Maya Lin’ s to paneler, der viste, som det kræves, en plan, en sektion og en højde— plus supplerende tegninger og en hånd-skriftlig forklaring. Alt i alt havde hun portrætteret et helt overbevisende koncept. En af Lin ‘ s forklarende perspektivskitser sagde næsten det hele. Det viste udsigten over Monashington Monument, ser mod øst langs den østlige mur af hendes mindesmærke design. Det bekræftede, hvad hendes plan-sektion-elevation-tegninger foreslog., Man kunne spekulere på effektiviteten af Lin tilsyneladende naive tegninger havde hun så havde større grafiske evner. Kunne hun have været så klar? Hun kan have været optaget af at tegne til skade for tænkning, som det sker med præsentationstegninger. Hendes tegninger tjente som et middel, ikke en ende.
Lin foreslog, at navnene på de 58.000 krigsdøde blev arrangeret kronologisk i rækkefølge af død, ikke alfabetisk. Navnene ville begynde ved spidsen af to mindevægge og slutte ved den fælles base – fuld cirkel., De ville forsvinde i jorden mod øst og genoptage mod vest.
hun viste også, hvordan designets to-væg form stammer fra udnyttelsen af de to vigtigste udsigter. Andenpladsdesignet brugte også de vigtigste udsigter meget godt, men det var ikke så direkte som Lin ‘ s. det var mere detaljeret, mens det ikke tilbyder noget mere. I de endelige overvejelser kommenterede en juryleder:”sådan kan vi gøre det, hvis det var for Anden Verdenskrig”. Dens designere, Marvin Krosinsky og Victor Ochakovsky, var to nylige russiske indvandrere., Det tredje sted design var arbejdet i fire landskabsarkitekter, Joseph bro .n, Sheila Brady, Douglas Hays og Michael Vergason, med billedhugger Frederick Hart. Dens brug af vistas var god, men ikke optimal. Udsigten var til Monashington Monument og den mindre synlige Capital dome, ikke den mere umiddelbare og mere synlige Lincoln Memorial. Igen kommenterede en juryleder:”sådan kunne jeg have gjort det til W.I. Det design, vi kommer til – Lin — designet-er et design af vores tid”.
ud over den første, anden og tredje præmie 15 hæderlige omtaler blev tildelt., Holdene eller enkeltpersoner, der omfattede disse bestod af 23 arkitekter, ni landskabsarkitekter, fire billedhuggere, fire studerende, og to kunstner-designere. Den yngste var 18, Den ældste 66. Gennemsnitsalderen var 38.
Lin ‘ s designindgivelse var den overbevisende skildring af en rå id.. Juryen så i det essensen af, hvad mindesmærket skulle være. De også
Model af Lin ‘ s design, lavet til pressekonferencen.
Lin med modellen.
dedikation af thr Thiepval memorial, 1931.,
indså, at som i alle indledende designs ville meget udviklingsforfining være nødvendig. Som det var, var Lin ‘ s topografiske indikationer noget forvirret, og det vægområde, hun havde vist, var utilstrækkeligt til at vise 58.000 navne. Men disse var mindre mangler, lette at rette op på. Det var konceptet, der var vigtigt.
I endelig form, og som bygget, er mindesmærket 246,75 fod langt (75,2 m) og 10,1 fod højt ved Verte .et (3 m). De to vægge mødes i en vinkel på 125 grader. De to vægge består af 70 indskrevne paneler., Fru Carla Corbin var hovedpersonalarkitekt for “architects of record”, Cooper-Lecky-partnerskabet. Hun arbejdede mest tæt sammen med Maya Lin.
