tid er et af mange værktøjer, vi forfattere kan bruge, når vi laver en historie. Dette sagt, bøjning tid tager træning og dygtighed, fordi det er en af de hårdeste teknikker til at trække godt ud. Selv dem, der bøjer tid mesterligt, vil have deres rimelige andel af kritikere, fordi de fleste publikum er vant til lineær struktur.
Dette er kun naturligt.
Vi har alle sammen på historier, der har en klar begyndelse, midten og slutningen., Enhver historie, der afviger fra dette velkendte mønster, kan forvirre og forvirre os.dette er grunden til, at film som Memento har en tendens til at opdele i to lejre: dem, der elskede det, og dem, der ikke kunne klare det gennem tredive minutter.
Tid Har en Hensigtsmæssig Rækkefølge
Mennesker tage tid for givet, hvilket er grunden til, at tid er en af de ting, der vil paryk folk ud, når nogen begynder at rode med det. Husk dette, fordi vi kan vride publikums antagelser til vores fordel (især i visse genrer).,Bøjningstid kan forvirre og forvirre læsere, men det er ikke altid en god ting.
de fleste publikum nyder den traditionelle aristoteliske treaktsstruktur (hvorfor brorparten af romaner er skrevet i lineær tid). Aristoteliske struktur har eksisteret over tusind år med god grund. Det er udholdt simpelthen fordi det er en historiestruktur, der afspejler tid som fornuftige mennesker oplever det.
tid er Hard .ired ind i vores hjerner. Vores verden afspejler lineær struktur.
Morgen–>middag–>nat., Vi er født – >vi lever – >vi dør.
når alderdom manifesterer, hvor barndommen skal være, er noget klart forkert (progeria) og har forstyrret den naturlige orden.
Tid & Flashback
hver gang jeg har blogget om, flashbacks, der er skidt, uundgåeligt kommentatorerne liste over et dusin bøger eller film, hvor forfatteren (angiveligt), der anvendes flashbacks hele tiden, og det var super vellykket.
klart, jeg ved ikke, hvad jeg taler om..,først vil jeg gerne påpege, at mens vi kan lære af film, skal vi være forsigtige med at efterligne film i vores arbejde. Film er visuelle, mens skrivning er helt abstrakt. Vi skaber mennesker og verdener ved hjælp af kombinationer af 26 bogstaver (og omtrent fire af dem er temmelig ubrugelige).
ingen ønsker at spille Scrabble og få Movies.
Film får en smidge mere spillerum, fordi publikum kan se ændringer i mennesker, steder og tid og er mindre tilbøjelige til at lide en hjernekrampe. AK, selv i manuskriptforfatter er flashbacks et tegn på doven/amatøragtig skrivning af et par grunde.,
for det første kan de fleste oplysninger videresendes i realtid. Hvis jeg har et tegn, der er OCD (så godt som det bliver), behøver jeg ikke at gå tilbage og forklare, hvorfor karakteren er fanget af en psykologisk lidelse.
Der er ingen grund til at hoppe ind i en litterær DeLorean og gå forklare. Publikum er smarte og får, at Melvin Udall har OCD ved, hvordan han opfører sig.
det er hele Sho .et, fortæl ikke ting på arbejdet.,
i den originale filmversion af Silence of the Lambs leget instruktør Jonathan Demme med at bruge en flashback til det spændte øjeblik , hvor Hannibal Lecter kræver Agent Starling del med sin mest traumatiske hukommelse til gengæld for nøglen til at lokalisere Buffalo Bill.
***den tid, hvor unge Clarice forsøger forgæves at redde et af lammene fra at blive slagtet.
men Demme var for god til en instruktør og Jodi Foster til stor skuespiller., Han vidste, at flashbacken ville ødelægge effekten, og så nixedede han den og tillod i stedet Foster at vise, hvor utrolig en performer hun virkelig var (hvilket forklarer Oscar-prisen).
fordi historien forblev i nuet, var hukommelsen langt mere visceral. Det intensiverede historien til nerve-shredding proportioner.
Flashback FAIL
i de fleste historier behøver vi ikke bruge flashbacks. I mange nye værker ser jeg forfatteren næsten pi interestues min interesse, så smækker på bremserne, kaster det i omvendt og tager mig tilbage for at forklare hvorfor.,
Jeg har et mantra:
modstå trangen til at forklare.
ofte springer nye forfattere tilbage i tiden, fordi de gør et godt stykke arbejde med at skabe spændinger. Føler den spænding, de har genereret, de søger udsættelse, og så forklarer de. Problemet med dette er, at de dræber selve elementet (spænding), der vil holde læserne vende sider indtil 3 am
forklaringer er modgift mod spænding.
