Good Mood

V našem pořadu tento týden, Jim Cullum Jazz Band a jejich hosty připít senzačním baviči a třešničkou na dortu z „zlatého věku“ písničkářů, kteří udělali Bavlna Klubu jiskra v roce 1920 a 30. let. Budova na rohu Lenox Avenue a 142. Ulici v Harlemu viděl pár neúspěchů. V roce 1918 vyšla jako divadelní a taneční sál., V roce 1920 se nightspot znovu narodil jako Club DeLuxe, supper club provozovaný heavyweight ‚boxing champ turned musician‘ Jack Johnson. Mafián Owney Madden převzal v roce 1923 Noční klub a pokřtil jej Cotton Club. To by se brzy stalo exkluzivní a vzrušující destinací pro bohaté downtowners fascinován Harlem noční život. S Prohibicí v plné síle, populární noční klub byl ziskovým odbytištěm maddenova nelegálního chlastu – “ Maddenova Číslo jedna.,“

Každý tak často, mírný, mírné-vychovaný gentleman s Čínou-modré oči, odstoupil ze své luxusní, neprůstřelné Dusenberg salónu prohlédnout prostory Cotton Club, aby se ujistil, že jeho rozkazy byly dodržovány do puntíku. Pan Madden věděl, co chce a jak to chce provést, až do nejmenších detailů. Najal nejpůsobivější černošské umělce v New Yorku pro své show a podepsal nejlepší bílé skladatele Broadwaye, aby sestavili skóre pro jeho oslnivé revue., Umístil Cotton Club, aby představil prvotřídní, autentickou černou zábavu bohatému publiku pouze pro bílé. Postaral se o mladý dav Manhattan ‚caviar and martini‘, hledal bzučení nedovoleného potěšení zabaleného v bezpečném a vhodně elegantním prostředí.

Číšníci oblečeni v červeném smokingu vypadal přesvědčivě, jako lokajové, obratně praskání šampaňské korky a servírování exotických pokrmů z půlnoční večeře menu ze Zvěřiny, Steaky, Čínský Chop Suey a Opékané Sendviče na volání pro klientelu zahalená v pozlátko a cetky. Na rozdíl od zaměstnanců v malém ráji o několik bloků dál, Cotton Club číšníci netančili „Charleston“ na kolečkových bruslích, zatímco slouží u stolu. Cotton Club byl příliš stylový a sofistikovaný pro takové věci.,

obrovský noční klub byl uspořádán ve dvou soustředných vrstvách stolů rozložených ve tvaru podkovy. Nástěnné malby zdobily stěny kolem místnosti. Ve své autobiografii si Cab Calloway vzpomněl, „scéna vypadala jako“ ospalý čas dolů na jih “ z dob otroctví. Bandstand byl replikou jižního sídla s velkými bílými sloupy a kulisou malovanou pláčovými vrbami a otroky. Kapela hrála na verandě zámku. Pár kroků dolů byl taneční parket, který byl také použit pro floorshows.,“

„téma plantáže“ dekoru bavlněného klubu se v přísné segregační politice klubu odehrálo skutečně. Klientela a management byly bílé, baviči a pracovníci byli afroameričané. Sborové dívky musely být lehké komplexní, nebo jak slíbila reklama – „vysoký, opálený a úžasný“! Cotton Club se otevřel pro podnikání v 9:00 hodin večer s hudbou pro stolování a tanec. Těsně po půlnoci odstartovala první floorshow a závěrečná komplikovaně inscenovaná píseň a taneční revue skončila ve 3:00, než svítání mohlo zlomit kouzlo.,

orchestr Duke Ellington byl otevřen jako house band v Cotton Clubu v roce 1927. Pohledný mladý kapelník se dokonale ukázal v cylindru a tails se chystal udělat si jméno v nejžhavějším, classiest klubu v Harlemu. Živé rozhlasové vysílání z klubu rozdmýchalo plameny Ellingtonovy hvězdné síly. Neustále čelí přísným termínům výroby, Duke Ellington psal hudbu rychle a pod velkým tlakem., I tak, vyvinul styl ochranné známky potěšující své mafiánské šéfy a oslňující upscale patrony klubu. Ellington skladby, napsané v roce 1920 a působil zde tím, že Jim Cullum Jazz Band, jako je například „Black and Tan Fantasy“ a „Creole Love Call,“ zůstává vzrušující a podmanivé hudby dnes.

V pozdní 1920 a brzy 30s Cotton Club, bylo to nejlepší místo v zemi, představil novou píseň. Ústecké a síťové rozhlasové vysílání z klubu mělo sílu spustit hitovou melodii přes noc., V roce 1927 napsal Hoagy Carmichael svou nejambicióznější píseň, ale melodie nikam nevedla. V roce 1928 přidal Mitchell Parrish text. Pořád se nic nestalo. V roce 1929 ji představil Duke Ellington v Cotton Clubu a hoagyho“ Star Dust “ vzlétl. Tento týden slyšíme „Star Dust“v instrumentální funkci pro trumpetistu Nicholase Paytona s jazzovou kapelou Jim Cullum.