Genesis Of Maya Lin ‘s Design
Hvad var oprindelsen af Lin’ s design? Den primære indflydelse var indirekte, mindre en specifik præcedens end en måde at tænke på mindesmærker til en krigs døde. Den indflydelse, var den motiverende idé bag udformningen af et mindesmærke i Thiepval, omkring firs kilometer nordvest for Paris, et mindesmærke over 73,000 Britiske soldater “missing in action” i WW jeg Slaget ved Somme., Deres kroppe blev aldrig genvundet, er blevet blæst i stykker eller druknet i mudder. Mindesmærket var værket af den bemærkede britiske arkitekt Ed .in Lutyens, og var en stor afvigelse fra de glorificerende mindesmærker fra hans tid, bestemt af det 19.århundrede. Lutyens var en mester i ironi. Han blev oprørt ved slagtningen af W I. I. Thiepval-mindesmærket, der ved første øjekast ser ud til at være en traditionel og glorificerende Triumfbue, omdannes i den besøgendes forståelse til at blive, i stedet, dødens kæber. Det har næsten ingen flag, der flagrer i vinden. Rigtige flag ville være et tegn på livet., Flag er udskåret i sten. De er også døde. Inde fra dens mange buer er de ydre udsigter af de tidligere slagmarker, dræbende marker, nu rullende græsgange og gårde, men engang dødens landskab. Disse rullende og frugtbare marker tilføjer en yderligere følelse af ironi, meningsløsheden ved at ofre unge mænd i krig. Buefladerne er ikke dækket med de forventede referencemæssige og forherligende motiver, men snarere de tusinder og tusinder af navne på de døde. Kun det.
hvordan har Thiepval idea indflydelse Lin?, Der havde været en udstilling af de britiske memor.i mindesmærker i Skotland et par år før Vietnam konkurrence. En af dens kuratorer, Gavin Stamp, blev inviteret til forelæsning på Yale af arkitekterne Anne McCallum og Andrus Burr. Burr var instruktør af Maya Lin ‘ s studieklasse, og tildelte Vietnam Memorial som et af fire klasseprojekter. Lin lærte om Thiepval på et foredrag af Vincent Scully, en populær arkitekturhistoriker dengang på Yale. Scully havde lært af Thiepval fra Stamp, og blev efterfølgende krediteret for at indføre det., Lin tilpassede Lutyens ‘ ironiske holdning og producerede først en egen ordspil. Der er også en mindebygning på Yale, et studentcenter, med navnene på Yale alumner, der døde i alle nationers krige, der er indskrevet på hovedindgangens indvendige vægge. Men Lutyens ‘ beskadigede ikon var den mere betydningsfulde kilde til Lin inspiration – med nogle coaching.
i efteråret 1980, da konkurrencen blev annonceret, men inden brief blev udstedt, tildelte Burr fire studioprojekter til sin studieklasse. Den ene var Vietnam Memorial., Klassen besøgte stedet for mindesmærket det efterår. På det tidspunkt udforskede andre lærde emnet begravelsesarkitektur, dødens arkitektur. Lin afsluttede tre af de fire projekter, herunder Vietnam Memorial. Hendes første design var en snoet menneskelig figur. Burr opfordrede hende til at gå ud over det. Med thiepvals ironi i tankerne lavede hun derefter et ordspil på den engang fremherskende “domino-teori”, ideen om, at hvis Vietnam skulle falde til kommunismen, ville Sydøstasien følge, derfor en fremherskende begrundelse for Vietnamkrigen., Lins oprindelige design, hendes ordspil, var en række store sorte gravstenlignende plader, der faldt i en kiste, selv synker ned i jorden med det ene hjørne, der stikker ud. Det var domino teorien gået galt. En gennemgang af studiearbejdet blev afholdt i efteråret, hvor to ne.York City arkitekter, Carl Pucci og Ross Anderson, deltog. I løbet af gennemgangen af Lin ‘s” domino theory ” – design blev hun rådet til at slette pladerne, hvilket kun efterlod det fremspringende kistehjørne., Et andet forslag var, at hun satte de 58.000 navne på de synlige kistehjørneoverflader, begyndende ved det ene hjørne af kisten, forsvandt i jorden og genoptog på den anden side. Lin lyttede til disse forslag. Da brief blev udstedt i begyndelsen af januar Lin lavet en raffineret design baseret på disse ideer, trak dem op ganske privat og indsendt hendes design i konkurrencen. Hun havde lyttet, lært og raffineret særlig godt.
