Los dos paneles de Maya Lin mostraron, según se requería, un plano, una sección y una elevación, además de dibujos complementarios y una explicación escrita a mano. En conjunto, había descrito un concepto plenamente convincente. Uno de los bocetos explicativos de Lin casi lo decía todo. Mostraba la vista del Monumento a Washington, mirando hacia el este a lo largo de la pared Este de su diseño conmemorativo. Confirmó lo que sugería su plano-sección-elevación-dibujos., Uno podría especular sobre la efectividad de los dibujos aparentemente ingenuos de Lin Si entonces tuviera mayores habilidades gráficas. Podría haber sido tan clara? Ella puede haber estado preocupada con el dibujo en detrimento del pensamiento, como sucede con los dibujos de presentación. Sus dibujos servían como un medio, no como un fin.
Lin propuso que los nombres de los 58.000 muertos de guerra se ordenaran cronológicamente, en orden de muerte, no alfabéticamente. Los nombres comenzarían en la Unión del ápice de dos muros conmemorativos y concluirían en la base conjunta – círculo completo., Desaparecerían en el suelo hacia el Este y se reanudarían en el oeste.
también mostró cómo la forma de dos paredes del diseño derivaba de la utilización de las dos vistas principales. El diseño del segundo lugar también utilizaba muy bien las vistas clave, pero no era tan directo como el de Lin, era más elaborado, sin ofrecer nada más. En las deliberaciones finales, un miembro del jurado comentó:»así es como podríamos hacerlo si fuera por la Segunda Guerra Mundial». Sus diseñadores, Marvin Krosinsky y Victor Ochakovsky, fueron dos inmigrantes rusos recientes., El diseño del tercer lugar fue obra de cuatro arquitectos paisajistas, Joseph Brown, Sheila Brady, Douglas Hays y Michael Vergason, con el escultor Frederick Hart. Su uso de las vistas era bueno pero no óptimo. Las vistas eran hacia el Monumento a Washington y la cúpula de la Capital menos visible, no hacia el Monumento a Lincoln más inmediato y más visible. Una vez más, un miembro del jurado comentó: «así es como yo podría haberlo hecho para la Primera Guerra Mundial.el diseño al que estamos llegando, el diseño Lin, es un diseño de nuestros tiempos».
además del primer, segundo y tercer premios se otorgaron 15 menciones honoríficas., Los equipos o individuos que componían estos consistían en 23 arquitectos, nueve arquitectos paisajistas, cuatro escultores, cuatro estudiantes y dos artistas-diseñadores. El menor tenía 18 años, el mayor 66. La edad promedio era de 38 años.
la presentación del diseño de Lin fue el retrato convincente de una idea cruda. El jurado vio en él la esencia de lo que debería ser el memorial. También
Modelo del diseño de Lin, hecho para la Conferencia de prensa.
Lin con el modelo.
dedicación del thr Thiepval memorial, 1931.,
se dio cuenta de que, como en todos los diseños iniciales, sería necesario un gran refinamiento del desarrollo. Como era, las indicaciones topográficas de Lin estaban algo confusas y el área de la pared que había mostrado era inadecuada para mostrar los 58.000 nombres. Pero estas eran deficiencias menores, fáciles de corregir. Era el concepto lo que era importante.
en su forma final, y tal como se construyó, el monumento tiene 246.75 pies de largo (75.2 m) y 10.1 pies de alto en el vértice (3 m). Las dos paredes se encuentran en un ángulo de 125 grados. Las dos paredes se componen de 70 paneles inscritos., Carla Corbin fue arquitecta principal del personal de «architects of record», La Asociación Cooper-Lecky. Trabajó más estrechamente con Maya Lin.
