Good Mood

Als ich ein Gymnasiast war, war ich sicher, dass ich wusste, was Dissonanz in der Musik war. Wenn es falsch klang, war es dissonant, und wenn es richtig klang, war es konsonant., Ein Intervall von einem 2. oder einem dritten Ton oder einem siebten war dissonant, und alle anderen waren konsonant. Dann in der Schule, Ich erfuhr, dass eine perfekte 4. dissonant ist, obwohl es klang immer noch gut zu mir. Aber das war der erste Hinweis, dass etwas mit meiner Definition nicht stimmte. Wenn ein Intervall, das für mich richtig klang, dissonant war, brauchte ich ein neues Verständnis des Konzepts. In meiner Diskussion der Erwartungen (siehe „Ist Alle Musik Bestimmt, Ausdrucksvoll zu Sein?“), erwähnte ich Meyers Gedanken über Kontinuität und Ruhe., Musik, die Kontinuität verlangt oder „uns hängen lässt“, erzeugt Spannung, während Musik, die harmonisch zur Ruhe kommt, wie in einer vollen Kadenz Ruhe oder Entspannung ausdrückt.

Eine der Erwartungen, die westliche Zuhörer haben, ist, dass sich die Spannung in Entspannung auflösen wird. Wir sind an Spannungsmuster und Entspannungsmuster in unserer Musik gewöhnt. Dies ist die Grundlage für traditionelle Stimmführung und harmonische Progressionen. Ornamente wie Suspensionen, Appagiaturas, Triller usw. erzeugen Spannungen, weil sie unvollständig klingen, als einer, der mitten in einem Satz anhält., Wir wissen aus unserer Erfahrung mit Grammatik, dass es mehr zu diesem Satz geben muss, und wir wissen aus unserer Erfahrung mit Musik, dass es mehr zu dieser musikalischen Phrase geben muss, mehr Musik, die uns zu dieser Kadenz, dieser musikalischen Interpunktion eines Kommas, Semikolons oder Punkts bringt. Es ist diese Erwartung, sogar die Notwendigkeit, dass die Musik an einen geeigneteren Ort zum Anhalten oder Anhalten weitergeht, der den gegenwärtigen Moment dissonant klingen lässt.

Um Dissonanz auf diese Weise zu gestalten, setze ich Dissonanz im Wesentlichen mit Kontinuität gleich., Die ungelöste Suspension ist nicht dissonant, weil sie „falsch“ klingt, sondern dissonant, weil sie uns mehr verlangen lässt. Dissonanz ist unerfüllte Erwartung. Es ist eine Form der Angst ähnlich dem, was wir erleben, wenn wir besorgt auf das Ergebnis eines Lebensereignisses warten. Dieses ängstliche, gestresste Gefühl ähnelt der Reaktion unseres Körpers auf Dissonanz in der Musik.

Zatorre and Blood (1999) an der McGill University schuf Originalmelodien mit dissonanten und konsonanten Noten und spielte sie für zehn Freiwillige, die gleichzeitig gescannt wurden., Die Dissonanz lehnte die Nullhypothese ab und ließ Bereiche des limbischen Systems, die mit unangenehmen Emotionen verbunden waren, in den PET-Scans aufleuchten, während die konsonanten Melodien limbische Strukturen stimulierten, die mit Vergnügen verbunden waren. Mit anderen Worten, Musik löst im menschlichen Gehirn dieselbe emotionale Reaktion aus wie nichtmusikalische Ereignisse mit derselben emotionalen Zusammensetzung. Unsere Erfahrung der Dissonanz ist also größer als eine Reaktion, die auf musikalische Reize beschränkt ist. Unsere Wahrnehmung musikalischer Dissonanz ist eine parallele Reaktion auf andere Lebenserfahrungen.,