Hvad gør vi, når vores barn optræder? Vi forklarer. Beklager, han havde ikke en lur i dag. Dette tjener til at dæmpe vores egen angst og slappe af de tilskuere, der er samlet rundt og stirrer på os.,
at forklare fungerer muligvis i livet, men for fiktion staver det D-E-A-T-H.
Hvis kærlighedsinteressen i vores roman er vanvittigt undvigende? Lad det være. Læsere vil fortsætte med at læse for at se, om de finder ud af/finde ud af, hvad hans aftale er.
Hvis vi går tilbage og forklarer, “han har intimitetsproblemer, fordi hans forældre blev myrdet af en Mary Kay-dame på badesalt”, har vi lige givet læseren et godt sted for et bogmærke.
Hmm, spørgsmål besvaret. Jeg vender tilbage til det senere.,
lad dem vente
store forfattere holder lag på flere og flere spørgsmål, som enten er a) delvist besvaret b) ikke besvaret før mod slutningen c) nogle svarede slet ikke.
Vi kan sætte nogle humdinger spørgsmål i en WIP og nægter at besvare dem. Alvorligt. Store forfattere er sadister. Vi er kun forpligtet til fuldt ud at besvare kernehistorieproblemet for den pågældende bog.
andet end det? Vi forfattere er ikke forpligtet til at binde alt sammen pænt med en bue. De bedste historier efterlader en smidge af ufærdige forretninger., Løse ender genererer lidenskab og samtaler, der dvæler længe efter, at læserne har vendt den sidste side.
***Derudover, hvis vi vil skrive en serie, er det en god ide at ikke svare på alt.Tana French ‘ s utrolige bog i skoven gør dette glimrende. Hun gør sin pligt og svarer på kernemysteriet: Hvem dræbte Knocknaree-pigen og hvorfor? Men der er meget mere om Knocknarees mørke fortid, hun tilbageholder (sandsynligvis så vi ville læse resten af serien eller fordi hun er en strålende forfatter, aka heartless psychopath).,
læsere længes efter katarsis-frigivelse – og jo længere vi (forfattere) kan forsinke læseren at få, hvad han/hun ønsker, jo bedre.
Flashback apopleksi
Flashbacks er generelt et tegn på svag skrivning. Før nogen får deres trusser i et T .ist, kan vi gå frem og tilbage i tide, så bare vær tålmodig.
som jeg tidligere har nævnt, er jeg en stor fan af rædsel, og jeg elsker, elsker, elsker American Horror Story, især sæson fire Freak Sho.. Elsa Mars er en af de smukkeste konfliktfulde skurke, jeg nogensinde har stødt på.,
hun er lagdelt, kompleks og uforudsigelig. Hver karakter og historie er ren hjerteskærende geni.
derefter forlod Jessica Lange i sæson fem Sho .et, og de erstattede hende med Lady Gaga *face palm*. For mig er det som at servere mig Tofurkey, når jeg er brugt en Thanksgiving kalkun a la Martha Ste .art. Jeg mener ingen respekt for Lady Gaga, men hun er en performer ikke en skuespiller., ‘
Jeg er sikker på, at de kastede hende, fordi hun er et stort navn (tegne), men hun havde ikke de fungerende evner til at tage centrum, hvorfor sæson fem (Hotel) og sæson seks (Roanoke) er smertefulde at se.
sæson fem er som at blive fanget i en bil med en teenager, der lærer at køre en pind. Bare om at komme fremad og derefter vende tilbage. Serien fortsætter med at gå baglæns for at forklare til det punkt, at det at se blev mere opgave end sjov.
i sæson seks forsøgte AHS noget andet., Det tager form af et tv-Sho., der intervie .er survivors, og hvad der skete er “reenacted.”
det enorme problem med dette er, at uanset hvor mange monstre, hvor meget gore, hvor depraveret historien bliver, er der ingen dramatisk spænding. Hvorfor? På grund af flashbacks. Vi ved, at folk levede, ellers ville de ikke sidde der og blive intervie .et.
hvordan kan vi bekymre os om tegn, vi ved, vil gøre det levende? Vi kan ikke.
tid som en litterær enhed
alt dette sagde, tid kan bruges som en litterær enhed., Fremskridt lineært er ikke altid ideel, især for visse genrer. En surefire måde at smide læserne ud er at rod med deres følelse af tid. Ikke-lineær struktur er fantastisk til mysterier, psykologiske thrillere, rædsel og spænding.
