pressekonferenz und eine öffentliche Ankündigung waren für Mittwoch, den 6. Mai geplant, fünf Tage nachdem der Sponsor das Design von der Jury angenommen hatte. Es war offensichtlich, dass Lins Zeichnungen nicht ausreichen würden, insbesondere für Zeitungsveröffentlichungen oder Fernsehsendungen. Am selben Freitag schlug ich vor, dass wir zwei erklärende Modelle benötigen, die das Design veranschaulichen. Eines war ein einfaches Modell des gesamten Einkaufszentrums, das die visuelle Beziehung zwischen den Positionen der Gedenkmauer, dem Washington Monument und dem Lincoln Memorial zeigt., Das andere war ein Modell des Designs selbst, das Topographie, Bäume und menschliche Figuren zeigt, um den Maßstab anzuzeigen. Weese, mit einer Niederlassung in Washington, bot die Hilfe seiner Mitarbeiter, um die Modelle zu machen. Ich habe Zeichnungen mit kleinen toptgraphischen
Öffentlichen Ausstellung der Entwürfe, Mai 1981.
Gedenkeinweihung, November 1982.
Früh an einem Wintermorgen.
Im Frühjahr.
Korrekturen, und daraus wurden die Modelle gebaut. In der Zwischenzeit wurde Lin in New Haven kontaktiert und sagte, dass einige Mitglieder der VVMF nach New Haven kommen würden, um sich mit ihr zu unterhalten., Ihr sei nicht gesagt worden, dass sie den Wettbewerb gewonnen habe. Am nächsten Tag, Samstag, dem 2.Mai, wurde sie in New Haven darüber informiert, dass sie gewonnen hatte, diese Nachricht jedoch absolut vertraulich behandeln musste. Lin, begleitet von zwei VVMF-Mitarbeitern, kam gegen Mittag in Washington an. Im Büro von Weese waren die Modelle bis dahin gut im Gange, die Topografie und die Wandpositionen waren vorhanden. Lin bemerkte die leichten Anpassungen, und obwohl ich erklärte, dass das Modell nur für die Pressekonferenz, die öffentliche Ankündigung und für erste Informationsfotos gedacht war, war sie etwas beunruhigt., Ihre erste Bemerkung war:“Du hast mein Design geändert“. Ich habe versucht, sie davon zu überzeugen, dass sich das Design im Laufe seiner Verfeinerung wahrscheinlich sowieso „ändern“ würde, wie es tatsächlich der Fall war. Unglücklicherweise, diese Begegnung, obwohl geringfügig, war viele folgende Schwierigkeiten vorauszusagen, einige von ihnen schwer, zwischen Lin und dem VVMF in den nächsten Monaten. Aber es gab unmittelbare Bedürfnisse zu beachten.
Unser Ziel in diesem Moment war die Pressekonferenz und Ankündigung ein paar Tage später., Die Modelle mussten bis Sonntag fertiggestellt sein, damit sie zur Informationsnutzung als Gehäuse in einer Pressemappe, einem Informationspaket, fotografiert werden konnten, das auf der Pressekonferenz verteilt werden sollte. Als wir Lin trafen, wussten wir, dass die Geschichte nicht nur das Design des Denkmals betreffen würde, aber, so aktuell, der Designer so viel und möglicherweise mehr.
Am Mittwoch, den 6. Mai, füllte sich der Sitzungssaal des Hauptquartiers des American Institute of Architects mit Print-und TV-Pressereportern, Fernsehkameras und Kabeln, die den Boden bedeckten. Die Ankündigung wäre nationale Nachrichten., Wir haben die Präsentation mit größter Sorgfalt zusammengestellt. Unsere Pressemappen waren fertig, vollgepackt mit den Fotografien, die unserer Meinung nach das Design des Denkmals effektiv vermitteln würden. Die Modelle waren an Ort und Stelle, bedeckt. Wir wussten auch, dass die Wirkung der Präsentation „Liebe auf den ersten Blick“ sein musste, dass das Design sofortige öffentliche Akzeptanz gewinnen musste – sicher durch die Presseberichte – oder dass das Projekt tot war. Wir mussten es genau richtig machen.
Unser Präsentationsplan konzentrierte sich auf das Design und auf Lin als Gewinnerin des Wettbewerbs, indem sie ihr Design erläuterte., Scruggs und Doubek sollten kurze einleitende Bemerkungen machen. Ich sollte folgen, den Wettbewerbsprozess und die Designauswahl beschreiben und auch kurz sprechen. Diese Hintergrundinformationen waren natürlich notwendig. Sein größerer Zweck war es, die Vorfreude des Pressepublikums auf das Design und seinen Autor zu erhöhen. Wir wollten maximale Wirkung.
