Impressionism
the desire to present life with frank objectivity led certain early 20th-century novelists to question the validity of long-accepted narrative conventions. Se a verdade era o objetivo do romancista, então a tradição do narrador onisciente teria que ir, para ser substituído por um em que um personagem falível, parcialmente ignorante—um envolvido na história e, portanto, ele mesmo sujeito à abordagem objetiva ou naturalista—narrou o que ele viu e ouviu., Mas os pintores impressionistas do final do século XIX na França haviam proclamado uma revisão de todo o processo de ver: eles distinguiam entre o que o observador assumia que ele estava observando e o que ele realmente observava. Essa edição cerebral que transformou dados visuais em objetos de solidez geométrica não tinha lugar na pintura impressionista; o mundo visível tornou-se menos definido, mais fluido, resolvendo-se em luz e cor.,os romancistas alemães Thomas Mann e Hermann Hesse, que se afastavam da tradição realista, que se concentravam em detalhes notados no mundo exterior, procuravam a leveza e clareza de um estilo mais elíptico, e eram proclamados impressionistas. Mas na Inglaterra Ford Madox Ford foi muito mais longe em quebrar a rigidez imaginada do continuum espaço–tempo, liquidando a progressão temporal passo-a-passo e fazendo o mundo visual brilhar, dissolver, reconstituir-se., No final do desfile de tetralogia de Ford (1924-28), o leitor se move livremente dentro do continuum temporal, como se fosse espacial, e a imagem total é percebida através de uma acumulação de impressões fragmentárias. A Ford é uma obra de arte, O Bom Soldado, empurra a técnica ao seu limite: o narrador conta a sua história com não dispensa especial para ver ou entender mais do que um falíveis sendo possível, e, em suas lembranças, ele fragmentos de sequências completas de eventos como ele varia livremente através do tempo (tal liberdade tinha sido, tradicionalmente, considerado como uma fraqueza, um sintoma da doença de desatenção).,
na abordagem ao diálogo manifestada em um livro que Ford escreveu em conjunto com Conrad-os herdeiros (1901) – um aspecto particular do impressionismo Literário pode ser visto cuja sugestividade tem sido ignorada por outros romancistas modernos. À medida que o cérebro impõe seus próprios padrões lógicos sobre os fenômenos do mundo visual, então ele é dado à edição em clareza e concisão as declarações de parada da fala da vida real; os personagens da maioria dos romances são impossivelmente articulados., Ford e Conrad tentaram apresentar o discurso como ele é realmente falado, com muitas das solididades significativas implicadas ao invés de afirmado. O resultado é às vezes exasperante, mas apenas como a conversa na vida real frequentemente é.
o monólogo interior, que também resiste à edição, pode ser considerado como um desenvolvimento desta técnica., Para mostrar a pré-articulatória pensamento, sentimento e sensual percepção desordenada em um racional ou “literária” é a seqüência de um impressionista, dispositivo que, a partir de Édouard Dujardin secundária do romance Les Lauriers sont coupés (1888; vamos para a Floresta, Não Mais), serviu de ficção de grande importância, a partir de Dorothy Richardson, Joyce e Virginia Woolf, William Faulkner e Samuel Beckett.,novelistas como Ronald Firbank e Evelyn Waugh (que estudaram pintura e foi um relator competente) aprenderam, em um sentido mais geral, como seguir os exemplos dos pintores impressionistas e Postimpressionistas em sua ficção. Um brilho extra de observação, como aquelas pinturas nas quais toda uma cena é sugerida através de pontos cuidadosamente selecionados de cor, substituiu essa cuidadosa delineação de um rosto inteiro, ou inventariação de uma sala inteira, que tinha sido o caminho de Balzac e outros realistas., Em quatro ou cinco breves linhas de diálogo, Waugh pode transmitir tanto quanto os romancistas do século XIX fizeram em tantas páginas.
