ベッシー-スミスは、1920年代にレコーディングした女性ジャズ-ブルースのトップシンガーであっただけでなく、すべての時間の中で最も強力なボーカリストの一人であった。 1923年から24年の間に他の歌手は、当時の原始的な録音の質と、リスナーが両方を無視して彼女の声だけに集中することができる程度に彼女の伴奏者の一部による無関心な演奏の両方を克服することができなかった。, これらの初期の録音での彼女の歌は時代を超越しただけでなく、95年後の今日でも関連しているように聞こえる。
初期の年
彼女はApril15,1894にテネシー州チャタヌーガで非常に貧しい家族の中で七人の子供の一人として生まれました。 ベッシーの父親（バプテストのパートタイムの説教者）は、彼女の誕生の直後に死亡し、彼女の母親は九年後に亡くなりました。 姉に育てられたベッシー-スミスは公立学校に通った。 しかし、九歳から、彼女は家族のためにお金を稼ぐ、ギターで彼女に同行する彼女の兄弟アンドリューと一緒に路上で歌いました。,
Maレイニーとミンストレルショーとの旅
1912年、彼女が18歳のとき、ベッシーは旅行ミンストレルショーでオーディションを受け、最初はモーゼス-ストック-トループのダンサーと時折歌手になった。 ブルース-シンガーとして初めて知られるマ-レイニーを起用した。 ベッシーはすでに自分の歌唱スタイルを形成する途中でしたが、彼女の母親の姿になったレイニーは、ショービジネスで生き残ることについて多くのことを教えてくれました。
短い時間の中で、ベッシー-スミスはブルース歌手として上昇していました。, 楽との脂Chappelleのうさぎの足Minstrels、Pete Werleyのフロリダの花は、励起演にてソリストアトランタの81劇場、ホームベース。 彼女は徐々に大きな魅力となり、ブルースの演奏が催眠的である可能性のあるカリスマ的なパフォーマーに発展しました。 1919年までに、彼女は自身のリバティ-ベルズ-ショーを率いていた。
Blues Records Grow Popular
このブルースは、ビクター-ミリタリー-バンドが1914年に”Memphis Blues”を録音し、マリオン-ハリスが1916年に”Paradise Blues”を録音したことから、早くもレコードで演奏されていた。, がMamieスミス、トップアフリカ系アメリカ-シンガー寄席、1920年に初黒のボーカリストはドブルース”。
彼女の”Crazy Blues”は大きな売り手となり、全国的なブルースブームを巻き起こした。 すぐにほぼすべてのレコードレーベルは、雷が二度打つことを期待して、ブルースを歌うことができるボーカリストを探していた。 中1921-24の歌手の質が駆けつけ、録音スタジオ録音数のブルース指向の曲です。, アルバータ-ハンター、エセル-ウォーターズ、
北に向かう
南の主要なスターとしての地位を確立したスミスは、1920年までにアトランティックシティで演奏し、フィラデルフィアに移った。 彼女は1923年初めにHow Come Revue（Sidney Bechetも雇った）に簡単に登場したが、彼女の爆発的な気性はすぐに”自由である”ことにつながった。,”
First Recordings
29歳の誕生日を迎えたベッシー-スミスは、16歳の1923年にレコーディングデビューを果たした。 前月、彼女はOkehレーベルのテストレコードを作っていた,”私は妹ケイトのようにシミーできたらいいのに”,ベシェとコルネット奏者ババー-マイリーを含むクインテットで. しかし、Okehの幹部は彼女の声が荒すぎると考え、レコードは決してリリースされませんでした。, しかし、コロンビアは興味を持ち、15日に二つのナンバーがカットされたものの、1923年には未発行となり、翌日にはアルバータ-ハンターの”Downhearted Blues”と”Gulf Coast Blues”を録音することに成功した。”
みんなの驚きに、”ダウンハートブルース”は800,000枚以上を売り上げ、大ヒットしました。 すぐに彼女はコロムビアと独占レコーディング契約を結んだ。, 1923年が終わる前に、ベッシー-スミスはレーベルのためにさらに26曲を録音しており、”‘Tain’T Nobody’S Business If I Do”（前年アンナ-マイヤーズによって導入され、ビリー-ホリデーとジミー-ウィザースプーンによってリバイバルが成功した現在でもスタンダードである）、”Aggravatin’Papa”、”Oh Daddy Blues”、”Nobody In Town Can Bake A Sweet Jelly Roll Like Me”、”Jailhouse Blues”、”Graveyard Dream Blues”、”Far Away Blues”（彼女は仲間のブルース歌手と録音した三つのデュエットのうちの一つ）があった。クララ-スミス）、そしてポップスタンダード、”私の甘い人は離れて行きました。,”
キャリア
