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四十年前、”セサミストリート”のデビューの十周年に、ニューヨーク-タイムズは革命的な子供のテレビ番組の評価を提供し、普遍的な魅力を持つショーが最初にそのターゲットオーディエンス、”四歳の都心部の黒い若者”を宣言したことを読者に思い出させた。,”今年、ショーはその50周年を記念し、150以上の国で放送されているように、それは創業以来、”セサミストリート”は、アフリカ系アメリカ人の文化、より具体的にはハーレムの歴史的な黒人社会に根ざしている方法を振り返ってみる価値があります。 セットデザインからキャスティング、マーケティングまで、ニューヨーク地区はプログラムの開発において非常に大きな役割を果たしました。”セサミストリート”のオープニング曲”セサミストリートへの行き方を教えてください”からの質問に対する答えは、デューク—エリントンの”A列車に乗るべきです。,”

“セサミストリート”は、貧困と人種的不公平を排除するという野心的な目標を掲げた一連の連邦プログラムであるリンドン-B-ジョンソン政権のグレート-ソサエティ-アジェンダから生まれたものである。 の一環としてこれらの抱負、ジョンソン、教貧しいメキシコ-アメリカの子どもたちが学生は、大学での作成を開始し、1965年を遂行に著しい支障を多世代サイクルを通じた貧困の早期教育プログラムの恵まれない就学前の子どもたち。,

“セサミストリート”の作成者であるジョーン-ガンツ-クーニーは、1998年のインタビューで、ハーレム就学前プログラムで制作したドキュメンタリーが、”公民権運動と貧困が生み出した教育赤字と知的にも精神的にも絶対に関与するようになった。”その後すぐに、彼女は彼女の友人Lloyd Morrisett、心理学者およびCarnegie Corporationのエグゼクティブと提携し、多くの都心部の子供たちに達する可能性のある就学前教育モデルをバックアップしようとしていました。, モリセットは追加の民間部門と連邦政府の支援を確保し、他の愛されている教育番組の中で”セサミストリート”を制作する子供のテレビワークショップ（CTW）が誕生した。

2000年にセサミワークショップに改名されたCTWは、単に作家、監督、プロデューサーの制作会社ではありませんでした。, 教育、子どもの発達、心理学、医学、社会科学、芸術、広告の多様な分野の専門家の委員会は、黒の視点を含めることにプレミアムを置いたその仕事にクーニーと彼女のチームに助言しました。 1970年の”セサミストリート”のエボニープロフィールには、シアトル-ヘッドスタートの頭とニューヨークの幼稚園の校長を含むアフリカ系アメリカ人の女性のチームが横たわっているクーニーの写真が含まれていた。, アフリカ系アメリカ人の精神科医でハーバード大学教授であるチェスター-ピアースは、肯定的な黒人のイメージを提示することによって黒人の子供たちの自 ピアースはまた、ショーは、子供たちが日常的にテレビや社会の他の場所で見たアフリカ系アメリカ人の疎外に挑戦する統合された、調和のとれたコミュ,

ショーの最初のエピソードから今日までスーザンを演じた”セサミストリート”キャストメンバーのロレッタ-ロングは、博士論文の完全な章をピアースのカリキュラムに捧げた。,”そのような設定は、生産者が結論付けた、助けるだろう”都心部の子供は彼の隣人として私たちにもっと関連しています。”

プロデューサーのJon Stoneは、このショーのセットデザインは、1968年にニューヨーク市の住民にハーレムの荒廃した地域に住む子供たちについて”気をつける”よう呼びかけた公共サービスの発表キャンペーンに触発されたと述べた。, ジャーナリストのマイケル-デイビスの”ストリート-ギャング”のインタビューで、ストーンは”ハーレムの就学前の子供にとって、ストリートはアクションがある場所です…私たちのセットは都心部の通りでなければならず、より具体的にはブラウンストーンでなければならなかったので、キャストと子供たちは昔からのニューヨークの伝統に”猫背”することができました。..”