Lin war jung, klein und orientalisch. Sie trug einen Schweinekuchenhut. Sie könnte leicht in einem Raum voller Reporter auffallen. Sie könnte entdeckt werden, was die Überraschung verringert., Um dies zu vermeiden, haben wir Lin und meine Frau und langjährige Assistentin Rose-Helene kurz nach Beginn der Vorbereitungen zur Pressekonferenz eingeladen. Die beiden sollten Reporter-Notizbücher tragen und sich ruhig im hinteren Teil des Raumes setzen, sich in die Raserei einmischen. Also taten sie es.
Scruggs machte die Eröffnungsrede. Doubek machte weitere einleitende Bemerkungen. Ich folgte und beschrieb den Wettbewerbsprozess – die Jury, die Anzahl der Einsendungen., Abschließend sagte ich: „Ich möchte Ihnen jetzt den Gewinner des Vietnam Veterans Memorial Design Competition vorstellen … Maya Ying Lin“. Das war Ihr Stichwort. Nach unserem Plan zählte sie langsam bis zehn, stieg auf und ging dann langsam von der Rückseite des Raumes zum Podium.
Anschließend stellte sie ihren Entwurf vor. Die sorgfältig einstudierte Präsentation bestand aus Dias ihrer Zeichnungen, die mit tatsächlichen Ansichten der Website durchsetzt waren und Realität mit Möglichkeit vermischten., Ihre begleitende Erzählung war, einfach, eine Lektüre ihrer handgeschriebenen Designbeschreibung, die Erzählung, die sie in ihre Präsentationstafeln aufgenommen hatte. Die gesamte Präsentation dauerte etwa dreißig Minuten.
Positiver hätte die Resonanz nicht sein können. Fotos wurden von Lin und Scruggs gemacht, die das Modell hielten. Die Geschichte ging sofort auf alle wichtigen Drahtdienste aus. Es war Feature-News auf Abend-TV. Viele weitere Nachrichten sollten folgen. Viele Editorials wurden geschrieben, überwiegend günstig. Es gab viele lobende „Briefe an den Herausgeber“ der großen Zeitungen.,
Nach der Pressekonferenz und der öffentlichen Bekanntgabe haben wir eine zweite Präsentation vor Mitgliedern und Mitarbeitern des US-Kongresses auf dem Capitol Hill gehalten, darunter die Denkmalschützer, Senatoren Mathias und Warner. CFA, NPS und NCPC Mitarbeiter waren ebenfalls anwesend.
Nach dem Wettbewerb
Alle Gedenkstätten Washingtons waren zu ihrer Zeit Gegenstand von Kontroversen. Das Vietnam Veterans Memorial war keine Ausnahme. In allen Fällen verzögerten sich die Realisierung der vergangenen Denkmäler – das Washington Monument und das Lincoln Memorial-um ein halbes Jahrhundert., Die Kontroverse um das Vietnam Veterans Memorial wurde in dem Buch To Heal a Nation von Jan Scruggs und Joel Swerdlow sowie in einem neueren Buch, The Wall: 25 Years of Healing and Education von Kim Murphy, ausführlich beschrieben. Glücklicherweise war ich nicht direkt an der Kontroverse beteiligt, obwohl ich Scruggs, Doubek und dem VVMF nahe stand. Meine Rolle hatte mit dem Abschluss des Wettbewerbs und der
Ostwärts Aussicht auf das Washington Monument beendet.
Südwestlich vista zum Lincoln Memorial.
Die Namen und Hintergrundreflexion.,
Ein Gedenktag.
formelle Genehmigung des Entwurfs durch CFA, NPS und NCPC bis August 1980. Die Kontroverse wurde bösartig und die Taktik ziemlich hinterhältig. Zu meinem tiefen Bedauern wurde Kontroverse ein weiterer Schlag gegen Wettbewerbe, obwohl Kontroverse kann und oft so oft mit Auftragsarbeiten auftreten. Wenn ein Problem auftritt, wird der Wettbewerbsprozess beschuldigt; der Kommissionsprozess nicht. Durch all dies trat Lin bewundernswert auf und hielt einem Ansturm harter Kritik stand. Sie schwankte nie, und sie und ihr Design setzte sich durch., Aber Lin hatte ihre Grenzen und trat mit der Zeit ihre Rolle als Designberaterin zurück. Das Design überlebte die Kontroverse und das Denkmal wurde gebaut, gewidmet nur 28
Monate nach Beginn der Wettbewerbsplanung, 18 Monate nach der ersten Präsentation des Entwurfs. Die endgültige Erlaubnis zum Bau des Denkmals wurde vom damaligen Innenminister James Watt erteilt, als die VVMF zustimmte, eine Flagge und eine Statue hinzuzufügen, die vietnamesische Soldaten auf Patrouille repräsentierte., Dieser Kompromiss wurde durch die kritische Intervention der Senatoren Mathias und Warner sowie durch Verhandlungen mit CFA, NCPC und NPS erzielt. Den Verfahren dieser Agenturen kann der Schutz des ursprünglichen Designs zugeschrieben werden. Sie versicherten, dass die Platzierung der Flagge und der Statuen Lins Grundkonzept nicht beeinträchtigen würde.
