El tiempo es una de las muchas herramientas que los autores pueden usar al elaborar una historia. Dicho esto, el tiempo de flexión requiere entrenamiento y habilidad porque es una de las técnicas más difíciles de lograr bien. Incluso aquellos que doblan el tiempo magistralmente tendrán su parte justa de críticos porque la mayoría de las audiencias están acostumbradas a la estructura lineal.
esto es natural.
Todos hemos mordido historias que tienen un principio, un medio y un final claros., Cualquier historia que se desvíe de este patrón familiar puede molestarnos y confundirnos.
Esta es la razón por la que películas como Memento tienden a dividirse en dos Campos: los que les encantó y los que no pudieron pasar treinta minutos.
El tiempo tiene un orden adecuado
los humanos dan el tiempo por sentado, por lo que el tiempo es una de esas cosas que molestarán a las personas cuando alguien comience a jugar con él. Recuerde esto porque podemos torcer las suposiciones de la audiencia a nuestra ventaja (especialmente en ciertos géneros).,
El Tiempo de flexión puede desorientar y confundir a los lectores, pero eso no siempre es algo bueno.
La mayoría de las audiencias disfrutan de la estructura aristotélica tradicional de tres actos (por lo que la mayor parte de las novelas se escriben en tiempo lineal). La estructura aristotélica ha existido por más de mil años por una buena razón. Ha perdurado simplemente porque es una estructura de historia que refleja el tiempo como humanos sanos lo experimentan.
El tiempo está programado en nuestros cerebros. Nuestro mundo refleja la estructura lineal.
Mañana>mediodía–>noche., Somos nacidos de>vivimos–>morimos.
Cuando la vejez se manifiesta donde debería estar la infancia, algo está claramente mal (progeria) y ha perturbado el orden natural.
Time& the Flashback
siempre que he blogueado sobre flashbacks siendo malos, inevitablemente los comentaristas listan una docena de libros o películas donde el escritor (supuestamente) usó flashbacks todo el tiempo y fue súper exitoso.
claramente, no se de que estoy hablando 😛 .,
en primer lugar, me gustaría señalar que, si bien podemos aprender del cine, debemos tener cuidado de imitar las películas en nuestro trabajo. Las películas son visuales, mientras que la escritura es completamente abstracta. Estamos creando personas y mundos usando combinaciones de 26 letras (y aproximadamente cuatro de ellas son bastante inútiles).
nadie quiere jugar Scrabble y obtener Q.
Las películas obtienen un poco más de libertad porque el público puede ver los cambios en las personas, los lugares y el tiempo y es menos probable que sufra un calambre cerebral. Por desgracia, incluso en la escritura de guiones, los flashbacks son un signo de escritura perezosa / amateur por un par de razones.,
En primer lugar, la mayoría de la información se puede transmitir en tiempo real. Si tengo un personaje que es TOC (tan bueno como se pone), no necesito volver atrás y explicar por qué el personaje está atrapado con un trastorno psicológico.
no hay necesidad de saltar en un DeLorean literario e ir a explicar. Las audiencias son inteligentes y entienden que Melvin Udall tiene TOC por cómo se comporta.
ese es todo el programa no digas nada en el trabajo.,
en la versión original de Silence of the Lambs , el director Jonathan Demme jugó con el uso de un flashback para el momento tenso cuando Hannibal Lecter exige a la agente Starling parte con su memoria más traumática a cambio de la clave para localizar a Buffalo Bill.
***el momento en que la joven Clarice intenta en vano rescatar a uno de los corderos de ser sacrificados.
pero Demme era demasiado bueno como director y Jodi Foster para ser un gran actor., Él sabía que el flashback arruinaría el efecto, por lo que lo prohibió y, en su lugar, permitió a Foster mostrar cuán increíble intérprete era realmente (lo que explica el Premio de la Academia).
debido a que la historia permaneció en el presente, el recuerdo fue mucho más visceral. Intensificó la historia a proporciones que destrozaban los nervios.
Flashback FAIL
en la mayoría de las historias no necesitamos usar flashbacks. En muchas obras nuevas veo que el escritor casi despierta mi interés, luego frena, lo lanza en reversa y me lleva de vuelta para explicar por qué.,
Tengo un mantra:
resiste el impulso de explicar.
con frecuencia, los nuevos escritores retroceden en el tiempo porque están haciendo un buen trabajo creando tensión. Sintiendo la tensión que han generado, buscan un respiro y así lo explican. El problema con esto es que están matando el mismo elemento (tensión) que mantendrá a los lectores pasando las páginas hasta las 3 a.m.
Las explicaciones son el antídoto para la tensión.
¿Qué hacemos cuando nuestro hijo se comporta mal? Te explicamos. Lo siento, hoy no ha dormido la siesta. Esto sirve para calmar nuestra propia ansiedad y relajar a los espectadores reunidos alrededor mirándonos fijamente.,
explicar podría funcionar en la vida, pero para la ficción deletrea D-E-A-T-H.
si el interés amoroso en nuestra novela es increíblemente evasivo? Déjalo en paz. Los lectores seguirán leyendo para ver si descubren / averiguan Cuál es su trato.
si volvemos atrás y explicamos: «tiene problemas de intimidad porque sus padres fueron asesinados por una señora Mary Kay en sales de baño», acabamos de entregar al lector un gran lugar para un marcador.