ベッシー-スミスは160曲を1923-33年の間に録音し、今日のリスナーに彼女の配達の力、強さ、情熱、誠実さ、そしてsassinessを体験する機会を与えました。 1920年代の他の多くの歌手（特にポップスやジャズの世界で）とは異なり、スミスはしばしば実際の生と死の状況（”Sing Sing Prison Blues”や”Send Me To The’Lectric Chair”など）について歌い、ユーモアのビットでより深刻な話題を広げた。, 彼女の録音は、彼女が自己憐憫にうなることは決して見つからず、白人男性によって運営されていたビジネスで黒人女性であるにもかかわらず、誰か
“Downhearted Blues”のリリース後、ベッシー-スミスは1923年に早くもラジオに登場し、南部のショーをヘッドライン化し、たくさんのお金が流れ込むのを見ました。, 彼女は（分離された法律の中で）自由であり、結婚している間にバイセクシュアルなライフスタイルを維持していたか、過度に飲んでいたか、単に自分の鈍い方法で彼女の心を話していたかにかかわらず、ベッシー-スミスは彼女が期間中にできる限り解放されていた。
ブルースブームは1924-25年の間にあまり重要になっていなかったが、それはベッシー-スミスのキャリアに全く影響を与えなかった。 ながらも歌いジャズやポップな曲で同等の情熱、ブルースは大部分のレパートリーの1920年代.,
1924年半ばに、彼女は本当にブルースを演奏できる最初の伴奏者、トロンボーン奏者チャーリー-グリーンによってレコードに参加しました。”コーネット奏者のジョー-スミス（彼は最初に彼女と一緒に録音した）も彼女のお気に入りの一つになった。 そして、アーネスト-エリオットやボブ-フラーのクラリネットに時折耐えなければならなかったが、14年後の1925年にはルイ-アームストロングとの最初のレコーディングを行った。 “セントルイス-ブルース”と”You’ve Been A Good Ole Wagon(But You’ve Done Breaked Down)”のクラシック-バージョンを含む五曲が収録されている。,”アームストロングとの他の二つのセッションには、”Careless Love”と爆発的な”I Ain’t Goin’To Play No Second Fiddle(If I Can’t Play The Lead)が含まれていました。”
彼女の伴奏が改善されたにもかかわらず、ベッシー-スミスは彼女のレコードのスターであり、彼女のサイドメンを鼓舞し、その逆もまた同様であった。 5月、1925年にはフレッチャー-ヘンダーソンのオーケストラのメンバーとともに”ケーキ-ウォーキング-ベイビーズ-フロム-ホーム”の強力なジャズ-バージョンを歌い、1926年にはファッツ-ウォーラーの”スクイーズ-ミー”と”What’s The Matter Now”をピアニストのクラレンス-ウィリアムズとのデュエットで楽しんだ。, 彼女がワックスを掛けた多くのブルースを脇に置いて、スミスは彼女の唯一の本当の競争としてエセル-ウォーターズで、時代のトップ女性ジャズ歌手とラン
ベッシー-スミスは1925-29年の間に彼女のキャリアの最も高さにあった。 彼女はレヴュー（1925-27年と1928年のミシシッピ-デイズの間にハーレム-フロリックスを含む）でツアーを行い、彼女の名声と富を楽しみ、次々と宝石を記録し続けた。, ハイライトの中には、”Young Woman’s Blues”、”After You’ve Gone”、陽気な”Alexander’S Ragtime Band”、”Muddy Water”、”There’ll Be A Hot Time In The Old Time Tonight”、”Mean Old Bed Bug Blues”、そして二部の”Empty Bed Blues”のレコーディングがあった。”
彼女は、流暢なストライドピアノがベッシーのブルースの歌と完全に対照的なピアニストジェームズ-P-ジョンソンで彼女の音楽ソウルメイトを見つけ 彼は古典的な”バックウォーターブルースを含むダースの選択のために彼女に参加し”
1929年には、ベッシーの未来についての二つのヒントがありました。, ブルースは独立した音楽として発展し続けていたが、ジャズやポピュラーソング、ダブルエンテンドレのコードチェンジ（と感情）をしばしば利用するホクムと呼ばれる新しいスタイルによって一般の人々に影を落とした。 8月、1929年、ベッシー-スミス（ピアニストのクラレンス-ウィリアムズとギタリストのエディ-ラングが参加）は、”I’m Wild About That Thing”、”You’ve Got To Give Me Some”、”The not-too-subtle”キッチン-マンをレコーディングした。,”