Im Harvard Dictionary of Music stellen wir fest, dass Dissonanz das „Element der Störung und Spannung darstellt.“Während Spannungen, wie wir gesehen haben, in unbefriedigte oder verzögerte Erwartungen gerahmt werden können, ist Störung eine gefährlich subjektive Idee. Zuhörer werden durch verschiedene Geräusche in unterschiedlichem Maße gestört. Wir müssen auch bedenken, dass das, was einst für Musiker und Publikum als dissonant galt, jetzt als weniger oder sogar konsonant akzeptiert wird. Es gibt einen Satz in Waltons Belshazzarfest, in dem der Chor den Text „trank aus den heiligen Gefäßen“ singt.,““Drank from the „ist auf eine Moll 2nd,“ sacred ves – „auf eine Dur 2nd und“- sels “ auf eine Moll third eingestellt. Obwohl die 2nds nach einigen Definitionen Dissonanz sind, sind sie für mein Ohr köstlich und schön in dem Sinne, dass die bevorstehende Auflösung so schnell realisiert wird und von der extremen „Störung“ der kleinen 2. In diesem Fall könnten wir in Betracht ziehen, dass die Dissonanz teilweise durch ihre Dauer vor ihrer Auflösung bestimmt werden kann. Je länger die Störung bleibt, desto wahrscheinlicher wird sie als Dissonanz wahrgenommen., Dissonanzen, die kurze Zeiträume einnehmen, können weniger geeignet sein, als dissonant wahrgenommen zu werden, weil sie enger mit ihren Auflösungen verbunden oder verbunden sind. Aus diesem Grund kann eine Suspension konsonanter erscheinen als ein Fluchtton, wobei die Auflösung durch Überspringen die Ruhe der Auflösung verdeckt.

Einige haben versucht, Dissonanz als Intervall zu definieren, das nicht in der vorherrschenden diatonischen Skala enthalten ist. Solange der Diatonismus der Standard für die Messung von Konsonanz oder Dissonanz ist, ist diese Definition zumindest brauchbar. Aber es wird für atonale Arbeiten unangemessen gemacht., Hindemith (1900) durchbrach dieses Problem, indem er eine Rangliste von melodischen Intervallen von den meisten Konsonanten zu den dissonantesten vorlegte. Diese Rangliste wurde, P5, P4, M6, M3, m3, m6, M2, m7, m2, M7, TT. Hindemith glaubte, dass Konsonanz und Dissonanz als eine Art schwebender Standard wahrgenommen werden könnten, der ständig durch das aktuelle Intervall definiert wird, unabhängig vom gesamten tonalen Zentrum oder dem Fehlen von. Dennoch gibt es in seinem Ranking Überreste traditioneller Harmonie, da die ersten 4 Intervalle alle diatonisch und alle Teil der tonischen, dominanten oder subdominanten Akkorde sind., Hindemith glaubte, dass wir unsere Wahrnehmung des tonalen Zentrums nach intervallischen Beziehungen verlagerten, wenn Intervallwurzeln nicht diatonisch waren.

Diese Theorie erlaubte das Schreiben im 12-Ton-Stil, ohne die Tonalität aufzugeben. Töne, die am niedrigsten, am höchsten und am längsten sind, werden in einer melodischen Progression von größter Bedeutung sein. Diese Töne werden dann zu einer schrittweisen Bewegung konstruiert, unabhängig von ihrer Trennung durch dazwischenliegende Töne. Das Intervall des fünften, das am meisten konsonant ist, ist auch harmonisch am stärksten., Das Auftreten über wechselnde Wurzeln kann somit das wahrgenommene tonale Zentrum verändern, während Intervalle allmählich ihre Fähigkeit verlieren, tonale Zentren entsprechend ihrer erhöhten Dissonanzeigenschaft zu etablieren. Um es in Bezug auf unsere Gesamtdiskussion zu sagen, hat der perfekte Körper die geringste Fortsetzungskraft und den höchsten Grad an Ruhe und fungiert so als Tonikum in traditioneller Harmonie. Wenn Intervalle dissonanter werden, gewinnen sie eine größere Fortsetzungskraft und verringern den Grad der Ruhe und fügen so Spannung sowie Abstand von einem wahrgenommenen tonalen Zentrum hinzu., Hören Sie sich dieses Beispiel von Hindemith an und sehen Sie, wie viel von unserer Diskussion Sie mitnehmen können.