Am Samstag, den 9. Mai, drei Tage nach der öffentlichen Ankündigung, hatten wir eine Open House Ausstellung in Andrews. Alle 1.432 Entwürfe wurden ausgestellt. Die Halle war gefüllt. Die Gedenk-Einweihung fand am 11.11.1982 statt., Das war die erste von zwei Widmungen, die zweite zwei Jahre später für die Soldatenskulpturen und die Flagge. Präsident Ronald Reagan nahm nicht an der ersten Einweihung teil. Vietnam war immer noch ein politisch heikles Thema. Aber er besuchte die zweite, für die Statue und Flagge. Bis dahin war es dem Denkmal gelungen, die spaltenden Narben des Krieges zu überwinden. Seine Gründung hatte Scrugg ‚ s ursprüngliche Hoffnungen weit übertroffen. Es war in der Tat ein Akt des Tributs und der Versöhnung geworden. Fast sofort wurde es eine amerikanische Ikone.,
Afterthoughts
Obwohl diese Ereignisse vor über einem Vierteljahrhundert stattfanden, bleiben sie lebendig in Erinnerung, natürlich unterstützt durch meine Logbücher und Papiere. Es gibt mehrere Gedanken und Erinnerungen, die ich hinzufügen möchte.
Als ich meine Arbeit als professioneller Berater begann, gab ich ein persönliches Versprechen ab-dass dieser Wettbewerb einer der besten sein würde, die jemals durchgeführt wurden. Ich wollte ein Modell etablieren— oder, bescheidener, wiederherstellen -., Ich dachte auch, dass es ein Wunder wäre, wenn wir überhaupt ein Denkmal bauen könnten, aber wenn wir es tun würden, könnten wir eine Büchse der Pandora öffnen, dass es noch viel mehr Gedenkbemühungen geben würde und dass diese, bedauerlicherweise aus meiner Sicht, hauptsächlich kriegsbedingt wären. Meine erste Hoffnung, dass dieser Wettbewerb als Musterverfahren ein Vorbild sein würde, wurde nicht verwirklicht – obwohl Wettbewerbe aufgrund unseres Erfolgs weiter genutzt wurden. Das zweite, dass es viele kriegsbedingte Denkmäler geben würde, war.,
Im gesamten Verlauf der Arbeit hat keines der VVMF-Mitglieder, alle Veteranen, jemals nach meinen persönlichen Ansichten zum Krieg selbst gefragt. Sie diskutierten auch nie über ihre. Ich glaube, wir waren von ähnlichen Köpfen.
Auch die öffentliche Ausstellung im Hangar 3 am Samstag, 9. Mai, sticht hervor. Das breite öffentliche Interesse an der Gedenkstätte und dem Wettbewerb kann nur als spektakulär bezeichnet werden. Ich habe damals viele Konkurrenten getroffen, die meisten Gewinner unter ihnen., Besonders einprägsam waren zwei russische Einwanderer, die kürzlich den zweiten Platz gewonnen hatten, Krosinsky und Ochakovsky, die mich mit großen Bärenumarmungen erstickten und verkündeten: „Das ist demokratische Architektur!“
“ Diese Erinnerungen sind die inspirierenden Worte des schwedischen Architekten Ragnar Ostberg, geschrieben in seinem Buch über das Stockholmer Rathaus von 1929, für das er den Designwettbewerb von 1902-05 gewonnen hatte.,
“ An den Bürotagen hinkte ich in grauer Monotonie, von Zeit zu Zeit erleichtert durch die häufigen Wettbewerbe, manchmal was zu einem Preis, wenn auch in der Regel nicht, oder durch die Wochenenden, die Möglichkeiten für Architekturstudien in verschiedenen Teilen meines eigenen Landes gewährt.
…aber ich wartete immer noch auf die große Chance… “