offentlig meddelelse
juryen havde truffet deres beslutning fredag 1.maj 1981., En pressekonference og offentlig meddelelse var planlagt til onsdag den 6.maj, fem dage efter, at sponsoren accepterede designet fra juryen. Det var tydeligt, at Lin ‘ s tegninger ville være utilstrækkelige, især til avisudgivelse eller TV-udsendelse. Samme fredag foreslog jeg, at vi skulle have to forklarende modeller, der illustrerer designet. Den ene var en simpel model af hele indkøbscenteret, der viser det visuelle forhold mellem memorial wallall positionerne, Monashington Monument og Lincoln Memorial., Den anden var en model af selve designet, viser topografi, træer, og menneskelige figurer for at indikere skala. Weeese, der havde et afdelingskontor i .ashington, tilbød hjælp fra sit personale til at fremstille modellerne. Jeg udarbejdede tegninger med mindre toptgraphical
offentlig udstilling af designene, maj 1981.
Memorial dedikation, November 1982.
tidligt på en vintermorgen.
i det tidlige forår.
korrektioner, og fra at modellerne blev bygget. Imens, Lin blev kontaktet i Ne.Haven og fortalte, at nogle medlemmer af VVMF ville komme til ne. Haven for at konferere med hende., Hun havde ikke fået at vide, at hun havde vundet konkurrencen. I Ne.Haven den næste dag, Lørdag 2. maj, blev hun informeret om, at hun havde vundet, men at hun var nødt til at holde denne nyhed helt fortrolig. Lin, ledsaget af to vvmf-medarbejdere, ankom til noonashington omkring middagstid. På officeeese ‘ s kontor var modellerne på det tidspunkt godt i gang, topografien og vægpositionerne på plads. Lin bemærkede de små justeringer, og selvom jeg forklarede, at modellen kun var til pressekonferencen, den offentlige meddelelse, og til indledende informationsfotografier, hun var noget forvirret., Hendes første bemærkning var ,” du har ændret mit design”. Jeg forsøgte at overtale hende, at designet sandsynligvis ville “ændre” alligevel i løbet af sin forfining, som det faktisk gjorde. Desværre, dette møde, selvom mindre, var at forudsige mange efterfølgende vanskeligheder, nogle af dem alvorlige, mellem Lin og vvmf i de næste måneder. Men der var øjeblikkelige behov at tage sig af.
vores mål på det tidspunkt var pressekonferencen og meddelelsen et par dage senere., Modellerne skulle udfyldes inden søndag, så de kunne fotograferes til informativ brug som indhegninger i et pressesæt, en informationspakke, der skulle distribueres på pressekonferencen. Efter mødet Lin vidste vi, at historien ikke kun vedrørte mindesmærket, men, som nyhedsværdig, designeren så meget og muligvis mere. onsdag den 6. maj blev bestyrelseslokalet i hovedkvarteret for American Institute of Architects fyldt med trykte og TV-pressereportere, TV-kameraer og kabler, der dækker gulvet. Meddelelsen ville være nationale nyheder., Vi komponerede præsentationen med største omhu. Vores pressesæt var klar, com-plete med de fotografier, som vi følte ville formidle mindesmærket design effektivt. Modellerne var på plads, dækket. Vi vidste også, at virkningen af præsentationen måtte være “kærlighed ved første øjekast”, at designet måtte vinde øjeblikkelig offentlig accept – gennem presserapporterne for at være sikker – eller at projektet var dødt. Vi var nødt til at gøre det helt rigtigt.
