Maya Lin’ s twee panelen toonden, indien nodig, een plan, een sectie en een hoogte— plus aanvullende tekeningen en een handgeschreven uitleg. Al met al had ze een volledig overtuigend concept geportretteerd. Een van Lin ‘ s verklarende perspectief schetsen bijna zei het allemaal. Het toonde het uitzicht op het Washington Monument, kijkend naar het oosten langs de oostelijke muur van haar memorial design. Het bevestigde wat haar plan-sectie-hoogte-tekeningen suggereerden., Men zou kunnen speculeren over de effectiviteit van Lin ‘ s schijnbaar naïeve tekeningen had ze dan had grotere grafische vaardigheden. Kan ze zo duidelijk zijn geweest? Ze kan bezig zijn geweest met tekenen ten koste van denken, zoals gebeurt met presentatietekeningen. Haar tekeningen dienden als middel, geen doel. Lin stelde voor dat de namen van de 58.000 oorlogsdoden chronologisch gerangschikt zouden worden, in volgorde van overlijden, niet alfabetisch. De namen zouden beginnen bij de apex joint van twee memorial walls en eindigen bij de joint base-full circle., Ze zouden verdwijnen in de grond in het oosten en hervatten in het westen.
zij toonde ook hoe de tweewandige vorm van het ontwerp werd afgeleid uit het gebruik van de twee belangrijkste vergezichten. Het ontwerp van de tweede plaats gebruikte ook de belangrijkste vergezichten zeer goed, maar het was niet zo direct als die van Lin. In de laatste beraadslagingen merkte een jurylid op:”Dit is hoe we het zouden kunnen doen als het voor de Tweede Wereldoorlog was”. De ontwerpers, Marvin Krosinsky en Victor Ochakovsky, waren twee recente Russische immigranten., De derde plaats ontwerp was het werk van vier landschapsarchitecten, Joseph Brown, Sheila Brady, Douglas Hays en Michael Vergason, met beeldhouwer Frederick Hart. Het gebruik van de vergezichten was goed, maar niet optimaal. De vergezichten waren naar het Washington Monument en de minder zichtbare Capital dome, niet naar het meer directe en meer zichtbare Lincoln Memorial. Opnieuw, een jurylid commentaar,”Dit is hoe ik zou kunnen hebben gedaan voor WW I. Het ontwerp dat we komen – de Lin design — is een ontwerp van onze tijd”.
naast de eerste, tweede en derde prijs werden 15 eervolle vermeldingen toegekend., De teams of individuen die deze vormden, bestonden uit 23 architecten, negen landschapsarchitecten, vier beeldhouwers, vier studenten en twee kunstenaars-ontwerpers. De jongste was 18, de oudste 66. De gemiddelde leeftijd was 38 jaar. Lin ‘ s ontwerpinzending was de overtuigende weergave van een ruw idee. De jury zag daarin de essentie van wat het gedenkteken zou moeten zijn. Ze zijn ook een model van Lin ‘ s ontwerp, gemaakt voor de persconferentie.
Lin met het model.inwijding van thr Thiepval memorial, 1931.,
realiseerde zich dat, net als in alle oorspronkelijke ontwerpen, veel verfijning van de ontwikkeling nodig zou zijn. Lin ‘ s topografische aanwijzingen waren enigszins verward en het door haar getoonde muurgebied was ontoereikend om de 58.000 namen weer te geven. Maar dit waren kleine tekortkomingen, gemakkelijk te corrigeren. Het was het concept dat belangrijk was.het monument is 246,75 voet lang (75,2 m) en 10,1 voet hoog op de top (3 m). De twee muren ontmoeten elkaar onder een hoek van 125 graden. De twee wanden zijn samengesteld uit 70 gegraveerde panelen., Mevrouw Carla Corbin was hoofdarchitect voor de “architects of record”, het samenwerkingsverband Cooper-Lecky. Ze werkte het meest nauw samen met Maya Lin.