石隊セットデザイナーシャルル-ローゼンにスカウトの場所にはハーレム地区の西側のブロンクスモデルとしてのbrownstoneとなる123胡麻ります。, 1971年にマリア役で番組に参加したプエルトリコのブロンクス出身のソニア-マンザーノは、大学生の時にテレビでこの番組を初めて見たとき、”おいこんにちこんにちこんにちこんにちこんにちこんにちこんにちこんにちは！ それは私の通りです！”その都市的な感性が彼女にショーに参加するよう促しました。

広告主が製品を販売する有名人と人々の識別にアピールするのと同じように、セサミストリートは、アルファベットと数字を教えるのに役立つアフリカ, 禿げた薄いジェームズ-アール-ジョーンズは、ブロードウェイでのトニー賞を受賞したパフォーマンスからちょうど離れて、”セサミストリート”のパイロットのためのセグメントをテープ 1969年のクリスマス直前、ゴスペル歌手のマハリア-ジャクソンが番組に登場し、子供たちを連れて歌った”He’s Got the Whole World in His Hand.”

同じ月に、野球選手のジャッキー-ロビンソン、シャーリー-チショルム（最初の黒人アメリカ人）などの有名人のホストがプロモーションスポットを記録した。, ロバート-F-ケネディ上院議員の未亡人であり、1968年の大統領選では公民権を中心としたキャンペーンを行っていた。 これらの初期の数ヶ月と数年の有名人の名簿があまりにも微妙なメッセージを送った場合、ニーナ-シモーネは、1972年に猫背の四つの黒人の子供たちに加わり、”若く、才能があり、黒人であること”を歌ったときに、ショーの”隠されたカリキュラム”を明示的にしました。,”

今日のセサミストリートのキャストはほぼすべての点で多様であるが（1971年までに”セサミストリート”はより多くのヒスパニック系のパフォーマーと才能を雇い、後に身体障害のある俳優をキャストするようになった）、パイロットエピソードのオンエアタレントは圧倒的に黒人であり、主なホストであるゴードンとスーザンを含んでいた。 アフリカ系アメリカ人のキャストとクルーのほとんどは、1960年代後半にニューヨークのブラック-エンターテイメント-ワールドを通じて登場した。,”、ニューヨークの公共テレビの政治そして文化のunapologetic黒い力のショーケース、および”精神のための乗組員にまたあったセットデザイナー Rosenからの”セサミストリート”に”ロケーションを知っていた長先生に言われたと彼女によれば、ストリートギャングで、”このショーは今まで報教育未就学児童. それについて知る必要があります。”

ハーレムのアポロシアターで働いていたスーザンの夫であるピーターは、”セサミストリート”のパイロットのために、16人のユースアンサンブル”Listen My Brother”を提供した。, グラミー賞を受賞したルーサー-ヴァンドロス、デヴィッド-ボウイとシンプル-マインズと歌うロビン-クラーク、ナイル-ロジャース（後のセサミ-ストリートのツアー-バンドのメンバー）とシックを結成するフォンジ-ソーントンらがいた。 ギターには、クラークの将来の夫であるカルロス-アロマーがいた。 ジャズの伝説ナット-アダリー-ジュニアがピアノを弾いた。, その最初のエピソードでは、ミュージシャンはハーレムのファッションブティック、ニューブリードによって普及した当時のブラックパワーファッションである

ショーの人種的に意識したキャスティングに照らして、ジム-ヘンソンのマペット作品、より具体的には人間っぽいアーニーとバートが人種的アイデンティティを持っているかどうか疑問に思うことはできません。, “セサミストリート”が別の異人種間のペアを子供たちに提示していると信じるかもしれないほど魅力的であり、ヘンソンはかつて”マペットと人種の線に沿って識別できる唯一の子供たちは緑色またはオレンジ色のいずれかでなければならない。”

しかし、その二年目に、”セサミストリート”は、生産者が公然と黒として認めルーズベルト*フランクリンという名前のマペットを、導入しました。, ゴードンを演じた俳優のマット-ロビンソンによって作成され、声を出されたルーズベルトは、ロレッタ-ロングが彼を”ターゲットオーディエンスにとってはるかに信じられるようにする方法として彼女の論文で概説した”黒人英語”を話す。”ルーズベルトは、彼が騒々しいクラスのストリートワイズの学生教師として認識されている彼の小学校の教室に踊ります。 彼は明らかに黒人の仲間を教えるときに黒人説教者の呼び出しと応答を採用し、一人の学生、ハードヘッドヘンリー-ハリスに、あるレッスンの後に宣言するよう促しました。,”