Mafiánský boss Owney Madden požadoval a dostal to nejlepší talent na Manhattanu psát, produkovat a hrát v Cotton Clubu je opulentní divadelní představení., Top Broadway a Tin Pan Alley skladatelů, včetně Irving Berlin, Pole a McHugh, a Arlen a Koehler napsal sérii hitů pro Cotton Club.

bylo To v roce 1927, ve stejném roce, Duke Ellington dělal jeho Bavlny Klubu debut, že 23-rok-starý, mladý textař Dorothy Fields začal spolupracovat se skladatelem Jimmy McHugh na písně pro Cotton Club floorshows., Společně Fields a McHugh zachytili postoj doby ve svých písních-McHugh se svými houpavými rytmy a poli v škádlícím slangu jejích textů. Hodně z jejich práce, jazzy čísla, jako je „Zmrazit a Rozpustit“ a „Diga Diga Doo,“ byly úzce spojeny s Duke Ellington ‚ s Cotton Club Orchestr, ale Pole a McHugh tým také produkoval hit popové písně, stejně jako Deprese-éra hymna „nemůžu Ti Dát Cokoliv Ale Lásku.“

zcela nové představení byl namontován v Cotton Clubu každých šest měsíců, a producent Dan Healy trval na tom, chození floorshows být rychle a zběsile., Taneční rutiny byly divoké. Reflektory hrály nad sborovými dívkami oblečenými do několika strategicky umístěných peří a flitrů. Propracované kulisy a složité osvětlení, v kombinaci s někdy-měnící se, hvězdné obsazení, dát Cotton Club revue na stejné úrovni s ničím na Broadwayi v té době. Okouzlující bluesové zpěvačky Ethel Waters a Lena Horne a exotická tanečnice Josephine Bakerová přiměly Cotton Club prskat. Vaudeville great Bill“ Bogangles “ Robinson a akrobatické tap-dancing Nicholas Brothers přinesli chuť velkého vrcholu na Cotton Club stage show.,

Na tomto vydání Riverwalk Jazz, klepnout pocit Savion Glover vzpomíná Bojangles, jak tančí jeho cestu přes živé crossfade od Jimmy McHugh a Dorothy Fields‘ 1928 melodii složil pro Robinson v Cotton Clubu, „Vede Nový Nízko.“

příběh říká, že Jimmy McHugh byl zodpovědný za přivedení Duke Ellington do Cotton Clubu na konci roku 1927. Když klub potřeboval novou domácí kapelu, vedení nejprve pozvalo krále Olivera a jeho synkopa Dixie, aby ji převzali., Ale Oliver odmítl koncert; cítil, že mu nebylo nabídnuto dost peněz. Ukázalo se, že to byla největší chyba jeho kariéry. Jimmy McHugh vstoupil a doporučil kapelu, kterou slyšel v klubu Kentucky na Times Square, volal Washingtonians. Vedení Cotton Clubu nechtělo najmout kapelu „Non-Chicago“. Owney Madden měl přísnou politiku najímání každý z číšníků, aby kapelníků přes jeho Chicagské mafie připojení. McHugh pořád nadhazoval. Cítil se silně, že tato kapela z Washingtonu DC, vedená stylovým, mladý pianista jménem Ellington, by bylo právě pro Cotton Club., McHugh uspořádal konkurz na Ellingtona a jeho kapela dostala práci. Jeden problém zůstal-Ellington měl smlouvu na dlouhodobé angažmá ve Philadelphii. Madden poslal své nejpřesvědčivější Goony do Philly, aby diskutovali o problému s manažerem. Samozřejmě, manažer nočního klubu se uvolnil. Duke Ellington a jeho muži dorazili na Cotton Club zahajovací noc minut před show time, 4. prosince 1927.

živé národní rozhlasové vysílání z Cotton Clubu na sítích CBS i NBC bylo nesmírně populární., Každý, kdo s rádio kdekoliv v Americe, mohl naladit na sofistikované zvuky Duke Ellington Cotton Club Orchestra broadcasting žít pro tanec z legendární noční klub, hip místo setkání, kde celebrity hosty z filmové hvězdy Mae West a Judy Garland na dramatik Moss Hart a básník Langston Hughes třel ramena s hudební skladatel George Gershwin a Starosta New Yorku Jimmy Walker. Nejbohatší Newyorčané se mísili s nejostřejšími postavami v podsvětí města.

