トリトーン（tritone）は、中世初期から通俗時代の終わりにかけての西洋音楽における不協和音として分類される落ち着きのない間隔である。 この間隔は、その不協和音の質のために中世の教会の歌で頻繁に避けられました。, 最初の明示的な禁止は、アレッツォのヘキサコルダルシステムのグイドの発展に伴って起こったようであり、彼はB♭をダイアトニックノートにするのではなく、ヘキサコルドを移動させ、F–Bトリトーンを完全に避けるためにCに基づくことを示唆した。 ウゴリーノ-ドルヴィエートやティンクトリスのような後の理論家たちは、B♭を含めることを提唱した。
それからルネサンスの終わりまで、トリトーンは不安定な間隔とみなされ、ほとんどの理論家によって協和として拒否されました。,
musicaのdiabolus（ラテン語で”音楽の悪魔”を意味する）という名前は、少なくとも18世紀初頭または中世後期からの間隔に適用されていますが、その使用はtritoneに限定されていません。 アンドレアス-ヴェルクマイスターは1702年にこの用語を”古い当局”によってトリトーンとf♭とF♭のような半音階の間の衝突のために使用されていると引用し、五年後には”ムジカのディアボロス”と”正方形”と”円形”B（それぞれB♭とB♭）の反対を呼び出している。, ヨハン—ヨーゼフ-フックスは、1725年の著作”Gradus ad Parnassum”の中でこのフレーズを引用し、1733年のゲオルク-フィリップ-テレマンは、古代人が”音楽の中の悪魔”と呼んだ”mi against fa”を記述し、1739年のヨハン-マテソンは、”solmizationを持つ古い歌手はこの楽しい間隔を”mi contra fa”または”音楽の中の悪魔”と呼んだと書いている。”これらの著者の後者の二つは、過去からのように悪魔との関連を引用しているが、一般的に主張されているように、中世からのこの用語の既知の引用,
アレッツォのグイドがヘキサコードのシステムを開発し、bフラットをダイアトニックノートとして導入したときに、”危険な”間隔として最初に指定されたようであり、同時に”音楽の悪魔”（”音楽の悪魔”）のニックネームを獲得した。,
悪魔との元の象徴的な関連とその回避は、トリトーンを音楽における”悪”を示唆するものと見なす西洋の文化的慣習につながった。 しかし、歌手がこの間隔を呼び出したために教会によって破門されたり、そうでなければ処罰されたという話はおそらく架空のものです。 いずれにせよ、音楽上の理由から間隔を回避することは、Musica Enchiriadisの平行オルガヌムにまでさかのぼる長い歴史を持っています。, 一般的に引用されている”mi contra fa est diabolus in musica”を含むすべてのこれらの表現では、”mi”と”fa”は隣接する二つのヘキサコードからのノートを参照しています。 例えば、tritone B–Fでは、Bは”mi”、つまりGで始まる”hard”hexachordの第三のスケール次数であり、Fは”fa”、つまりCで始まる”natural”hexachordの第四のスケール次数です。,
その後、バロックとクラシック音楽の時代の台頭とともに、作曲家はトリトーンを受け入れましたが、特に音色システムの緊張解放機構の原則によって、特定の制御された方法でそれを使用しました。 そのシステム（バロック音楽とクラシック音楽の基本的な音楽文法である）では、トリトーンはドミナントセブンスコードの定義区間の一つであり、マイナーサードで区切られた二つのトリトーンは、完全に減少したセブンスコードにその特徴的な音を与える。, 多くの場合、反転iiio6は、これが支配的なルートに低音の段階的な動きを可能にするように内側の声にトリトーンを移動するために使用されます。 三部対位法では、最初の反転で減少したトライアドの自由な使用は、これが低音とのトリトーンの関係を排除するように、許可されています。,
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—またはオペラ”ジークフリート”の第二幕の開始時に陰気な雰囲気を伝えるために、CとF♭にチューニングされたティンパニ
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初期のカンタータ”La Damoiselle élue”では、ドビュッシーはダンテ-ガブリエル-ロセッティの詩の言葉を伝えるためにトリトーンを使っている。
バー140-147。 (拡大画像をクリック)
Roger Nichols(1972,p19)は、”裸の四分の一、広い間隔、トレモロは、すべて、突然の圧倒的な力で、”彼女に向かって興奮した光”という言葉を描いている。,”ドビュッシーの弦楽四重奏はまた、トリトーンを強調するパッセージを備えています。