Hvis vi vælger at forvrænge tiden, skal der dog være en god grund til at gøre det. Lad os undersøge en håndfuld grunde…
upålidelig fortæller: ikke-lineær tidslinje
hver gang vi åbner en bog (eller starter en film), er vi programmeret til at stole på MC, at det, han eller hun videresender, er sandhed., Ikke-lineær plotning kan bruge denne menneskelige tilbøjelighed til at stole på, indtil der er givet grund til ikke at stole på fordel. Vanilla Sky, Black s .an, Shutter Island og Fight Club er alle superlative eksempler på at vride sandhed og tillid.
Bemærk dog, at tiden er brudt i disse historier.
pointen er at intime eller endda efterligne vanvid. Vi begynder at stole på MC, men denne tillid eroderer, indtil vi suges ind i kaoset, vores lejer tabt, intern kompasnål spinning og ude af stand til at finde True North.,
fortid er nøglen til nutid: Parallel tidslinje
Nogle gange skifter historien frem og tilbage fra fortid til nutid. Ligesom togspor, der kører parallelt, flyder de side om side, indtil endelig den tidligere tidslinje konvergerer med nutiden for at løse kernehistorieproblemet.
Vi ser dette i Stephen Kings spekulative fiktionhistorie The Green Mile. Historien åbner med ældre Paul Edgecomb i en pensionsfacilitet og etablerer Pauls nuværende virkelighed., Så går vi tilbage i tiden til Louisiana State Penitentiary i 1930 ‘ erne, da unge Paul Edgecomb arbejdede som fængselsvagt med ansvar for Death ro..
selvom vi bruger meget af vores tid i 1930 ‘ erne, går vi ikke tilbage i tiden uden grund. Hvad der skete for årtier siden på Green Mile er vigtigt for at afsløre et mysterium i den nuværende tidslinje på aldershjemmet.
mange litterære værker bruger den parallelle tidslinje (Joy Luck Club af Amy Tan). Parallelle tidslinjer anvendes også i generel fiktion.,
de guddommelige hemmeligheder i Ya Ya Sisterhood bruger parallelle tidslinjer til at løse en fejde mellem mor og datter. Sidda (datter) skal forstå fortiden fra sin mors (Vivi ‘ s) POV for at tilgive hende og helbrede forholdet.
hukommelse ligger … eller gør det?
mysterier anvender også denne taktik, selvom mange forfattere har tendens til at drible fortiden igennem, men i form af minder, drømme, fragmenter af erindringer stoler MC ikke fuldt ud på. Et godt eksempel på dette er James Patterson ‘ s The Murder House.
kan vi stole på vores sanser?,
i sidste Ende, når vi afviger fra traditionelle lineære tidslinjer, vi er skurrende læserne følelse af, hvad hun tror, hun kender. Ved at gå frem og tilbage (dvs. i skoven) kan vi smide læsere af at finde ud af alt for let, og vi får dem til at arbejde for de beslutninger, de beder om.
dette sagde, at hoppe frem og tilbage er en god måde at blot krydse læserne af. Selv når ikke-lineære tidslinjer udføres med mesterskab, vil der altid være visse mennesker, der vil hade det.,
Jeg kan huske, at jeg gik ud af Vanilla Sky og følte, at jeg lige havde haft en åndelig oplevelse, men folkene omkring mig var vrede, fordi “den dumme film var bare for forvirrende.”
Der er sandsynligvis flere mennesker, der hadede Pulp Fiction end dem, der elskede Pulp Fiction. Men de, der elskede Pulp Fiction, gjorde det med sådan lidenskab, det er nu en ikonisk film.
Vi kan ikke behage alle. I skoven var en af de bøger, der fik mig til at græde og tænke: “Hvad laver jeg? Jeg kan ikke skrive! Whhaaaaaahhhhhh!,”
alligevel skal du tjekke de en-og to-stjernede anmeldelser fra læsere, der” blev kede “eller” blev forvirrede.”
Når vi forfattere spiller med tiden, bare acceptere, at nogle mennesker vil hade det. Men da ingen nogensinde skrev en bog, der glædede alle?
slap af.
Caveat Auctor
Jeg vil gerne lægge en advarsel her. Bare fordi vi Zipper frem og tilbage i tiden, betyder det ikke, at vores struktur er sund. Det er vanskeligt at bruge tid som en litterær enhed, fordi vi meget let kan miste læsere.,
mange redaktører afskyr ‘flashbacks’ med kraften i tusind Soler, men her er et indlæg om hvorfor.
ofte, hvis en forfatter går frem og tilbage i tiden, er det mere et symptom på store historieproblemer end en indikator på geni. Ovenstående indlæg forklarer, hvordan flashbacks kan være symptomatiske for et fejlagtigt eller ikke-eksisterende plot.