génesis del diseño de Maya Lin
¿Cuáles fueron los orígenes del diseño de Lin? La influencia principal fue indirecta, menos un precedente específico que una forma de pensar sobre los monumentos a los muertos de una guerra. La influencia fue la idea motivadora detrás del diseño de un monumento en Thiepval, a unas ochenta millas al noroeste de París, un monumento a más de 73.000 soldados británicos «desaparecidos en acción» en la primera batalla del Somme., Sus cuerpos nunca fueron recuperados, habiendo sido volados en pedazos o ahogados en barro. El monumento fue obra del célebre arquitecto británico Edwin Lutyens, y fue una importante desviación de los monumentos conmemorativos gloriosos de su tiempo, ciertamente del siglo XIX. Lutyens era un maestro de la ironía. Se rebeló ante la masacre de la Primera Guerra Mundial.el memorial Thiepval, que a primera vista parece ser un arco de triunfo tradicional y glorificante, se transforma en la comprensión del visitante para convertirse, en cambio, en las fauces de la muerte. Casi no tiene banderas ondeando en el viento. Banderas reales serían una muestra de vida., Las banderas están talladas en piedra. Ellos también están muertos. Desde el interior de sus muchos arcos, las vistas exteriores son de los antiguos campos de batalla, los campos de exterminio, ahora pastos y granjas, pero una vez el paisaje de la muerte. Esos campos fértiles y ondulantes añaden un sentido más de ironía, la inutilidad del sacrificio de los jóvenes a la guerra. Las superficies de los arcos no están cubiertas con los motivos referenciales y glorificantes esperados, sino con los miles y miles de nombres de los muertos. Sólo eso.
¿cómo influyó la idea de Thiepval en Lin?, Había habido una exposición de los memoriales británicos de la Primera Guerra Mundial en Escocia unos años antes de la competencia de Vietnam. Uno de sus comisarios, Gavin Stamp, fue invitado a dar una conferencia en Yale por los arquitectos Anne McCallum y Andrus Burr. Burr fue el instructor de la clase de estudio de Maya Lin, y asignó el Monumento a Vietnam como uno de los cuatro proyectos de la clase. Lin aprendió sobre Thiepval en una conferencia de Vincent Scully, un historiador de arquitectura popular en Yale. Scully se había enterado de Thiepval por Stamp, y posteriormente se le acreditó su introducción., Lin adaptó la actitud irónica de Lutyens, primero produciendo un juego de palabras propio. También hay un edificio conmemorativo en Yale, un centro de estudiantes, con los nombres de los ex alumnos de Yale que murieron en todas las guerras de las Naciones inscritas en las paredes interiores de su entrada principal. Pero el icono corrupto de Lutyens fue la fuente más importante de inspiración de Lin, con algo de entrenamiento.
en el otoño de 1980, cuando se anunció la competencia, pero antes de que se emitiera el informe, Burr asignó cuatro proyectos de estudio para su clase de estudio de pregrado. Uno fue el Monumento a Vietnam., La clase visitó el sitio para el monumento ese otoño. En ese momento otros estudiosos exploraban el tema de la arquitectura funeraria, la arquitectura de la muerte. Lin completó tres de los cuatro proyectos, incluyendo el Monumento a Vietnam. Su primer diseño fue una figura humana retorcida. Burr la instó a ir más allá de eso. Con la ironía de Thiepval en mente, luego hizo un juego de palabras sobre la una vez prevaleciente «teoría del dominó», la idea de que si Vietnam cayera al comunismo, el Sudeste Asiático seguiría, de ahí una justificación prevaleciente para la Guerra de Vietnam., El diseño inicial de Lin, su juego de palabras, era una serie de grandes losas negras en forma de lápida que caían en un ataúd, hundiéndose en el suelo con una esquina que sobresalía. Fue la teoría del dominó que salió mal. Una revisión del trabajo del estudio se llevó a cabo en el otoño en el que participaron dos arquitectos de la ciudad de Nueva York, Carl Pucci y Ross Anderson. En el curso de la revisión del diseño de la «teoría del dominó» de Lin, se le aconsejó que eliminara las losas, dejando solo la esquina saliente del ataúd., Otra sugerencia fue que pusiera los 58,000 nombres en las superficies visibles de las esquinas del ataúd, comenzando en una esquina del ataúd, desapareciendo en el suelo y reanudándose en el otro lado. Lin escuchó estas sugerencias. Cuando se publicó el informe a principios de enero, Lin hizo un diseño refinado basado en estas ideas, las redactó en privado y presentó su diseño en la competencia. Había escuchado, aprendido y refinado particularmente bien.
