サンドロ-ボッティチェッリ、金星の誕生、c.1484-86、キャンバス上のテンペラ
プリマヴェーラの彼の絵は別として、メディチ家のために行われたサンドロ-ボッティチェッリの他の最大の作品は、金星の誕生である。 残念ながら、私たちはそれが描かれたメディチ、またはそれがもともとハングアップされた場所を確かに知りません。
主題を検討する前に、媒体に注意することが重要です。, これはキャンバス上のテンペラの作品です。 この間、木製のパネルは絵画のための人気のある表面であり、彼らは十六世紀の終わりを通じて人気のままであろう。 しかし、キャンバスは画家たちに受け入れられ始めていた。 たところ、うまくいったので、湿気の多い地域など、ヴェネツィア、木製パネルが反りなどの性気候。 キャンバスはまた、木材よりも少ないコストが、それはまた、非公式の場所（例えば田舎のヴィラではなく、都市の宮殿）に表示される絵画のために、より適していた、あまり正式ではないと考えられていました。,
金星の誕生のテーマは、古代の詩人、ホメロスの著作から取られました。 伝統的なアカウントによると、金星が生まれた後、彼女は貝殻と海の泡に乗ってCytheraの島に行きました。 私たちがここで見る絵では、金星は目立つように彼女が海岸に乗るように泡から生まれ、中央に描かれています。 彼は金星を導くために風を吹くように左に、ゼフィロスの図は、ニンフクロリス（代わりに”オーラ”として識別）を運びます。,
海岸では、ポモナ、または春の女神として識別されている人物は、マントルを手にして金星を待っています。 マントルはゼフィロスの口から風に吹かれています。組成物は、いくつかの点で、プリマベーラのそれと類似している。 金星は中央のわずかに右側にあり、彼女は背景に対して隔離されているので、他の人物は彼女と重なり合っていません。 彼女は頭のわずかな傾きを持っており、彼女は厄介なコントラポストのようなスタンスで傾いています。,
ボッティチェリは、女性が十五世紀後半に彼らの長い髪を身に着けていた方法に彼の関心を反映し、彼女の髪や髪型に多くの注意を払 彼は金星に傷の非常に自由である理想化された顔を与え、美しく明るい側とより影付きの側を区別するために彼女の顔を影付けしました。
この絵で明らかに重要なのは、金星のヌードです。 ヌードの女性の描写は、特定の状況ではいくつかの例外を除いて、中世に通常行われていたものではありませんでした。, この図のモデリングのために、ボッティチェリは、女神が控えめなジェスチャーで自分自身をカバーしようとするCnidosのアフロディーテのようなアフロディーテの像になりました。
金星を描くには、ボッティチェリは彼女の体の輪郭の周りに暗い線を描いた。 これにより、背景に対して彼女の身体の形を見やすくし、また彼女の乳白色の肌の色を強調しました。 このすべての結果は、彼女の肉が大理石で作られているように金星がほとんど見えることであり、彼女の体の彫刻的な性質を強調しています。,
ボッティチェリの”金星の誕生”からの金星と（Cnidosのアフロディーテの後）カピトリーヌ金星の比較。
このタイプのシーンの需要は、もちろん、1480年代にロレンツォd’Mediciの裁判所で生きていたヒューマニズムでした。,
金星の誕生は、ルネサンスの視点の革新を採用した作品ではありませんが、古典的な主題の優雅さは、このタイプの作品を愛用していた裕福なフィレンツェ人に興味をそそられたであろうものでした。 しかし、支配するメディチ家の世俗的な行動を腐敗したり下劣なものと見なした人のように、誰にでも訴えることはできなかったでしょう。 1490年代までに、宮廷の過剰と宗教改革を望む人々の間の衝突に起因する緊張は、説教者Savonarolaがフィレンツェの人々に彼の十字軍を説教したときにクライマッ, 説教者の影響を受けた人々の一人はボッティチェリであり、その心の変化は彼の初期の絵のいくつかを火で破壊するように彼を動かしました。