vores præsentationsplan var centreret om designet og på Lin som vinder af konkurrencen, idet hun forklarede sit design., Scruggs og Doubek skulle gøre korte indledende bemærkninger. Jeg var at følge, beskriver konkurrencen proces og design udvælgelse, også taler kort. Denne baggrundsinformation var naturligvis nødvendig. Dens større formål var at øge pressens publikums forventning til designet og dets forfatter. Vi ønskede maksimal effekt.Lin var ung, diminutiv og orientalsk. Hun havde en flæskekagehue på. Hun kan nemt skille sig ud i et rum fuld af journalister. Hun kan blive spottet, mindske overraskelsen., For at undgå det, arrangerede vi, at Lin og min kone og mangeårige assistent, Rose-Helene, ankom til pressekonferencen kort efter forberedelserne startede. De to skulle bære reporterens notesbøger og stille stille sig bag i rummet og blande sig i vanviddet. Det gjorde de også.
Scruggs fremsatte åbningsanmærkningerne. Doubek fremsatte yderligere indledende bemærkninger. Jeg fulgte og beskrev konkurrenceprocessen-juryen, antallet af poster., Afslutningsvis, mine ord langsommere, jeg sagde,”Jeg vil nu gerne introducere dig vinderen af Vietnam Veterans Memorial Design Competition … Maya Ying Lin”. Det var hendes signal. Efter vores plan tællede hun langsomt til ti, rejste sig og gik derefter langsomt fra bagsiden af rummet til podiet.
hun præsenterede derefter sit design. Præsentationen, omhyggeligt indøvet, bestod af lysbilleder af hendes tegninger ispedd faktiske visninger af stedet, blande virkeligheden med mulighed., Hendes ledsagende fortælling var simpelthen en læsning af hendes håndskrevne designbeskrivelse, den fortælling, hun havde inkluderet på sine præsentationspaneler. Hele præsentationen tog omkring tredive minutter.
svaret kunne ikke have været mere positivt. Billeder blev lavet af Lin og Scruggs holder modellen. Historien gik straks ud på alle de store trådtjenester. Det var feature nyheder på aften TV. Mange flere nyheder skulle følge. Mange redaktionelle blev skrevet, overvældende gunstige. Der var mange laudatory” breve til redaktøren ” af de store aviser.,
Efter pressekonferencen og offentlig meddelelse, gjorde vi en anden præsentation for medlemmer og ansatte i den AMERIKANSKE Kongres på Capitol Hill, herunder mindesmærker lånere, Senatorer Mathias og Warner. Cfa, NPS og NCPC personale var også til stede.
efter konkurrencen
alle memorashingtons mindesmærker var genstand for kontroverser i deres tid. Vietnam Veterans Memorial var ingen undtagelse. I alle tilfælde forårsagede kontroverserne, at realiseringen af de tidligere mindesmærker blev forsinket-Monashington Monument og Lincoln Memorial begge et halvt århundrede., Den polemik, der fulgte over Vietnam Veterans Memorial har været rigeligt beskrevet i bogen til At Helbrede en Nation af Jan Scruggs og Joel Swerdlow, samt en nyere bog, Wall: 25 År med Healing og Uddannelse af Kim Murphy. Heldigvis var jeg ikke direkte involveret i kontroversen, selvom jeg forblev tæt på Scruggs, Doubek og vvmf. Min rolle var afsluttet med afslutningen af konkurrencen og
østpå vista til Monashington Monument.
sydvest vista til Lincoln Memorial.
navne og baggrund refleksion.,
et jubilæum.
