Impressionismus
Der Wunsch, das Leben mit offener Objektivität zu präsentieren, veranlasste bestimmte Romanautoren des frühen 20. Wenn die Wahrheit das Ziel des Schriftstellers wäre, müsste die Tradition des allwissenden Erzählers durch eine ersetzt werden, in der ein fehlbarer, teilweise unwissender Charakter—einer, der an der Geschichte beteiligt ist und daher selbst dem objektiven oder naturalistischen Ansatz unterliegt—erzählte, was er sah und hörte., Jahrhunderts hatten eine Revision des gesamten Sehprozesses verkündet: Sie unterschieden zwischen dem, was der Beobachter annahm, dass er beobachtete, und dem, was er tatsächlich beobachtete. Diese zerebrale Bearbeitung, die visuelle Daten in Objekte geometrischer Festigkeit verwandelte, hatte in der impressionistischen Malerei keinen Platz; Die sichtbare Welt wurde weniger eindeutig, flüssiger und löste sich in Licht und Farbe auf.,
Die deutschen Romanautoren Thomas Mann und Hermann Hesse, die sich von der realistischen Tradition entfernten, die sich auf genau notierte Details in der Außenwelt konzentrierte, suchten die Leichtigkeit und Klarheit eines elliptischeren Stils und wurden zu Impressionisten erklärt. Aber in England ging Ford Madox Ford viel weiter, indem er die imaginären Starrheiten des Raum–Zeit-Kontinuums auflöste, Schritt für Schritt die zeitliche Progression liquidierte und die visuelle Welt schimmern ließ, sich auflöste, sich selbst rekonstituierte., In Fords Tetralogie Parade ‚ s End (1924-28) bewegt sich der Leser frei innerhalb des Zeitkontinuums, als wäre es räumlich, und das Gesamtbild wird durch eine Anhäufung fragmentarischer Eindrücke wahrgenommen. Fords Meisterwerk, Der gute Soldat, stößt die Technik an ihre Grenzen: Der Erzähler erzählt seine Geschichte ohne besondere Dispensation, um mehr zu sehen oder zu verstehen, als ein fehlbares Wesen kann, und fragmentiert in seinen Erinnerungen ganze Abfolgen von Ereignissen, während er sich frei durch die Zeit bewegt (diese Freiheit wurde traditionell als Schwäche angesehen, als Symptom der Krankheit der Unaufmerksamkeit).,
In der Annäherung an den Dialog, die sich in einem Buch manifestiert, das Ford zusammen mit Conrad—The Inheritors (1901) schrieb, ist ein besonderer Aspekt des literarischen Impressionismus zu sehen, dessen Suggestivität von anderen modernen Romanautoren ignoriert wurde. Da das Gehirn den Phänomenen der visuellen Welt seine eigenen logischen Muster aufzwingt, wird es gegeben, um die haltenden Äußerungen der realen Sprache in Klarheit und Prägnanz zu übersetzen; Die Charaktere der meisten Romane sind unmöglich zu artikulieren., Ford und Conrad versuchten, die Rede so zu präsentieren, wie sie tatsächlich gesprochen wird, mit vielen der bedeutungsvollen Soliditäten, die eher impliziert als angegeben wurden. Das Ergebnis ist manchmal ärgerlich, aber nur so real-Life-Gespräch häufig ist.
Der innere Monolog, der der Bearbeitung ähnlich widersteht, kann als eine Entwicklung dieser Technik angesehen werden., Das vorartikulatorische Denken, Fühlen und sinnliche Wahrnehmen ungeordnet in einer rationalen oder „literarischen“ Sequenz zu zeigen, ist ein impressionistisches Gerät, das, beginnend in Édouard Dujardin ‚ s kleinem Roman Les Lauriers sont coupés (1888; Wir werden nicht mehr in den Wald gehen), Fiktion von hoher Bedeutung war, von Dorothy Richardson, Joyce und Virginia Woolf bis William Faulkner und Samuel Beckett.,
Autoren wie Ronald Firbank und Evelyn Waugh (die studierte Malerei und war eine tüchtige Zeichner) gelernt, in einem Allgemeinen Sinn, wie Sie Folgen dem Beispiele des Impressionismus und der Postimpressionist Maler in Ihrer Fiktion. Eine Ersatzbrillanz der Beobachtung, wie jene Gemälde, in denen eine ganze Szene durch sorgfältig ausgewählte Farbpunkte vorgeschlagen wird, ersetzte diese sorgfältige Abgrenzung eines ganzen Gesichts oder die Erfindung eines ganzen Raumes, die Balzac und anderen Realisten vorausgegangen war., In vier oder fünf kurzen Dialogzeilen kann Waugh so viel vermitteln wie die Romanciers des 19.
