Impressionnisme
le désir de présenter la vie avec une objectivité Franche a conduit certains romanciers du début du 20e siècle à remettre en question la validité des conventions narratives longtemps acceptées. Si la vérité était le but du romancier, alors la tradition du narrateur omniscient devrait disparaître, pour être remplacée par une tradition dans laquelle un personnage faillible, partiellement ignorant—impliqué dans l’histoire et donc lui—même soumis à l’approche objective ou naturaliste-racontait ce qu’il voyait et entendait., Mais les peintres impressionnistes de la France de la fin du XIXe siècle avaient proclamé une révision de tout le processus de vision: ils distinguaient entre ce que l’observateur supposait qu’il observait et ce qu’il observait réellement. Ce montage cérébral qui transformait les données visuelles en objets de solidité géométrique n’avait pas sa place dans la peinture impressionniste; le monde visible devenait moins défini, plus fluide, se résolvant en lumière et en couleur.,
les romanciers Allemands Thomas Mann et Hermann Hesse, s’éloignant de la tradition réaliste, qui se concentrait sur les détails étroitement notés dans le monde extérieur, recherchaient la légèreté et la clarté d’un style plus elliptique, et étaient proclamés impressionnistes. Mais en Angleterre, Ford Madox Ford est allé beaucoup plus loin en brisant les rigidités imaginées du continuum espace–temps, en liquidant pas à pas la progression temporelle et en faisant miroiter, dissoudre, se reconstituer le monde visuel., Dans la tétralogie de Ford Parade’s End (1924-28), le lecteur se déplace librement dans le continuum temporel, comme s’il était spatial, et l’image totale est perçue à travers une accumulation d’impressions fragmentaires. Le chef-d’œuvre de Ford, The Good Soldier, pousse la technique à ses limites: le narrateur raconte son histoire sans dispense particulière de voir ou de comprendre plus qu’un être faillible ne le peut, et, dans ses réminiscences, il fragmente des séquences entières d’événements en parcourant librement le temps (cette liberté était traditionnellement considérée comme une faiblesse, un symptôme de la maladie de l’inattention).,
dans l’approche du dialogue manifestée dans un livre que Ford a écrit conjointement avec Conrad—The Inheritors (1901)—un aspect particulier de l’Impressionnisme littéraire peut être vu dont la suggestivité a été ignorée par d’autres romanciers modernes. Comme le cerveau impose ses propres modèles logiques sur les phénomènes du monde visuel, il est donné à l’édition dans la clarté et la concision des énoncés haletant de la parole de la vie réelle; les personnages de la plupart des romans sont incroyablement articulés., Ford et Conrad ont tenté de présenter le discours tel qu’il est réellement parlé, avec de nombreuses solidités significatives implicites plutôt qu’énoncées. Le résultat est parfois exaspérant, mais seulement comme la conversation de la vie réelle est fréquemment.
Le monologue intérieur, qui résiste également au montage, peut être considéré comme un développement de cette technique., Montrer la pensée pré-articulatoire, le sentiment et la perception sensuelle sans ordre dans une séquence rationnelle ou « littéraire” est un dispositif impressionniste qui, à partir du roman mineur D’Édouard Dujardin Les Lauriers sont coupés (1888; We’ll to the Woods No More), a servi la fiction de haute importance, de Dorothy Richardson, Joyce et Virginia Woolf à William Faulkner et Samuel Beckett.,
des romanciers comme Ronald Firbank et Evelyn Waugh (qui a étudié la peinture et était un dessinateur compétent) ont appris, dans un sens plus général, comment suivre les exemples des peintres impressionnistes et postimpressionnistes dans leur fiction. Un peu d’éclat d’observation, comme ces tableaux où toute une scène est suggérée à travers des points de couleur soigneusement choisis, a remplacé cette délimitation minutieuse d’un visage entier, ou l’inventaire d’une pièce entière, qui avait été la voie de Balzac et d’autres réalistes., En quatre ou cinq brèves lignes de dialogue, Waugh peut transmettre autant que les romanciers du 19e siècle l’ont fait en autant de pages.