ontstaan van Maya Lin ’s ontwerp
Wat waren de oorsprong van Lin’ s ontwerp? De belangrijkste invloed was indirect, minder een specifiek precedent dan een manier van denken over gedenktekens voor de doden van een oorlog. De invloed was het motiverende idee achter het ontwerp van een gedenkteken in Thiepval, ongeveer tachtig mijl ten noordwesten van Parijs, een gedenkteken voor meer dan 73.000 Britse soldaten “vermist in actie” in de WO I Slag aan de Somme., Hun lichamen werden nooit teruggevonden, aan stukken geblazen of verdronken in de modder. Het monument was het werk van de beroemde Britse architect Edwin Lutyens, en was een belangrijke afwijking van de glorieuze gedenktekens van zijn tijd, zeker van de 19e eeuw. Lutyens was een meester in ironie. Hij kwam in opstand bij de slachting van WO I. Het Thiepval memorial, dat op het eerste gezicht een traditionele en verheerlijkende triomfboog lijkt te zijn, wordt in het begrip van de bezoeker omgevormd tot de kaken van de dood. Het heeft bijna geen vlaggen die in de wind flapperen. Echte vlaggen zouden een teken van leven zijn., Vlaggen zijn in steen gehouwen. Zij zijn ook dood. Van binnen zijn vele bogen de uiterlijke vergezichten zijn van de voormalige slagvelden, de killing fields, nu glooiende weilanden en boerderijen, maar ooit het landschap van de dood. Die glooiende en vruchtbare velden voegen nog een gevoel van ironie toe, de zinloosheid van het offer van jonge mannen aan de oorlog. De oppervlakken van de boog zijn niet bedekt met de verwachte referentiële en verheerlijkende motieven, maar eerder met de duizenden en duizenden namen van de doden. Alleen dat.
hoe beïnvloedde Thiepval idee Lin?, Enkele jaren voor de Vietnamwedstrijd was er een tentoonstelling van de Britse WW I memorials in Schotland. Een van de curatoren, Gavin Stamp, werd uitgenodigd om een lezing te geven aan Yale door de architecten Anne McCallum en Andrus Burr. Burr was de instructeur van Maya Lin ‘ s studio klasse, en toegewezen Het Vietnam Memorial als een van de vier klasse projecten. Lin leerde over Thiepval tijdens een lezing van Vincent Scully, een populaire architectuurhistoricus op Yale. Scully had van Thiepval gehoord van Stamp, en werd vervolgens gecrediteerd voor het introduceren van Thiepval., Lin paste Lutyens ‘ ironische houding aan en produceerde eerst een eigen woordspeling. Er is ook een memorial building op Yale, een studentencentrum, met de namen van Yale alumni die stierven in alle oorlogen van de naties ingeschreven op de binnenmuren van de hoofdingang. Maar Lutyens ‘corrupte icoon was de belangrijkste bron van Lin’ s inspiratie-met enige coaching. in de herfst van 1980, toen de wedstrijd werd aangekondigd, maar voordat de opdracht werd uitgegeven, gaf Burr vier studioprojecten voor zijn bacheloropleiding. Een daarvan was het Vietnam Memorial., De klas bezocht de site voor de herdenking die herfst. In die tijd verkenden andere geleerden het onderwerp van de begrafenisarchitectuur, de architectuur van de dood. Lin voltooide drie van de vier projecten, waaronder het Vietnam Memorial. Haar eerste ontwerp was een verdraaide menselijke figuur. Burr drong er bij haar op aan verder te gaan dan dat. Met de ironie van Thiepval in gedachten deed ze toen een woordspeling op de eens heersende “domino theorie”, het idee dat als Vietnam zou vallen aan het communisme Zuidoost-Azië zou volgen, vandaar een heersende redenering voor de Vietnam Oorlog., Lin ‘ s eerste ontwerp, haar woordspeling, was een reeks van grote zwarte grafsteen-achtige platen vallen in een doodskist, zelf zinken in de grond met een hoek uitsteken. Het was de domino theorie die verkeerd ging. Een recensie van het studiowerk werd gehouden in de herfst waarin twee New Yorkse architecten, Carl Pucci en Ross Anderson, deelnamen. In de loop van de herziening van Lin ‘ s “domino theorie” ontwerp werd ze geadviseerd om de platen te verwijderen, waardoor alleen de uitstekende kist hoek., Een andere suggestie was dat ze de 58.000 namen op de zichtbare doodskisthoekvlakken zette, beginnend bij een hoek van de doodskist, in de grond verdween en aan de andere kant verder ging. Lin luisterde naar deze suggesties. Toen de briefing begin januari werd uitgegeven maakte Lin een verfijnd ontwerp op basis van deze ideeën, tekende ze vrij privé en diende haar ontwerp in de wedstrijd. Ze had goed geluisterd, geleerd en verfijnd.de jury had op vrijdag 1 mei 1981 een beslissing genomen., Een persconferentie en publieke aankondiging was gepland voor woensdag 6 mei, vijf dagen nadat de sponsor het ontwerp van de jury accepteerde. Het was duidelijk dat Lin ‘ s tekeningen onvoldoende zouden zijn, met name voor krantenpublicaties of TV-uitzendingen. Diezelfde vrijdag stelde ik voor dat we twee verklarende modellen nodig hadden die het ontwerp illustreren. Een daarvan was een eenvoudig model van het hele winkelcentrum, dat de visuele relatie tussen de memorial wall positions, het Washington Monument en het Lincoln Memorial liet zien., De andere was een model van het ontwerp zelf, met topografie, bomen en menselijke figuren om schaal aan te geven. Weese, met een filiaal in Washington, bood de hulp aan van zijn medewerkers om de modellen te maken. Ik heb tekeningen gemaakt met een minor toptgraphical
publieke tentoonstelling van de ontwerpen, mei 1981.