anuncio público
El jurado había tomado su decisión el viernes 1 de mayo de 1981., Se programó una conferencia de prensa y un anuncio público para el miércoles 6 de Mayo, Cinco Días Después de que el patrocinador aceptara el diseño del jurado. Era obvio que los dibujos de Lin serían insuficientes, particularmente para la publicación de periódicos o la transmisión de televisión. El mismo viernes propuse que necesitáramos dos modelos explicativos que ilustraran el diseño. Uno era un modelo simple de todo el Centro Comercial, mostrando la relación visual entre las posiciones de la pared conmemorativa, el Monumento a Washington y el Monumento a Lincoln., El otro era un modelo del diseño en sí, mostrando topografía, árboles y figuras humanas para indicar la escala. Weese, que tenía una sucursal en Washington, ofreció la ayuda de su personal para hacer los modelos. Preparé dibujos con menor toptgraphical
exposición pública de los diseños, mayo de 1981.
dedicación conmemorativa, noviembre de 1982.
Temprano en una mañana de invierno.
a principios de primavera.
correcciones, y a partir de eso se construyeron los modelos. Mientras tanto, Lin fue contactada en New Haven y le dijo que algunos miembros de la VVMF vendrían a New Haven para hablar con ella., No le habían dicho que había ganado la competencia. En New Haven al día siguiente, sábado 2 de mayo, se le informó que había ganado, pero que tenía que mantener esta noticia completamente confidencial. Lin, acompañado por dos empleados de VVMF, llegó a Washington alrededor del mediodía. En la oficina de Weese, los modelos ya estaban en marcha, la topografía y las posiciones de la pared en su lugar. Lin notó los ligeros ajustes, y aunque expliqué que el modelo era solo para la Conferencia de prensa, el anuncio público y para las fotografías informativas iniciales, ella estaba algo desconcertada., Su primer comentario fue: «cambiaste mi diseño». Traté de persuadirla de que el diseño probablemente «cambiaría» de todos modos en el curso de su refinamiento, como de hecho lo hizo. Desafortunadamente, este encuentro, aunque menor, fue para predecir muchas dificultades subsiguientes, algunas de ellas graves, entre Lin y el VVMF en los próximos meses. Pero había necesidades inmediatas que atender.
nuestro objetivo en ese momento era la rueda de prensa y el anuncio unos días después., Los modelos tenían que estar terminados el domingo para que pudieran ser fotografiados para su uso informativo como anexos en una carpeta de prensa, un paquete de información, que se distribuiría en la Conferencia de prensa. Al conocer a Lin, sabíamos que la historia no solo se referiría al diseño conmemorativo, sino también al diseñador, y posiblemente más.
el miércoles 6 de mayo la sala de juntas de la sede del Instituto Americano de Arquitectos se llenó de reporteros de prensa escrita y televisiva, cámaras de televisión y cables cubriendo el piso. El anuncio sería noticia nacional., Compusimos la presentación del anuncio con el mayor cuidado. Nuestros kits de prensa estaban listos, complementados con las fotografías que sentíamos que transmitirían el diseño del memorial de manera efectiva. Los modelos estaban en su lugar, cubiertos. Sabíamos, también, que el impacto de la presentación tenía que ser «amor a primera vista», que el diseño tenía que ganar la aceptación pública inmediata – a través de los informes de prensa para estar seguros – o el proyecto estaba muerto. Teníamos que hacerlo exactamente bien.
nuestro plan de presentación se centró en el diseño y en Lin como la ganadora del concurso, haciendo que explicara su diseño., Scruggs y Doubek debían hacer breves observaciones introductorias. Iba a seguir, describiendo el proceso del concurso y la selección del diseño, también hablando brevemente. Esta información de antecedentes era, por supuesto, necesaria. Su propósito más grande era aumentar la anticipación de la audiencia de la prensa para el diseño y su autor. Queríamos el máximo impacto.