formel godkendelse af designet af CFA, NPS og NCPC i August 1980. Kontroversen blev ond og taktik helt underhanded. Til min dybe beklagelse blev kontroversen endnu en slur mod konkurrencer, selvom kontroverser kan og ofte forekommer så ofte med bestillingsarbejde. Når der opstår et problem, får konkurrenceprocessen skylden; Kommissionens proces gør det ikke. Gennem alt dette udførte Lin beundringsværdigt og stod op til et angreb af hård kritik. Hun vaklede aldrig, og hun og hendes design sejrede., Men Lin havde sine grænser og med tiden fratrådte hun sin rolle som designkonsulent. Designet overlevede kontroversen, og mindesmærket blev bygget, dedikeret kun 28
måneder efter, at konkurrenceplanlægningen startede, 18 måneder efter, at designet først blev præsenteret. Endelig tilladelse til at bygge mindesmærket blev givet af daværende indenrigsminister James .att, da VVMF accepterede at tilføje et flag og, med større indflydelse, en statugruppe, der repræsenterer Vietnam-soldater på patrulje., Dette kompromis blev nået gennem kritisk indgriben senatorer Mathias og .arner, og gennem forhandlinger med CFA, NCPC, og NPS. Procedurerne for disse agenturer kan krediteres med at beskytte det oprindelige design. De forsikrede, at placeringen af flaget og statuerne ikke ville kompromittere Lin ‘ s grundlæggende koncept.lørdag den 9. maj, tre dage efter den offentlige meddelelse, havde vi en åbent husudstilling på andre .s. Alle 1.432 designs blev vist. Hangaren var fyldt. Mindehøjtidens indvielse fandt sted den 11.Nov 1982., Det var den første af to dedikationer, den anden var to år senere for soldatskulpturer og flag. Præsident Ronald Reagan deltog ikke i den første dedikation. Vietnam var stadig for politisk følsomt et spørgsmål. Men han deltog i den anden, for statuen og flag. På det tidspunkt var det lykkedes for mindehøjtiden at overvinde krigens splittende ar. Dens skabelse havde langt overgået Scruggs oprindelige håb. Det var faktisk blevet en hyldest såvel som forsoning. Næsten straks blev det et amerikansk ikon.,
Afterthoughts
selvom disse begivenheder fandt sted for over et kvart århundrede siden, forbliver de levende i hukommelsen, naturligvis hjulpet af mine logbøger og papirer. Der er flere tanker og erindringer, som jeg gerne vil tilføje.
da jeg begyndte mit arbejde som professionel rådgiver, lavede jeg et personligt løfte – at denne konkurrence ville blive en af de bedste nogensinde gennemført. Jeg ønskede at etablere—eller, mere beskedent, genoprette-en model., Jeg troede også, at det ville være et mirakel, hvis vi overhovedet kunne få bygget et mindesmærke, men hvis vi gjorde det, kunne vi åbne en Pandoras kasse, at der ville være mange flere mindeindsatser at følge, og at disse, desværre efter min mening, ville være overvejende krigsrelaterede. Mit første håb om, at denne konkurrence som modelprocedure ville være et eksempel, blev ikke realiseret—selvom konkurrencer kom i større brug som et resultat af vores succes. Den anden, at der ville være mange krig relaterede mindesmærker, var.,
i hele løbet af arbejdet spurgte ingen af medlemmerne af VVMF, alle veteraner, nogensinde om mine personlige synspunkter om selve krigen. De diskuterede heller aldrig deres. Jeg tror, vi var af samme sind.
den offentlige udstilling på Hangar #3 lørdag 9.maj skiller sig også ud. Den brede offentlige interesse i mindeindsatsen og konkurrencen kan kun beskrives som spektakulær. Jeg mødte mange af konkurrenterne dengang, de fleste af vinderne blandt dem., Især mindeværdige var to nylige russiske immigranter, der havde vundet andenpladsen, Krosinsky og Ochakovsky, der kvalt mig med store bjørnekrammer og proklamerede, “dette er demokratisk arkitektur!”
farvelægning disse erindringer er de inspirerende ord fra den svenske arkitekt Ragnar Ostberg, skrevet i sin bog fra 1929 om Stockholm
Rådhus, som han havde vundet designkonkurrencen, der blev afholdt fra 1902-05.,
” på kontordagene halter med grå monotoni, fra tid til anden lettet af de hyppige konkurrencer, hvilket undertiden resulterede i en præmie, men normalt ikke, eller i weekeekenderne, hvilket gav muligheder for arkitektstudier i forskellige dele af mit eget land.
…men jeg blev stadig ved med at vente på den store chance…”