Memorial inwijding, November 1982.
vroeg op een wintermorgen.
in het vroege voorjaar.
correcties, en daaruit werden de modellen gebouwd. Ondertussen werd Lin gecontacteerd in New Haven en verteld dat enkele leden van de VVMF naar New Haven zouden komen om met haar te overleggen., Haar was niet verteld dat ze de wedstrijd had gewonnen. De volgende dag, zaterdag 2 mei, werd ze in New Haven geïnformeerd dat ze had gewonnen, maar dat ze dit nieuws volledig vertrouwelijk moest houden. Lin, vergezeld door twee VVMF-medewerkers, arriveerde rond het middaguur in Washington. Op Weese ‘ s kantoor waren de modellen inmiddels goed op weg, de topografie en de wandposities waren er. Lin merkte de kleine aanpassingen op, en hoewel ik uitlegde dat het model alleen voor de persconferentie, de openbare aankondiging en voor de eerste informatieve foto ‘ s was, was ze enigszins onthutst., Haar eerste opmerking was, “je veranderde mijn ontwerp”. Ik probeerde haar ervan te overtuigen dat het ontwerp waarschijnlijk toch zou “veranderen” in de loop van de verfijning, zoals het inderdaad deed. Helaas, deze ontmoeting, hoewel klein, was om te voorspellen veel daaruit voortvloeiende moeilijkheden, waarvan sommige ernstig, tussen Lin en de VVMF in de komende maanden. Maar er waren onmiddellijke behoeften te verzorgen.
ons doel op dat moment was de persconferentie en aankondiging een paar dagen later., De modellen moesten voor zondag klaar zijn, zodat ze konden worden gefotografeerd voor informatief gebruik als behuizing in een persmap, een informatiepakket, dat tijdens de persconferentie zou worden verspreid. Bij het ontmoeten van Lin wisten we dat het verhaal zou gaan niet alleen de memorial design, maar, als nieuwswaardig, de ontwerper zo veel en mogelijk meer. op woensdag 6 mei was de directiekamer van het hoofdkantoor van het American Institute of Architects gevuld met pers-en TV-verslaggevers, TV-camera ‘ s en kabels die de vloer bedekten. De aankondiging zou nationaal nieuws zijn., Wij hebben de presentatie met de grootste zorg samengesteld. Onze perskits waren klaar, compleet met de foto ‘ s waarvan we dachten dat ze het herdenkingsontwerp effectief zouden overbrengen. De modellen waren op hun plaats, bedekt. We wisten ook dat de impact van de presentatie “liefde op het eerste gezicht” moest zijn, dat het ontwerp onmiddellijk publieke acceptatie moest krijgen – via de persberichten om zeker te zijn – of het project was dood. We moesten het precies goed doen.