Lin era joven, diminuto y Oriental. Llevaba un sombrero de pastel de cerdo. Podría sobresalir fácilmente en una habitación llena de periodistas. Podría ser vista, disminuyendo la sorpresa., Para evitar eso, Arreglamos que Lin y mi esposa y mi asistente de mucho tiempo, Rose-Helene, llegaran a la Conferencia de prensa poco después de que comenzaran los preparativos. Los dos iban a llevar los cuadernos del reportero y sentarse tranquilamente en la parte trasera de la habitación, mezclándose en el frenesí. Así lo hicieron.
Scruggs hizo el discurso de apertura. Doubek hizo otras observaciones introductorias. Seguí, describiendo el proceso de la competencia – el jurado, el número de entradas., Para concluir, mis palabras se desaceleraron, dije: «Ahora me gustaría presentarles a la ganadora del concurso de diseño en memoria de los Veteranos de Vietnam Maya Maya Ying Lin». Esta era su señal. Siguiendo nuestro plan, contó lentamente hasta diez, se levantó y luego caminó lentamente desde la parte trasera de la habitación hasta el podio.
luego presentó su diseño. La presentación, cuidadosamente ensayada, consistió en diapositivas de sus dibujos intercaladas con vistas reales del sitio, mezclando la realidad con la posibilidad., Su narrativa de acompañamiento era, simplemente, una lectura de la descripción de su diseño escrito a mano, la narrativa que había incluido en sus paneles de presentación. Toda la presentación duró unos treinta minutos.
La respuesta no podría haber sido más positivo. Las fotos fueron hechas de Lin y Scruggs sosteniendo el modelo. La historia salió inmediatamente en todos los principales servicios de noticias. Fue noticia en la televisión nocturna. Muchas más noticias iban a seguir. Muchos editoriales fueron escritos, abrumadoramente favorables. Hubo muchas «cartas al editor» elogiosas de los principales periódicos.,
Después de la Conferencia de prensa y el anuncio público, hicimos una segunda presentación a los miembros y el personal del Congreso de los Estados Unidos en el Capitolio, incluidos los patrocinadores de los monumentos conmemorativos, los senadores Mathias y Warner. También estuvieron presentes el personal del CFA, El NPS y el NCPC.
después de la competencia
Todos los memoriales de Washington fueron objeto de controversia en su tiempo. El Monumento a los Veteranos de Vietnam no fue una excepción. En todos los casos, los contro-versies causaron que la realización de los monumentos pasados se retrasara-el Monumento a Washington y el Monumento a Lincoln, ambos durante medio siglo., La controversia que siguió sobre el Monumento a los Veteranos de Vietnam ha sido ampliamente descrita en el libro para sanar a una nación de Jan Scruggs y Joel Swerdlow, así como en un libro más reciente, The Wall: 25 Years of Healing and Education de Kim Murphy. Afortunadamente, no estuve directamente involucrado en la controversia, aunque permanecí cerca de Scruggs, Doubek y el VVMF. Mi papel había terminado con la conclusión de la competencia y la
vista hacia el Este al Monumento a Washington.
Vista suroeste al Lincoln Memorial.
los nombres y la reflexión de fondo.,
un aniversario conmemorativo.
