Good Mood

Indvandrer, skuespiller, producer, opfinder, krigens tid fundraiser, feministisk og en kvinde, langt forud for sin tid – det er Hedy Lamarr., En certificeret Holly .ood-filmstjerne kaldte ofte “den smukkeste kvinde i verden”, og en bona fide genial ingeniør med et patent under sit glitrende bælte, Lamarr var en konstant modsigelse. For enhver, der opdager hende i dag, ser det ud til, at Lamarr blev forkert bedømt, afskediget og værdsat kun for hendes skønhed. Lamarrs inspirerende og ukonventionelle liv – en berusende (hvis du vil undskylde ordspillet) blanding af se., videnskab, berømmelse og ulykke-er perfekt samlet i den biografiske dokumentarfilm Bombshell: the Hedy Lamarr Story.,

der er Skrevet og instrueret af Alexandra Dean, filmen strækker sig over hele Lamarr liv, fra hendes velhavende og kultiveret ungdom i Wien, at hendes vej til berømmelse og formue i Hollywood, gå ind i hendes mange film, seks ægteskaber, tre børn og selvvalgte afsondrethed mod slutningen af sit liv, før hendes død i 2000. Dean, der brugte år på at dække innovation og teknologi til Bloomberg Business .eek, kunne ikke undgå at bemærke manglen på kvindelige opfindere, der blev profileret., Mens hun forsøgte at finde en sådan figur, læste hun Hedys dårskab af Richard Rhodes og tænkte “Bingo – her er rollemodellen, som alle mener ikke eksisterer. Og hun er en filmstjerne! Jeg vidste, at det skulle være mit næste projekt.”

et særligt interessant træk ved Bombshell er, at filmen stort set fortælles af Lamarr selv. I sin søgen efter intervie .s med Lamarr, især dem, hvor hun talte om sin forskning, Dean nåede ud til “enhver levende journalist, der nogensinde havde lavet en artikel om hende”., Hun lykkedes med journalisten Fleming Meeks, der havde intervie .et Lamarr i 1990, mens hun arbejdede for Forbes, og stadig havde tre bånd af deres samtale. “Det var et vendepunkt for filmen. Vi rev den film op, vi havde, og startede igen,” siger Dean. “Hun overtog som fortæller, og det var som om hun pludselig instruerede filmen.”Filmen indeholder også omfattende input fra Lamarr er børn, sønnen Anthony Loder og datter Denise Loder; berømte venner og kolleger som Mel Brooks og Robert Osborne, og mange andre.,født i 19ien i 1914, hed .ig Eva Maria Kiesler var datter af assimilerede østrigske jøder. Selvom en bankkontor af erhverv havde Lamarrs far en sund interesse for teknologi – parret gik på ture rundt i Viennaien, og han påpegede den unge pige, hvordan en sporvogn eller et kraftværk fungerer, så de tidlige frø for hendes nysgerrighed. “Måske kom jeg fra en anden planet … hvem ved?”siger Lamarr med et grin, da hun snakker med Meeks. “Men uanset hvad det er, er opfindelser let for mig at gøre.,”Som fem år gammel tog Lamarr fra hinanden og satte sammen en lille musikboks-snarere rørende viser hendes søn Loder den samme boks i filmen.

På trods af hendes talent og kærlighed til videnskab, da hun var 16, blev Lamarr betragtet som så smuk, at hun umuligt kunne forfølge nogen anden karriere end at handle. Der er en vis ironisk dikotomi i dette – at Lamarrs skønhed tilsyneladende var så ekstrem, at det på en eller anden måde hobblede ethvert håb om, at hun var videnskabsmand, på trods af hendes naturlige egnethed. “Enhver pige kan være glamourøs., Alt hvad du skal gøre er at stå stille og se dum ud,” er et af Lamarrs mere populære citater, ligesom hendes Erklæring om, at hun finder “folks hjerner er mere interessante end udseendet”. Kort sagt hævder filmhistorikeren Jeanine Basinger, at ” i en anden æra kunne hun meget vel være blevet videnskabsmand… i det mindste er det en mulighed, der blev afsporet af hendes skønhed.”Udsagn som denne er fyldt gennem filmen (såvel som i litteratur om Lamarr, der er skrevet selv i dag)., Jeg kan ikke undgå at undre mig over, om Lamarr selv nu ville være” for smuk “til at være” bare ” en videnskabsmand – man kan kun håbe ikke.som 17-årig optrådte Lamarr i sin første film, og som 18-årig medvirkede hun i den daværende chokerende tyske film e .stase. Filmen inkluderede nøgenhed og en berygtet se .scene (den blev forbudt af Adolf Hitler), og den bragte hende også opmærksom på Holly .ood. Kort efter giftede hun sig med en østrigsk Våbenhandler ved navn Friedrich Mandl. Hendes jødiske forældre godkendte ikke kampen takket være Mandls bånd til både Benito Mussolini og Hitler., Mandl viste sig at være en i en lang række kontrollerende mænd, som Lamarr elskede og forlod. Dokumentaren afslører det detaljerede og næsten filmlignende plot (der involverer en forklædning og sovepiller) vævet af Lamarr for at undslippe både Mandls koblinger og landet. Hun gik mod USA, mødte Metro-Gold .yn-Mayer (MGM) Studios’ Louis B Mayer, ændrede sit navn til Hedy Lamarr og begyndte sin langvirkende karriere.,