一週間後のMay15、1929、スミスは彼女と密接に識別されるようになったバラード”Nobody Knows You When You’re Down And Out”を録音しました。 それは何が今後だったかを予測するように見えたが、彼女と米国経済は実際にその時点で高く乗っていた。 ベッシーは唯一の映画”セントルイス-ブルース”に出演した。 ショートムービーは通常のステレオタイプで満たされているが、ベッシー-スミスは不当な扱いを受けた女性としての彼女の演技の役割で罰金を行い、”セントルイス-ブルース”の強力なフルレングスバージョンを実行し、大規模な合唱団、フレッチャー-ヘンダーソン-オーケストラの少数のメンバー、ジェームズ-P, ジョンソン（残念ながら見られない人）。 この映画が存在することは、過去80年間の観客が皇后を見なければならなかった唯一のチャンスであるため、非常に幸運です。
世界恐慌に始まった株式市場の崩壊と、ブルースやホットジャズからスムーズなダンスミュージックへの大衆の音楽の嗜好のシフトは、ベッシー-スミスのレコードの売り上げが減少した。 彼女は14曲を1929年に録音しているが、1930年には八曲、1931年には”I Need A Little Sugar In My Bowl”を含む六曲を録音しただけで、完全に停止した。, この不況はコロンビア-レーベルを大きく倒産させ、レコードやステージショーはほとんどの余裕があるよりも贅沢なものになった。 同時に、話す写真やラジオで聞くことができる無料のエンターテイメントが人気を博しました。
もはや彼女ほど繁栄していなかったが、ベッシー-スミスは1930年代にはまだかなり定期的に働いていたが、彼女の声は衰えず、37歳の1931年にはまだ若かった。, 1933年、23歳のファンであったジョン-ハモンドが1927年に演奏を見て、トロンボーン奏者のジャック-ティーガーデン、テナーサックス奏者のチュー-ベリー、トランペット奏者のフランキー-ニュートン、そして一曲のベニー-グッドマンなどのオールスター-グループとレコーディング-スタジオに入った。 スミスはセッション中にブルースを録音しなかったが、乱暴な”Gimme A Pigfoot”と”Do Your Duty”のような青みがかった素材に彼女のスタンプを置いた。”レコードはうまく売れませんでしたが、彼らは彼女が持っていたかもしれない将来のアイデアを与えます。,
Final Years
レコーディングのキャリアは終わったものの、ベッシー-スミスは活動を続け、ブルース-シンガーからブルージー-ポップ/ジャズ-パフォーマーに変わった。 1934年、彼女は友好的なライバルであるアイダ-コックスと組み、ホット-フロム-ハーレムでツアーを行った。 1935年、スミスはアポロ-シアターで数回演劇し、1936年初頭、ビリー-ホリデーが病気になったとき、彼女はコニーズ-インでブロードウェイのスターズショーでレディ-デイの代わりに彼女を忘れてしまった多くの人から多くの注目を集めた。 また、アポロ-シアターではリズム-レヴューのリーグで働いていた。,
1937年には、ベッシー-スミスのキャリアに再び興奮がありました。 彼女が別の映画に出演するという話があり、ジョン-ハモンドはカウント-ベイシーを含む小さなグループで歌手を録音することを計画していた。 しかし、ブロードウェイ-ラスタス-ショーで南をツアーしている間、26日、1937年、ベッシー-スミス（乗客だった）はミシシッピ州クラークスデールで自動車事故で死亡した。 ちょうど43歳だった。
ベッシー-スミスが生きていたら、彼女は確かに彼女の卓越性のいくつかを取り戻したでしょう。, んが登場でジョン-ハモンドオンからSpiritualsにスイングコンサートでカーネギーホールには1938年よりTrixieしたという。 その代わりに、コンサートは死後に彼女の記憶に捧げられました。 1940年代にエディ-コンドンと共演し、1950年代にレコードでジャズの偉人とマッチしたことを想像することができる。
詳細については
クリス-アルバートソンは1972年にエンプレスに関する決定的な本”ベッシー（スタインとデイ）”を書いた。 その頃、コロムビア-レーベル（アルバートソンの指導の下）は、ベッシー-スミスの160枚の録音を1923年から33年にかけて全てダブル-LPsで再発売した。, 1990年代、コロムビア/レガシーは同じプログラムを、五つのオルタネートテイク、セントルイス-ブルースのサウンドトラック、ルビー-スミス（ベッシーの姪）との長いインタビューとともにダブルCdで再発売した。 1-5.
ベッシー-スミスの遺産は彼女の録音であり、ビリー-ホリデー、マハリア-ジャクソン、オッティリー-パターソンからバーバラ-デーン、ジャニス-ジョプリン、スザンナ-マッコークルまで、すべての人に強い影響を与えている。, ベッシー-スミスにフルレングスのトリビュートを録音した人の中には、ロニー-ギルバート、ベッキー-ホール、ラバーン-ベイカー、アミナ-クローディン-マイヤーズ、ジム-カラムのバンド、トプシー-チャップマン、ベリル-ブライデン、テレサ-ブリューワーなどがいる。
ジャズとブルースの歴史では、ブルースの皇后は彼女のフィールドのトップに残っています。p>