aprobación formal del diseño por el CFA, NPS y NCPC en agosto de 1980. La controversia se volvió viciosa y las tácticas bastante solapadas. Para mi profundo pesar que la controversia se convirtió en otro insulto contra las competiciones, a pesar de que la controversia puede y a menudo ocurre tan a menudo con el trabajo encargado. Cuando surge un problema, se culpa al proceso de competencia; el proceso de la Comisión no. A través de todo esto Lin actuó admirablemente, enfrentándose a una embestida de duras críticas. Ella nunca vaciló, y ella y su diseño prevalecieron., Pero Lin tenía sus límites y con el tiempo renunció a su papel como consultora de diseño. El diseño sobrevivió a la controversia y el monumento fue construido, dedicado sólo 28 meses después de la planificación de la competencia comenzó, 18 meses después de que el diseño fue presentado por primera vez. El permiso Final para construir el monumento fue otorgado por el entonces Secretario del Interior James Watt cuando el VVMF acordó agregar una bandera y, de mayor impacto, un grupo de estatuas que representan a los soldados de Vietnam en patrulla., Este compromiso se alcanzó a través de la intervención crítica de los senadores Mathias y Warner, y a través de negociaciones con el CFA, El NCPC y el NPS. Se puede atribuir a los procedimientos de estas agencias la protección del diseño original. Aseguraron que la colocación de la bandera y las estatuas no comprometerían el concepto básico de Lin.
el sábado 9 de Mayo, Tres días después del anuncio público, tuvimos una exposición de puertas abiertas en Andrews. Se exhibieron los 1.432 diseños. El hangar estaba lleno. La dedicación conmemorativa tuvo lugar el 11 de noviembre de 1982., Esa fue la primera de dos dedicatorias, siendo la segunda dos años más tarde para las esculturas de soldados y la bandera. El presidente Ronald Reagan no asistió a la primera dedicación. Vietnam sigue siendo una cuestión demasiado delicada desde el punto de vista político. Pero asistió a la segunda, para la estatua y la bandera. Para entonces el monumento había logrado superar las cicatrices divisivas de la guerra. Su creación había superado con creces las esperanzas originales de Scrugg. De hecho, se ha convertido en un acto de homenaje, así como de reconciliación. Casi de inmediato se convirtió en un icono Estadounidense.,
últimos pensamientos
aunque estos eventos tuvieron lugar hace más de un cuarto de siglo, permanecen vivos en la memoria, ayudados por supuesto por mis libros de registro y documentos. Hay varios pensamientos y recuerdos que me gustaría añadir.
Cuando comencé mi trabajo como asesor profesional, hice una promesa personal – que este concurso iba a ser uno de los mejores jamás realizados. Quería establecer—o, más modestamente, restablecer-un modelo., También pensé que sería un milagro que pudiéramos construir algún monumento conmemorativo, pero si lo hiciéramos, podríamos abrir una caja de Pandora, que habría muchos más esfuerzos conmemorativos que seguir y que, lamentablemente en mi opinión, estarían predominantemente relacionados con la guerra. Mi primera esperanza, que este concurso como procedimiento modelo sería un ejemplo, no se hizo realidad, aunque los concursos se generalizaron como resultado de nuestro éxito. El segundo, que habría muchos monumentos relacionados con la guerra, era.,
en todo el curso del trabajo ninguno de los miembros de la VVMF, todos veteranos, me preguntó sobre mis puntos de vista personales con respecto a la guerra en sí. Ni nunca discutieron la suya. Creo que éramos de ideas similares.
la exposición pública en Hangar #3 el sábado 9 de Mayo también se destaca. El amplio interés del público en el esfuerzo conmemorativo y la competencia solo puede describirse como espectacular. Conocí a muchos de los competidores entonces, la mayoría de los ganadores entre ellos., Especialmente memorables fueron dos inmigrantes rusos recientes que habían ganado el segundo lugar, Krosinsky y Ochakovsky, que me asfixiaron con abrazos de gran oso y proclamaron: «¡esta es la arquitectura Democrática!»
colorear estos recuerdos son las inspiradoras palabras del arquitecto sueco Ragnar Ostberg, escritas en su libro de 1929 sobre el Ayuntamiento de Estocolmo, para el que había ganado el concurso de diseño celebrado entre 1902 y 1905.,
«en la oficina los días pasaban en gris monotonía, de vez en cuando aliviados por los concursos frecuentes, que a veces resultaban en un premio, aunque generalmente no, o por los fines de semana, que brindaban oportunidades para estudios de arquitectura en varias partes de mi propio país.
I pero todavía estaba esperando la gran oportunidad