V 1930 skladatelé Harold Arlen a Ted Koehler převzal Dorothy Fields a Jimmy McHugh jako Cotton Club in-house songwriting tým. Necelý rok předtím, než se dostal do práce v Cotton Clubu, se Arlen snažil udělat kariéru pro sebe jako jazzový zpěvák, ne skladatel. Arlen změnil názor na svou profesní dráhu poté, co narazil na úspěšnou spolupráci s textařem Tedem Koehlerem na první píseň, kterou složil, „Get Happy.,“Na jaře roku 1930,“ Get Happy “ (zde hrál Jim Cullum Jazz Band) byl představen na Silver papuče, další noční klub provozovaný Owney Madden. Úspěch „Get Happy“ koupil Arlenovi a Koehlerovi lístek na koncert jako rezidentní skladatelé Cotton Clubu. Padesát dolarů týdně, plus veškeré jídlo by mohli jíst, nebyl moc výplatu v New Yorku v 30. letech, ale Cotton Club práci dal aspirující skladatelé příležitost pracovat s hvězdnou vrhá, a vyhlídka, že budou slyšet všechny ty správné lidi., V roce 1931 tým Arlen / Koehler songwriting představil „Between the Devil and the Deep Blue Sea“ do Cotton Clubu revue Rhythm-mania, kde se stal hitem pro zpěvačku adu Wardovou. Zde se londýnská zpěvačka Nina Ferro dostává do centra pozornosti s jazzovou kapelou Jim Cullum, aby jí nabídla interpretaci tohoto klasického jazzového standardu týmem Arlen/Koehler.

z mnoha trvalých Cotton Club hitů Arlen a Koehler, „Stormy Weather“ je vytrvalý oblíbený., Představen v roce 1933 Ethel Waters ve 22. revue Cotton Clubu, namontovaný na oslavu tolik očekávaného návratu Duke Ellingtona z filmu v Hollywoodu. Sada pro „bouřlivé počasí“ byla jednoduchá—kabina, lamppost a Ethelské vody se koupaly v tmavě modrém reflektoru. Světelné narážky blikaly a zvukové efekty vytvořily rachot bouřky, když Waters zpíval blues. O tucet přídavky později, Ethel Waters a „bouřlivé počasí“ byly řeči o New Yorku. Krásná mladá sborová dívka v show v Cotton Clubu jí pomohla., Lena Horne by to udělala svou cestou v nezapomenutelné scéně ve filmu bouřlivé počasí z roku 1943.

šéfové Cotton Clubu byli v džemu, když Duke Ellington a jeho orchestr odešli do Hollywoodu, aby v roce 1930 provedli kontrolu filmu Amos ‚n Andy a dvojí kontrolu. Kde by mohli získat náhradu, která by odpovídala popularitě Ellingtonu? Obrátili se na prakticky neznámého, mladistvého showmana s mocným hlasem, bývalého studenta práv a bubeníka Cab Calloway. Pane Hi-De-Ho.

říká Se, že Calloway byl naproti kapele Missourians v centru města noční klub, když čtyři muži v široký-přetékal klobouky ukázal a naznačil, že Taxík se bude v Cotton Clubu na zkoušku na další den. Calloway si schůzku nechal a zůstal roky. Trumpetista a Riverwalk Jazz oblíbený Doc Cheatham strávil roky na bandstand s Cab Calloway v Cotton Club, a na silnici pobřeží k pobřeží., Tady, Doktore připojí Jim Culllum Jazzovou Kapelu v roce 1990 nahrávání zachytil živě na Přistání a zpívá, „já mám Svět na Provázku,“ číslo Cheatham často hrál s Kabinou je kapela v Cotton Clubu.

Cab Calloway byl Všechny show biz na bandstand. V této pre-rock and rollové éře by nikdo nesnil o tom, že bude pokračovat jako Cab. Mávl rukama, vzpínal se sem a tam přes jeviště a vlasy mu padaly do tváře, když skočil do vzduchu., Cotton Club zákazníci se zamiloval do jeho zany dovádění, ale Calloway byl také důvtipný kapelník; vytáhl některé z nejlepších jazzových hudebníků dne do své kapely. Basová legenda Milt Hinton pracoval s Cab Calloway v Cotton Clubu po celá léta, a v roce 1939, zatímco s Cab, Hinton napsal „trhat‘ basy.“Tady, Milt se připojí k jazzové kapele Jim Cullum na pódiu na přistání, aby provedl svou původní klasiku,“ trhat basy.,“

Cotton Clubu v Harlemu uzavřené v roce 1936, jen aby re-otevřít v Times Square brzy poté, se může pochlubit headlinerů Cab Calloway, Zpěv Dandridge Sestry, Tanec Nicholas Brothers, a dokonce i Louis Armstrong ‚ s band. Lokalita Times Square trvala necelé čtyři roky. Cotton Club zavřel své dveře naposledy v roce 1940. Vkus v zábavě se změnil. Mladší publikum zaujalo novým zvukem swingových orchestrů Benny Goodman a Artie Shaw., Vzrušení ze zakázaného vybledlo zrušením prohibice a Harlem už nebyl pro dav na Manhattanu tak záhadou.