Hmm, pregunta contestada. Volveré a esto más tarde.,
dejarlos Esperar
los Grandes escritores mantener capas más y más preguntas que son una) parcialmente contestadas b) no respondió hasta que hacia el final c) algunos no respondió en absoluto.
Podemos poner algunas preguntas humdinger en un WIP y negarnos a responderlas. Seriamente. Los grandes escritores son sádicos. Solo estamos obligados a responder completamente el problema principal de la historia para ese libro en particular.
aparte de eso? Los escritores no estamos obligados a atar todo cuidadosamente con un lazo. Las mejores historias dejan una pizca de asuntos pendientes., Los cabos sueltos generan pasión y conversaciones que perduran mucho después de que los lectores hayan pasado la página final.
* * * Además, si queremos escribir una serie, es una buena idea no responder a todo.
el increíble libro de Tana French en el bosque lo hace brillantemente. Ella cumple con su deber y responde al misterio central: ¿Quién mató a la chica Knocknaree y por qué? Pero, hay mucho más sobre el pasado oscuro de Knocknaree que retiene (probablemente para que leamos el resto de la serie o porque es una autora brillante, también conocida como psicópata sin corazón).,
Los lectores anhelan la catarsis—liberación—y cuanto más tiempo nosotros (los autores) podamos retrasar al lector obtener lo que él / ella quiere, mejor.
apoplejía de Flashback
los Flashbacks generalmente son un signo de escritura débil. Antes de que alguien se ponga las bragas en un giro, podemos ir y venir en el tiempo, así que sé paciente.
como he mencionado antes, Soy un gran fanático del horror y me encanta, me encanta, me encanta American Horror Story, particularmente la cuarta temporada de Freak Show. Elsa Mars es una de las villanas más bellamente conflictivas que he encontrado.,
ella es estratificada, compleja e impredecible. Cada personaje y argumento es puro genio desgarrador.
entonces, en la quinta temporada, Jessica Lange dejó el programa y la sustituyeron con Lady Gaga * face palm*. Para mí, esto es como servirme Tofurkey cuando estoy acostumbrado a un pavo de acción de Gracias a la Martha Stewart. No quiero faltarle el respeto a Lady Gaga, pero es una actriz, no una actriz., ‘
estoy seguro de que la eligieron porque es un gran nombre (draw), pero no tenía las habilidades de actuación para tomar el centro del escenario, por lo que la quinta temporada (Hotel) y la sexta temporada (Roanoke) son dolorosas de ver.
La Quinta temporada es como estar atrapado en un coche con un adolescente aprendiendo a conducir un palo. Solo sigue adelante y luego retrocede. La serie sigue yendo hacia atrás para explicar hasta el punto de que ver se convirtió en más tarea que diversión.
en la sexta temporada, AHS intentó algo diferente., Toma la forma de un programa de televisión entrevistando a los sobrevivientes y lo que sucedió es «recreado».»
el gran problema con esto es que no importa cuántos monstruos, cuánta sangre, cuán depravada se vuelva la historia, no hay tensión dramática. ¿Por qué? Por los flashbacks. Sabemos que la gente vivía o no estarían sentados allí siendo entrevistados.
¿Cómo podemos preocuparnos por los personajes que sabemos que van a salir vivos? No podemos.
El tiempo como un dispositivo literario
todo esto dicho, el tiempo puede ser utilizado como un dispositivo literario., Progresar linealmente no siempre es ideal, especialmente para ciertos géneros. Una forma segura de despistar a los lectores es meterse con su sentido del tiempo. La estructura no lineal es fantástica para misterios, thrillers psicológicos, terror y Suspenso.
si elegimos distorsionar el tiempo, sin embargo, tiene que haber una buena razón para hacerlo. Vamos a explorar un puñado de razones
Narrador no fiable: línea de tiempo no lineal
cada vez que abrimos un libro (o comenzamos una película) estamos programados para confiar en el MC, que lo que él o ella está transmitiendo es verdad., El trazado no lineal puede usar esta propensión humana a confiar hasta que se le dé una razón para no confiar en una ventaja. Vanilla Sky, Black Swan, Shutter Island y fight Club son ejemplos superlativos de torcer la verdad y la confianza.
sin embargo, observe la razón por la que el tiempo se fracturó en estas historias.