ons presentatieplan was gericht op het ontwerp en op Lin als de winnaar van de wedstrijd, met haar uitleg over haar ontwerp., Scruggs en Doubbek zouden korte inleidende opmerkingen maken. Ik was te volgen, het beschrijven van het concurrentieproces en ontwerp selectie, ook kort te spreken. Deze achtergrondinformatie was natuurlijk noodzakelijk. Het grotere doel was om de verwachting van het perspubliek voor het ontwerp en de auteur te verhogen. We wilden maximale impact.Lin was jong, verkleinwoord en Oosters. Ze droeg een pork pie hoed. Ze kan makkelijk opvallen in een kamer vol verslaggevers. Ze kan gezien worden, om de verrassing te verminderen., Om te voorkomen dat we geregeld voor Lin en mijn vrouw en lange tijd assistent, Rose-Helene, aan te komen op de persconferentie kort na de voorbereidingen begonnen. De twee moesten reporter ‘ s notebooks te dragen en rustig plaats zichzelf in de achterkant van de kamer, mengen in de razernij. Dat deden ze.
Scruggs maakte de inleidende opmerkingen. Dobek maakte verdere inleidende opmerkingen. Ik volgde, het beschrijven van het concurrentieproces-de jury, het aantal inzendingen., Tot slot, mijn woorden vertragen, ik zei, “Ik wil nu graag aan u voorstellen de winnaar van de Vietnam Veterans Memorial Design Competition … Maya Ying Lin”. Dit was haar teken. Volgens ons plan telde ze langzaam tot tien, steeg, en liep dan langzaam van de achterkant van de kamer naar het podium.
zij presenteerde vervolgens haar ontwerp. De presentatie, zorgvuldig gerepeteerd, bestond uit dia ‘ s van haar tekeningen afgewisseld met werkelijke beelden van de site, waarbij realiteit en mogelijkheid werden vermengd., Haar begeleidende verhaal was, eenvoudig, een lezing van haar handgeschreven ontwerp Beschrijving, Het verhaal dat ze had opgenomen op haar presentatie panelen. De hele presentatie duurde ongeveer dertig minuten.
de respons kon niet positiever zijn geweest. Er werden foto ‘ s gemaakt van Lin en Scruggs die het model vasthielden. Het verhaal ging direct uit op alle grote nieuwsdiensten. Het was nieuws op avond TV. Er zouden nog veel meer nieuwsberichten volgen. Veel artikelen werden geschreven, overweldigend gunstig. Er waren veel lovende “brieven aan de redacteur” van de grote kranten., na de persconferentie en de openbare aankondiging, hebben we een tweede presentatie gehouden aan leden en stafleden van het Amerikaanse Congres op Capitol Hill, waaronder de memorials patrons, senatoren Mathias en Warner. CFA, NPS en NCPC medewerkers waren ook aanwezig.
na de wedstrijd
alle gedenktekens van Washington waren onderwerp van controverse in hun tijd. Het Vietnam Veterans Memorial was daarop geen uitzondering. In alle gevallen zorgden de controles ervoor dat de realisatie van de vroegere gedenktekens werd uitgesteld – het Washington Monument en het Lincoln Memorial beide een halve eeuw., De controverse die volgde over het Vietnam Veterans Memorial is uitvoerig beschreven in het boek To Heal a Nation door Jan Scruggs en Joel Swerdlow, evenals een meer recent boek, The Wall: 25 Years of Healing and Education door Kim Murphy. Gelukkig was ik niet direct betrokken bij de controverse, hoewel ik dicht bij Scruggs, Doubbek en de VVMF bleef. Mijn rol was geëindigd met de afsluiting van de wedstrijd en de oostelijke vista naar het Washington Monument.
Southwest vista naar het Lincoln Memorial.