Til en vis grad, synes det, som om Lamarr holdt hende skærmen liv og sin videnskab hobby separat, på trods af at have en lille kemi lab – udlånt af ven og elsker Howard Hughes, der også fastsat et team af ingeniører til sin rådighed – oprettet i hendes trailer til at fordrive tiden mellem skud. “Jeg hørte, at hun var en scientist…is er det sandt?”udbryder Brooks tidligt i filmen.

på et tidspunkt beskriver den (for det meste) videnskabeligt selvlærte Lamarr sit forsøg på at opfinde en tablet, der ville opløses i vand for at lave en cola-lignende drink., Mens det ikke helt startede, var hendes mål at sikre, at tropper over hele USA kunne have et glas pop, da der var mangel. Fascinerende, Lamarr taler også om, hvordan hun hjalp Hughes med at redesigne formen på vingerne på hans fly. Hun beskriver, hvordan hun troede “de skulle ikke være firkantede, vingerne”, før hun forklarede, hvordan hun købte bøger om fisk og fugle, og” brugte derefter den hurtigste fugl og forbandt den med den hurtigste fisk til at designe en buet vinge”, hvilket gjorde det klart, at hun dabbled i biomimicry.,

Bombshell bruger meget tid på Lamarrs skuespil, hendes ægteskaber og skilsmisser og hendes komplekse personlighed, men det gør også et godt stykke arbejde med at forklare hendes videnskabelige dygtighed. Efter at have undgået na .isterne var Lamarr ivrig efter at hjælpe de allierede med at vinde krigen. I 1941 var de tyske ubåde næsten usynlige og undgik let de “forældede Britiske torpedoer”. Styret af radiotransmissioner med en bestemt frekvens kunne torpedoerne opfanges og blokeres af fjendtlige skibe., Lamarr sussed en vej rundt om dette problem ved at sende et signal som en sekvens af signaler over flere, hurtigt skiftende frekvenser. Til et fjendtligt skib, der lytter ind, ville de sandsynligvis kun afhente tilfældige blips på en hvilken som helst frekvens, men ville forblive clueless om hele sekvensen. Denne enkle, men opfindsomme “hack” dannede grundlaget for Lamarrs hemmelige kommunikationssystem med “frekvenshopping”. Hun udviklede denne ID.med ven og “bad-boy” komponist George Antheil., Sammen fandt de ud af en måde at synkronisere mønsteret med forskellige frekvenser mellem senderen om bord på et skib og en modtager på en torpedo.

Deres løsning (uden tvivl inspireret af Antheil ‘ s Ballet Mecanique, hvor han synkroniseret med 16 spillere og klaverer) var at bruge motor-drevet klaver ruller, der vil blive installeret i begge ender, og ville skifte, selv om en sekvens af et svimlende 88 frekvenser. Efter lidt hjælp fra en elektroingeniør indsendte duoen deres system i 1941 og fik et patent (nummer 2292 387) et år senere, på hvilket tidspunkt de forelagde det for US Navy. Desværre troede flåden ikke, at klaverrullemetoden var lyd og afviste ideen., På grund af teknologiens militære anvendelser blev patentet også mærket “top secret” og arkiveret for resten af krigen.

Lamarr fik at vide, at hvis hun virkelig ville hjælpe krigsindsatsen, burde hun bruge sin berømthedsstatus til at sælge krigsobligationer. På trods af at dette var langt fra den teknologiske hjælp, hun ønskede at yde, solgte Lamarr i sidste ende nogle $343m værd af obligationer. Endnu værre greb den amerikanske regering Lamarrs patent i 1942 som “en udlændinges ejendom”, da hun ikke var amerikansk statsborger. “Jeg forstår ikke. De bruger mig til at sælge obligationer, så er jeg ikke en udlænding., Og når jeg opfinde noget for dette land, jeg er en udlænding?”siger hun.

Lamarr og Antheils teknologi forsvandt i årevis, og deres patent udløb. Det var først omkring 1950 ‘ erne, at deres id.blev hentet, og en elektronisk version af deres frekvenshoppesystem blev udviklet. Ironisk nok var det den amerikanske flåde, der i sidste ende gjorde brug af det under den amerikanske flåde blokade af Cuba i 1962. Da flåden hævdede at have udviklet teknologien først efter patentet udløb, blev hverken Lamarr eller Antheil nogensinde betalt for opfindelsen.,

Den sidste del af filmen beskriver de “revolutionerende” og omfattende programmer af frequency-hopping, herunder alt fra GPS til Bluetooth-og WiFi-teknologi, og selvfølgelig, sikker kommunikation, nu via satellitter. Filmens sidste ramme lyder “markedsværdien af hendes opfindelse er anslået $ 30bn”, og der er en følelse af, at Lamarr-the-scientist er den ultimative underdog karakter i bombeskal. Dette er sandt til en vis grad, og hendes arbejde blev utvivlsomt brugt uden nogen rimelig kompensation. Men i sidste ende kan jeg ikke hjælpe med at føle, at Lamarr ikke så sig selv på den måde., Hun vidste værdien af sin opfindelse, og jeg kan kun håbe, at hun vidste, at hendes historie ville blive fortalt.

• 2018 Emily Russo & Nancy Gerstman/Zeitgeist Film, Dogwoof Studio, 89 min

• Nyd resten af August 2018 spørgsmålet om Fysik Verden i vores digitale magasin eller via Fysik Verden app til enhver iOS-eller Android-smartphone eller tablet. Medlemskab af Institut for Fysik kræves