Good Mood

Da jeg var en high school elev, jeg var sikker på, at jeg vidste, hvad dissonans i musik var. Hvis det lød forkert, var det dissonant, og hvis det lød rigtigt, var det konsonant., Et interval på en 2., eller en prøve tone, eller en syvende var dissonant, og alle de andre var konsonant. Så på college, jeg lærte, at en perfekt 4.er dissonant, selvom det stadig lød fint for mig. Men det var det første tip om, at noget var galt med min definition. Hvis et interval, der lød rigtigt for mig, var dissonant, havde jeg brug for en ny forståelse af konceptet. I min diskussion af forventninger (se “er al musik beregnet til at være udtryksfuld?”), Nævnte jeg Meyers tanker om Fortsættelse og hvile., Musik, der kræver fortsættelse, eller” lader os hænge ” skaber spænding, mens musik, der kommer til at hvile harmonisk, som ved en fuld kadence, udtrykker hvile eller afslapning.

en gang af de forventninger, vestlige lyttere har, er, at spændinger vil løse sig i afslapning. Vi er vant til mønstre af spænding og afslapning i vores musik. Dette er grundlaget for traditionelle stemmeledende og harmoniske fremskridt. Ornamenter som suspensioner, appagiaturas, triller og så videre skaber spænding, fordi de lyder ufuldstændige, som en der stopper midt i en sætning., Vi ved fra vores erfaring med grammatik, at der skal være mere til denne sætning, og vi ved fra vores erfaring med musik, at der skal være mere til at musikalsk sætning, mere musik, der vil bringe os til at kadence, at musikalske tegnsætning af et komma, semikolon eller periode. Det er forventningen, selv nødvendigheden af at musikken fortsætter videre til et mere passende pause-eller stoppested, der får nuet til at lyde dissonant.

ved indramning af dissonans på denne måde sidestiller jeg i det væsentlige dissonans med fortsættelse., Den uløste suspension er ikke dissonant, fordi den lyder “forkert”, den lyder dissonant, fordi den efterlader os krævende mere. Dissonans er uopfyldt forventning. Det er en form for angst, der ligner det, vi oplever, når vi bekymret afventer resultatet af en eller anden livsbegivenhed. Den ængstelige, stressede følelse er beslægtet med, hvordan vores krop reagerer på dissonans i musik.torre og Blood (1999) ved McGill University skabte originale melodier indeholdende dissonante og konsonante mønstre af noter og spillede dem for ti frivillige, der blev scannet på samme tid., Afvisning af nulhypotesen, dissonans fik områder af det limbiske system, der er knyttet til ubehagelige følelser, til at lyse op i PET-scanningerne, mens konsonantmelodierne stimulerede limbiske strukturer forbundet med glæde. Med andre ord fremkalder musik den samme følelsesmæssige reaktion i den menneskelige hjerne som ikke-musikalske begivenheder med den samme følelsesmæssige makeup. Så vores oplevelse af dissonans er større end et svar begrænset til musikalske stimuli. Vores opfattelse af musikalsk dissonans er en parallel reaktion på andre livserfaringer.,

i Harvard Dictionary of Music finder vi, at dissonans repræsenterer “elementet af forstyrrelse og spænding.”Mens spændinger, som vi har set, kan indrammes inden for utilfredse eller forsinkede forventninger, er forstyrrelse en farligt subjektiv id.. Lyttere forstyrres af forskellige lyde i forskellige grader. Vi må også overveje, at det, der engang blev betragtet som dissonant for både musikere og publikum, nu accepteres som mindre eller endda konsonant nu. Der er en sætning i Feastaltons Belsha..ars fest, hvor koret synger teksten “drak fra de hellige fartøjer.,””Drak fra” er sat til en mindre 2., “hellige ves-” til en større 2. og “-sels” til en mindre tredjedel. Selvom 2nds er ved nogle definitioner dissonans, de er til mit øre liflig og smuk i den forstand, at den forestående opløsning er så hurtigt realiseret og fra den ekstreme “forstyrrelse” af den mindre 2.. I dette kan vi overveje, at dissonans delvis kan bestemmes af dens varighed forud for dens opløsning. Jo længere forstyrrelsen forbliver, desto mere sandsynligt er det at blive opfattet som dissonans., Dissononanser, der optager korte tidsspænd, kan være mindre tilbøjelige til at blive opfattet som dissonante, fordi de er tættere forbundet eller knyttet til deres beslutninger. Dette er grunden til, at en suspension kan virke mere konsonant end en flugt tone, hvor opløsningen ved skip skjuler opløsningens ro.

Nogle har forsøgt at definere dissonans som ethvert interval, der ikke er inkluderet i den herskende diatoniske skala. Så længe diatonisme er standarden til måling af konsonans eller dissonans, er denne definition i det mindste brugbar. Men det gøres upassende for atonale værker., Hindemith (1900) overtrådte dette problem ved at opstille en rangordning af melodiske intervaller fra mest konsonant til mest dissonant. Denne placering var P5 P4, M6, M3, m3, m6, M2, m7, m2, M7, TT. Hindemith mente, at konsonans og dissonans kunne opfattes som en slags flydende standard, konstant defineret af det aktuelle interval uanset overordnede tonale center eller mangel der af. Der er stadig rester af traditionel harmoni i hans placering, fordi de første 4 intervaller alle er diatoniske og alle en del af de toniske, dominerende eller subdominante akkorder., Hindemith mente, at vi skiftede vores opfattelse af tonale center i henhold til intervalliske forhold, når intervalrødder var ikke-diatoniske.

denne teori tillod at skrive i 12-tone stil uden at opgive tonalitet. Toner, der er laveste, højeste og længste, får størst betydning i en melodisk progression. Disse toner er derefter konstrueret til at danne trinvis bevægelse, uanset deres adskillelse fra hinanden ved at gribe ind i toner. Intervallet for den femte, der er den mest konsonante, er også den stærkeste harmonisk., Det er forekomst over skiftende rødder kan således ændre det opfattede tonale center, mens intervaller gradvist mister deres evne til at etablere tonale centre i henhold til deres øgede egenskab af dissonans. For at sige det med hensyn til vores overordnede diskussion, den perfekte 5. har den mindste kraft af fortsættelse og den højeste grad af hvile, og fungerer således som en tonic i traditionel harmoni. Efterhånden som intervallerne bliver mere dissonante, får de større styrke til at fortsætte og mindske grader af hvile, og så tilføjer spændinger såvel som afstand fra et opfattet tonalt center., Lyt til dette eksempel fra Hindemith, og se, hvor meget af vores diskussion, du kan tage væk.