CTWの多くの視聴者やアフリカ系アメリカ人は、マペットが黒人の子供の否定的なステレオタイプを強化すると信じていました。 は、1970年代ニューズウィークインタビューで”セサミストリート”エグゼクティブ-プロデューサー Dave Connellを守った描写は、”いブラックユーモアのように、アイルランドのユーモアとユダヤ系の人びと笑いをもたらしてくれます。”クーニーはストリートギャングで言った、”私はルーズベルト-フランクリンを愛していたが、私は抗議を理解した…私は完全に快適ではなかったが、私は面白がっ あなたは彼を笑わずにはいられませんでした。,”

彼女の論文では、長い強調し、”ルーズベルトについての最も重要なことは、彼が標準または非標準の英語で話すかどうか、彼は常に正しい答えを知って”アフリカ系アメリカ人のCTW幹部や他のクーニーは、”上流中流階級”黒人が最も強い反対を掲げ、ルーズベルト-フランクリンがショーからカットされたと説明している。,

“セサミストリート”の主な目標は、ヘッドスタートプログラムのように、恵まれない、都心部の子供たちのための早期教育の競技場を平準化することでしたが、それはすべての背景の未就学児を教育することで乱暴に成功しているので、ショーは耐えてきました。, “セサミストリート”の教育的価値に関する千以上の研究論文が出版されています。アメリカの経済ジャーナルに掲載された2015年の研究”ショーがどれほど大きな違いをもたらしたかを定量化し、ショーにアクセスできた子供たちの教育的および専門的な成果を比較しました。”研究によると、”セサミストリート”は、今日のドルで年間5ドルの費用がかかり、ヘッドスタートが納税者にかかる年間7,600ドルの費用がかかりました。, 教育やテレビへの影響のために、教育者や文化批criticsが最も一般的に”セサミストリート”を記述するために使用する言葉は革命的です。

ビッグバードが納税者がサポートする公共テレビだけが提供できる高潔なエンターテイメントのパラゴンとして引用された数十年間の議会予算審問の後、セサミワークショップは2015年にhboにショーを移した。 長い間ショーを支えていたDVD市場は蒸発し、PBSはもはや”セサミストリート”の不動産を買う余裕がなくなった。, ケーブルへのショーの動きは、いくつかに、アメリカ社会の偉大なイコライザーとして公共テレビへのコミットメントの減少を示唆しているが、それはまた、 ショーの創設の原則に忠実であり続け、HBOの契約は、すべてのエピソードが後にPBSで再放送されるように提供しました。

ショーが大衆文化にあまり定着していなかったとき、”セサミストリート”には批評家がいました。, ボストン-グローブのコラムニストは、1970年のショーで、識字率を教えるだけでなく、”1964年の黄金律、美しさ、公民権法をテレビ画面を通して教え込むために努力した。 同年、ミシシッピ-パブリック-テレビは、視聴者が街の通りで多民族の調和を描写する準備ができておらず、放送しないと結論づけた”セサミ-ストリート。”両親は正常にそれを持ち帰るために駅を請願し、ジャクソン、ミシシッピ州を訪問するショーのキャストを招待しました。 ショーが町に来たとき、地元の警察は暴動ギアに現れました。, 1988年のインタビューでこの訪問についてロレッタ-ロングは回想し、”小さな白人の子供たちは私にキスをしたり、他の黒人のキャラクター”ゴードン”に手を差し伸べたりしました。 その思いをほぐため、どのようにすることができます嫌いな人のお子さん?”

ギル-スコット＝ヘロンが1970年にハーレムでブラック-パワー-アンセム”The Revolution Will Not Be Televised”を録音したとき、彼はそれをテレビで麻酔をかけられたアメリカ人への目覚めの呼びかけと見なした。, 皮肉なことに、彼は”革命はゼロックスによってあなたにもたらされない”、”革命はコークスでより良くならない”、”革命はテレビ放映されないだろう”と警告した。”スコット-ヘロンの予測は遅すぎる数ヶ月来ました。 革命は10月、1969年に公共テレビで放送された。 それは文字W、S、およびE、および数字2と3によってあなたにもたらされました。