de namen en achtergrondreflectie.,
een herdenkingsdag.formele goedkeuring van het ontwerp door de CFA, de NPS en de NCPC tegen augustus 1980. De controverse werd wreed en de tactiek heel achterbaks. Tot mijn grote spijt werd controverse weer een smet op competities, ook al kan en komt controverse vaak zo vaak voor bij opdrachten. Als zich een probleem voordoet, krijgt het concurrentieproces de schuld; het commissieproces niet. Door dit alles presteerde Lin bewonderenswaardig, staande tegen een aanval van harde kritiek. Ze aarzelde nooit,en zij en haar ontwerp zegevierden., Maar Lin had haar grenzen en nam na verloop van tijd ontslag als design consultant. Het ontwerp overleefde de controverse en het gedenkteken werd gebouwd, slechts 28
maanden na aanvang van de wedstrijdplanning, 18 maanden nadat het ontwerp voor het eerst werd gepresenteerd. De laatste toestemming om het monument te bouwen werd verleend door de toenmalige minister van Binnenlandse Zaken James Watt toen de VVMF ermee instemde om een vlag toe te voegen en, van grotere impact, een standbeeld groep die Vietnam soldaten op patrouille vertegenwoordigt., Dit compromis werd bereikt door de kritische interventie van de senatoren Mathias en Warner, en door onderhandelingen met de CFA, NCPC en NPS. De procedures van deze instanties kunnen worden gecrediteerd met de bescherming van het oorspronkelijke model. Ze verzekerden dat de plaatsing van de vlag en de beelden Lin ‘ s basisconcept niet in gevaar zou brengen.op zaterdag 9 mei, drie dagen na de openbare aankondiging, hadden we een open huis tentoonstelling op Andrews. Alle 1432 ontwerpen werden tentoongesteld. De hangar was gevuld. De herdenking vond plaats op 11 november 1982., Dat was de eerste van twee toewijdingen, de tweede was twee jaar later voor de soldier sculpturen en flag. President Ronald Reagan was niet aanwezig bij de eerste inwijding. Vietnam was nog steeds een te politiek gevoelige kwestie. Maar hij woonde de tweede, voor het standbeeld en de vlag. Tegen die tijd was het gedenkteken erin geslaagd de verdeeldheid zaaiende littekens van de oorlog te overwinnen. De creatie ervan had Scrugg ‘ s oorspronkelijke hoop ver overtroffen. Het was inderdaad een daad van eerbetoon en verzoening geworden. Vrijwel onmiddellijk werd het een Amerikaans icoon.,
Afterthoughts
hoewel deze gebeurtenissen meer dan een kwart eeuw geleden plaatsvonden, blijven ze levendig in het geheugen, geholpen natuurlijk door mijn logboeken en papieren. Er zijn verschillende gedachten en herinneringen die ik zou willen toevoegen.
toen ik begon met mijn werk als professioneel adviseur, deed ik een persoonlijke belofte – dat deze wedstrijd een van de beste ooit uitgevoerd zou worden. Ik wilde een model opzetten—of, wat bescheidener, herstellen -., Ik dacht ook dat het een wonder zou zijn als we überhaupt een gedenkteken konden laten bouwen, maar als we dat zouden doen, zouden we een doos van Pandora kunnen openen, dat er nog veel meer herdenkingspogingen zouden volgen en dat deze, helaas naar mijn mening, vooral oorlogsgerelateerd zouden zijn. Mijn eerste hoop, dat deze wedstrijd als voorbeeldprocedure een voorbeeld zou zijn, werd niet gerealiseerd – hoewel de wedstrijden als gevolg van ons succes breder werden gebruikt. De tweede, dat er veel oorlog gerelateerde gedenktekens, was., in de loop van het werk heeft geen van de leden van de VVMF, alle veteranen, ooit gevraagd naar mijn persoonlijke opvattingen over de oorlog zelf. En zij bespraken die van hen niet. Ik geloof dat we dezelfde gedachten hadden.
de publieke tentoonstelling in Hangar #3 op zaterdag 9 mei valt ook op. De brede publieke belangstelling voor de herdenking en de wedstrijd kan alleen maar als spectaculair worden omschreven. Ik ontmoette toen veel van de deelnemers, de meeste van de winnaars onder hen., Vooral memorabel waren twee recente Russische immigranten die de tweede plaats hadden gewonnen, Krosinsky en Ochakovsky, die me verstikte met grote beer knuffels en verkondigden: “dit is Democratische architectuur!”
Coloring these recollections are the inspiring words of the Swedish architect Ragnar Ostberg, written in his 1929 book about the Stockholm
Town Hall, for which he had won the design competition held from 1902-05., op kantoor bleven de dagen in grijze eentonigheid achter, van tijd tot tijd afgelost door de frequente wedstrijden, soms resulterend in een prijs, maar meestal niet, of door de weekends, die mogelijkheden boden voor architectuurstudies in verschillende delen van mijn eigen land.
… maar ik bleef wachten op de grote kans… ”