El punto es íntima o incluso emular la locura. Comenzamos a confiar en el MC, pero esta confianza se erosiona hasta que somos absorbidos por el caos, nuestros rodamientos perdidos, la aguja interna de la brújula girando e incapaces de encontrar el verdadero Norte.,
el pasado es clave para el presente: línea de tiempo paralela
a veces la historia cambia de pasado a presente. Al igual que las vías del tren que corren paralelas, fluyen una al lado de la otra hasta que finalmente la línea de tiempo pasada converge con el presente para resolver el problema principal de la historia en cuestión.
vemos esto en la historia de ficción especulativa de Stephen King, La Milla Verde. La historia comienza con el anciano Paul Edgecomb en un centro de retiro y establece la realidad actual de Paul., Luego regresamos en el tiempo a la Penitenciaría Estatal de Luisiana en la década de 1930 cuando el joven Paul Edgecomb trabajaba como guardia de prisión a cargo del corredor de la muerte.
aunque pasamos gran parte de nuestro tiempo en la década de 1930, no estamos retrocediendo en el tiempo sin ninguna razón. Lo que sucedió hace décadas en la Milla Verde es esencial para revelar un misterio en la actual línea de tiempo en la casa de retiro.
muchas obras literarias utilizan la línea de tiempo paralela (The Joy Luck Club de Amy Tan). Las líneas de tiempo paralelas también se emplean en la ficción general.,
Los Secretos divinos de la Hermandad ya Ya utiliza líneas de tiempo paralelas para resolver una disputa entre madre e hija. Sidda (hija) debe entender el pasado del POV de su madre (Vivi) para perdonarla y sanar la relación.
la memoria miente?o lo hace?
Mysteries emplean esta táctica también, aunque muchos autores tienden a regatear el pasado a lo largo, pero en forma de recuerdos, sueños, fragmentos de recuerdos que el MC no confía plenamente. Un buen ejemplo de esto es la Casa del asesinato de James Patterson.
¿podemos confiar en nuestros sentidos?,
en última instancia, cuando nos desviamos de las líneas de tiempo lineales tradicionales, estamos alterando el sentido de los lectores de lo que ella cree que sabe. Al ir y venir (Es decir, en el bosque) podemos echar a los lectores fuera de averiguar todo demasiado fácilmente y les hacemos trabajar para las resoluciones que anhelan.
dicho esto, saltar de un lado a otro es una buena manera de simplemente marcar a los lectores. Incluso cuando las líneas de tiempo no lineales se ejecutan con maestría, siempre habrá ciertas personas que lo odiarán.,
recuerdo salir de Vanilla Sky sintiéndome como si hubiera tenido una experiencia espiritual, pero la gente a mi alrededor estaba furiosa porque » esa estúpida película era demasiado confusa.»
probablemente hay más personas que odiaban la ficción Pulp que aquellos que amaban la ficción Pulp. Pero, aquellos que amaban Pulp Fiction lo hicieron con tanta pasión que ahora es una película icónica.
no podemos complacer a todos. En el bosque fue uno de esos libros que me hizo llorar y pensar, » ¿qué estoy haciendo? ¡No sé escribir! Whaaaaaahhhhhh!,»
sin embargo, echa un vistazo a las reseñas de una y dos estrellas de los lectores que «se aburrieron» o «se confundieron».»
cada vez que los autores jugamos con el tiempo, simplemente aceptamos que algunas personas lo odiarán. Pero, ¿ya que nadie escribió un libro que agradara a todos?
Relajarse.
Advertencia Auctor
quiero poner una advertencia en el aquí. Solo porque estemos yendo y viniendo en el tiempo no significa que nuestra estructura sea sólida. Emplear el tiempo como recurso literario es complicado porque podemos perder lectores muy fácilmente.,
muchos editores detestan los ‘flashbacks’ con el poder de mil soles, pero aquí hay un post sobre por qué.
con frecuencia, si un escritor va hacia atrás y hacia adelante en el tiempo, es más un síntoma de problemas importantes de la historia que un indicador de genio. El post anterior explica cómo los flashbacks pueden ser sintomáticos de una trama defectuosa o inexistente.
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¿Cuáles son algunas de tus películas o libros favoritos que usaban el tiempo para meterse con tu cabeza? Cuáles ¿odio? ¿Por qué?
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próximas clases para septiembre
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Building Planet X: Out-of-This-World-Building for Speculative Fiction
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poblando el Planeta X: creando personajes realistas y relacionables en ficción especulativa
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Beyond Planet X: mastering speculative fiction
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pitch perfect—how to write a query letter & sinopsis que vende
has escrito una novela y ahora te enfrentas a los dos desafíos más terroríficos que enfrentan todos los escritores., La consulta y la sinopsis.
Las Letras de consulta pueden ser desalentadoras. ¿Cómo te vendes? Tu trabajo? ¿Cómo puedes diferenciarte sin incluir purpurina en tu carta?
* * * nota: no pongas purpurina en tu consulta.
Buena pregunta. ¡Cubriremos eso y más!
Pero a veces la consulta no es suficiente.
La mayoría de los escritores prefieren cortarse las muñecas con un spork que verse obligados a escribir la temida SYN sinopsis. Sin embargo, esta es una habilidad valiosa que todos los escritores deben aprender., Las sinopsis a menudo son solicitadas por agentes y editores y es difícil no sentir la necesidad de incluir hasta el último detalle. Las sinopsis son excelentes no solo para mantener su escritura en el camino, sino también para lanzar su próximo libro y su próximo agente de su elección.
esta clase te ayudará a aprender los fundamentos de escribir una carta de consulta y una sinopsis. Lo que debes incluir y lo que no pertenece.
¡así que haz que tu tono de escritura sea perfecto con estas dos habilidades!