***for dem, der gerne vil træne i avanceret plotning, anbefaler jeg den klasse, jeg underviser i morgen, ud over Planet.., USA Today bedst sælgende forfatter Cait Reynolds og jeg laver en spekulativ fiktion lørdag med tre klasser i træk (verdensbygning, karakter og avanceret plotning). Bundle..files Bundle er den bedste værdi. Tre klasser til prisen på to (seks timers træning) og optagelser er gratis ved køb.
Hvis du vil rod med din læsers hoveder, skal du gøre det med stil.. Jeg er spændt på at undervise i dette meget mere avancerede materiale og håber, at I vil være med!
jeg elsker at høre fra dig!,
Hvad er nogle af dine yndlingsfilm eller bøger, der brugte tid til at rodne med dit hoved? Hvilke hader du? Hvorfor?
Hvad vinder du? For SEPTEMBER måned, for alle, der efterlader en kommentar, vil jeg lægge dit navn i en hat. Hvis du kommenterer og linker tilbage til min blog på din blog, får du dit navn i hatten to gange. Hvad vinder du? Den usminkede sandhed fra jeres virkelig. Jeg vælger en vinder en gang om måneden, og det vil være en kritik af de første 20 sider i din roman, eller dit forespørgselsbrev eller din synopsis (5 sider eller mindre).Chris Parrett er Augusts vinder., Send venligst din 5000 wordord docord doc til kristen på wanana intl dot com. En tomme marginer og 12 point Times Ny romersk skrifttype, dobbelt afstand. Tillykke!
***FYI: den spekulative fiktion lørdag er blevet flyttet til den kommende lørdag (9/15/18).
den Soft .are, der driver vores virtuelle klasseværelser, blev ved med at gå ned på vores servere #NotFun. Således tilbragte vi alle sidste upgradingeekend opgradering/opdatering af al teknologi, og det ser fantastisk ud!
igen, for værdien, anbefaler jeg stærkt Bundle.. Files Bundle (alle tre klasser—verdensopbygning, karakter, avanceret plotning-til prisen for to)., Spekulativ fiktion inkluderer sci-fi, fantasi, dystopisk, utopisk, rædsel og dybest set alle de underlige ting. Tilmeld dig, og vi kan være underlige sammen!
Kommende Klasser til September
Brand-Boss: Når Dit Navn Alene Kan Sælge
tilmeld dig HER
XXX-Filer: Planet X Spekulative Fiction-3-Klasse Bundt
tilmeld dig HER
Køb omfatter GRATIS registrering af alle tre klasser.,div id=”47004b6db3″>
Opbygning af Planet X: Out-of-This-World-Building for at Spekulative Fiction
tilmeld dig HER
Befolke Planeten X: at Skabe Realistiske, Relatable Tegn i Spekulative Fiction
tilmeld dig HER
Ud over Planet X: Mastering Spekulative Fiction
tilmeld dig HER
Pitch Perfect—Hvordan du Skriver en Forespørgsel Bogstav & Synopsis, der SÆLGER
Du har skrevet en roman, og nu står med de to mest skræmmende udfordringer, som alle forfattere ansigt., Forespørgslen og synopsis.
forespørgselsbreve kan være skræmmende. Hvordan sælger du dig selv? Dit arbejde? Hvordan kan du stå fra hinanden uden at inkludere glitter i dit brev?
***Bemærk: Sæt ikke GLITTER i din forespørgsel.
godt spørgsmål. Vi vil dække det og meget mere!
men nogle gange er forespørgslen ikke nok.
de fleste forfattere vil hellere skære deres håndled med en spork end at blive tvunget til at skrive den frygtede…synopsis. Endnu, Dette er en værdifuld færdigheder alle forfattere bør lære., Synopser anmodes ofte af agenter og redaktører, og det er svært ikke at føle behovet for at inkludere hver eneste lille detalje. Synopser er fantastisk til ikke kun at holde din skrivning på sporet, men også for pitching din næste bog og din næste til den agent efter eget valg.
denne klasse hjælper dig med at lære de grundlæggende elementer i at skrive et forespørgselsbrev og en synopsis. Hvad du skal medtage, og hvad der ikke hører hjemme.
så gør din skrivning tonehøjde perfekt med disse to færdigheder!