tritoneは、遠くに関連するキーに素早く移動することによって強い反応を呼び起こす能力のために、その期間に変調の間隔として大きく利用されました。 例えば、ヘクトル-ベルリオーズの”La damnation de Faust”（1846年）のクライマックスは、ファウストが地獄の首都パンデモニウムに到着するときの”巨大なB和音とF和音”の間の遷移で構成されている。 音楽学者のジュリアン-ラシュトンはこれを”トリトーンによるトーンレンチ”と呼んでいる。,その後、十二音音楽、シリアリズム、およびその他の20世紀の作曲イディオムでは、作曲家はそれを中立的な間隔とみなした。 20世紀の作曲家の作品のいくつかの分析では、トリトーンは重要な構造的役割を果たしており、おそらく最も引用されているのは、ベラ-バルトークの音楽における調性の使用の分析において、エルニュ-レンドヴァイによって提案された軸システムである。 トリトーン関係はジョージ-クラムとベンジャミン-ブリテンの音楽においても重要であり、その戦争レクイエムはcとF♭の間のトリトーンを繰り返しモチーフとしている。 ジョン-ブリッドカット(John Bridcut,2010,p., 271）は、戦争レクイエムの陰鬱で曖昧な開口部を作成する際のインターバルの力を説明しています：”コーラスとオーケストラは、彼らの間違った頭の信心深さ オープニングのトリトーンの不安定さから、cとFの不安定な間隔は、警告鐘の鳴り声を伴っています…最終的には、少年たちが”Te decet hymnus”を歌うための主要なコードに解決されます。”Leonard BernsteinはWest Side Storyの多くの基礎としてtritone harmonyを使用しています。, ジョージ-ハリスンは、ビートルズの曲”The Inner Light”、”Blue Jay Way”、”Within You Without You”のオープニング-フレーズのダウンビートにトリトーンを使用し、中断された解像感を長時間にわたって作り出している。 おそらく1960年代後半のロック音楽におけるインターバルの最も印象的な使用は、ジミ-ヘンドリックスの歌”パープル-ヘイズ”で見つけることができま Dave Moskowitz(2010,p.12)によると、ヘンドリックスは”パープル-ヘイズ”にリッピングし、不吉なサウンドのトリトーン-インターバルで曲を始め、長い間”音楽の悪魔”と呼ばれていたオープニング不協和音を作り出した。”., ブラック-サバスの名を冠したデビュー-アルバムの最初の曲であるブラック-サバスのオープニング-リフは、トリトーンの反転であり、アルバム、特にこの曲はヘヴィメタル音楽の誕生を示すと考えられている。
Tritone置換：F≥7はC7を置き換えることができ、その逆も同様です。, Play(help*info)
トリトーンはまた、トライアドとセブンスコードがしばしば9番目、11番目、または13番目の和音になるように拡張され、トリトーンはしばしば完全な11番目の自然に発生する間隔の代わりとして発生するジャズトルティアンハーモニーの発展において重要になった。 パーフェクト11から（すなわち, オクターブプラスパーフェクトフォース）は、通常、メジャーまたはマイナー10への解像度を必要とする不協和音として認識され、11番目またはそれを超えて拡大する和音は、通常、11番目の半音を上げる（したがって、私たちに拡張または鋭い11番目、またはオクターブプラスコードの根元からトリトーンを与える）と、和音の完璧な5番目と一緒にそれを提示する。 また、ジャズのハーモニーでは、トリトーンはドミナントコードの一部であり、その代替ドミナント（サブVコードとも呼ばれる）の両方です。 彼らは同じトリトンを共有しているので、彼らはお互いの代わりになる可能性があります。, これはトリトン置換として知られている。 トリトーン置換は、ジャズにおける最も一般的なコードと即興のデバイスの一つです。
調和の理論では、減少した間隔を内側に解決し、拡張された間隔を外側に解決する必要があることが知られています。 … そして、真のトリトーンの正しい解像度で、この欲求は完全に満足しています。 しかし、たとえば、完全に曲がっているちょうど減少した第五を演奏する場合、それを主要な第三に解決することは望ましくありません。 ちょうど反対—耳の一つは、マイナー第六にそれを拡大したいと考えています。, その逆は、ちょうど拡張四のために当てはまります。 …
これらの明らかに矛盾した聴覚の経験は、両方のタイプのちょうどトリトーンのセントを真のトリトーンのセントと比較し、”クロスオーバー”と読むと理解できるようになる。 その後、590.224セントのちょうど増強された第四は、2セントの真の減少した第五よりもわずか588.270セント大きく、両方の間隔が600.000セントのオクターブの真ん中よりも下にあることに気づく。 耳に続いて、両方を下方に解決したいのは不思議ではありません。, 耳は、それがオクターブの中央よりも大きいときにのみ、トリトーンが上向きに解決されることを望んでいます。 したがって、逆は609.776セントのちょうど減少した第五の場合です。 …
