印象派
率直な客観性で人生を提示したいという欲求は、20世紀初頭の特定の小説家に長く受け入れられ 真実が小説家の目的であるならば、全知の語り手の伝統は、物語に関与し、したがって自分自身が客観的または自然主義的なアプローチに従う誤りのある、部分的に無知なキャラクターが、彼が見て聞いたことを述べたものに置き換えられなければならないであろう。, しかし、19世紀後半のフランスの印象派の画家たちは、全体の見てプロセスの改訂を宣言していた：彼らは観察者が彼が観察していたと仮定したもの 視覚的なデータを幾何学的固体のオブジェクトに変えた脳の編集は、印象派の絵画には場所がありませんでした。,
ドイツの小説家トーマス-マンとヘルマン-ヘッセは、現実主義の伝統から移り、外界で密接に記譜された細部に集中し、より楕円形のスタイルの軽さと明快さを求め、印象派と宣言された。 しかし、イギリスでは、フォードマドックスフォードは、時空連続体の想像された剛性を破壊するステップバイステップの時間的進行を清算し、視覚的な世界, フォードのテトラロジー-パレードの終わり（1924-28）では、読者は空間的であるかのように、時間連続体の中で自由に動き、全体像は断片的な印象の蓄積によって知覚される。 語り手は、誤りのある存在以上のものを見たり理解したりするための特別な摂理を持たずに彼の物語を語り、彼の回想の中で、彼は時間を通して自由に範囲を広げる（そのような自由は伝統的に弱さ、不注意の病気の症状とみなされていた）イベントの全体のシーケンスを断片的に語っている。,
フォードがConrad—The Inheritors（1901年）と共同で書いた本で明らかにされた対話へのアプローチでは、文学印象派の特定の側面が見られるかもしれないが、その示唆性は他の現代の小説家によって無視されている。 脳は視覚世界の現象に独自の論理的なパターンを課すので、現実のスピーチの停止発話を明快かつ簡潔に編集することに与えられます。, フォードとコンラッドは、実際に話されているようにスピーチを提示しようとしました。 その結果、時には憤慨していますが、実際の会話が頻繁にあるようにのみです。
同様に編集に抵抗する内部の独白は、この技術の発展とみなされるかもしれない。, 合理的または”文学的”シーケンスに順序付けられていない調音前の思考、感情、感覚的な知覚を示すことは、エドゥアール-デュジャルダンの小説小説”Les Lauriers sont coupés”（1888年、We’ll to the Woods No More）から始まり、ドロシー-リチャードソン、ジョイス、ヴァージニア-ウルフからウィリアム-フォークナー、サミュエル-ベケットまで、非常に重要なフィクションを務めた印象派の装置である。,
Ronald FirbankやEvelyn Waugh（絵画を学び、有能な製図家だった）のような小説家は、より一般的な意味で、印象派とポスト印象派の画家の例をフィクションに従う方法を学 観察の予備の輝きは、全体のシーンは、色の慎重に選択されたポイントを介して示唆されているそれらの絵画のように、全体の顔のその注意深い描写、または部屋全体のインベントリングを置き換え、それはバルザックや他の現実主義者の方法であった。, ウォーは、19世紀の小説家が多くのページで行ったように、四、五の短い対話の行で伝えることができます。
