Good Mood

toen ik een middelbare scholier was, wist ik zeker dat ik wist wat dissonantie in muziek was. Als het verkeerd klonk, was het dissonant, en als het goed klonk, was het medeklinker., Een interval van een 2e, of een try toon, of een zevende was dissonant, en alle anderen waren medeklinker. Toen op de universiteit, leerde ik dat een perfecte 4e dissonant is, hoewel het nog steeds goed klonk voor mij. Maar dat was de eerste hint dat er iets mis was met mijn definitie. Als een interval dat goed klonk voor mij dissonant was, dan had ik een nieuw begrip van het concept nodig. In mijn bespreking van verwachtingen (zie “is alle muziek bedoeld om expressief te zijn?”), Noemde ik Meyer ‘ s gedachten over voortzetting en rust., Muziek die continuering vraagt, of” laat ons hangen ” creëert spanning, terwijl muziek die harmonisch tot rust komt, zoals bij een volle cadans, rust of ontspanning uitdrukt.

een van de verwachtingen die Westerse luisteraars hebben is dat spanning zal oplossen in ontspanning. We zijn gewend aan patronen van spanning en ontspanning in onze muziek. Dit is de basis voor traditionele voice leading en harmonische progressies. Ornamenten zoals suspensies, appagiatura ‘ s, trills, enzovoort creëren spanning omdat ze onvolledig klinken, als iemand die in het midden van een zin stopt., We weten uit ervaring met grammatica dat er meer moet zijn aan die zin, en we weten uit ervaring met muziek dat er meer moet zijn aan die muzikale zin, meer muziek die ons naar die cadans zal brengen, die muzikale interpunctie van een komma, puntkomma of punt. Het is die verwachting, zelfs de noodzaak van de muziek die verder gaat naar een meer geschikte rust-of stopplaats die het huidige moment dissonant doet klinken.

in het framen van dissonantie op deze manier, Ik ben in wezen gelijk dissonantie met continuance., De onopgeloste schorsing is niet dissonant omdat het “verkeerd” klinkt, het klinkt dissonant omdat het ons meer laat eisen. Dissonantie is onvervulde verwachting. Het is een vorm van angst vergelijkbaar met wat we ervaren als we bezorgd wachten op de uitkomst van een of andere levensgebeurtenis. Dat angstige, gestrest gevoel is verwant aan hoe ons lichaam reageert op dissonantie in muziek.

Zatorre and Blood (1999) aan McGill University creëerde originele melodieën met dissonante en medeklinkerpatronen van noten, en speelde ze voor tien vrijwilligers die tegelijkertijd werden gescand., Dissonantie verwierp de nulhypothese en zorgde ervoor dat in de PET-scans gebieden van het limbisch systeem gekoppeld aan onaangename emoties oplichten, terwijl de medeklinkermelodieën limbische structuren in verband met plezier stimuleerden. Met andere woorden, muziek wekt dezelfde emotionele reactie op in het menselijk brein als niet-muzikale gebeurtenissen met dezelfde emotionele make-up. Dus onze ervaring van dissonantie is groter dan een reactie beperkt tot muzikale stimuli. Onze perceptie van muzikale dissonantie is een parallelle reactie op andere levenservaringen.,in het Harvard Dictionary of Music vinden we dat dissonantie het “element van verstoring en spanning” vertegenwoordigt.”Terwijl spanning, zoals we hebben gezien, kan worden ingelijst binnen ontevreden of vertraagde verwachtingen, verstoring is een gevaarlijk subjectief idee. Luisteraars worden verstoord door verschillende geluiden in verschillende mate. We moeten er ook rekening mee houden dat wat ooit als dissonant voor musici en publiek werd beschouwd, nu als minder of zelfs medeklinker wordt geaccepteerd. Er is een zin in Walton ’s Belsazar’ s feest waarin het koor zingt de tekst ” dronk uit de heilige vaten.,”Drank van de” is ingesteld op een kleine 2e, “Heilige ves-” op een grote 2e, en “-sels” op een kleine derde. Hoewel de 2nds door sommige definities dissonantie zijn, zijn ze voor mijn oor verrukkelijk en mooi in de zin dat de dreigende oplossing zo snel wordt gerealiseerd en van de extreme “verstoring” van de kleine 2nd. In dit, kunnen we overwegen dat dissonantie gedeeltelijk kan worden bepaald door de duur voorafgaand aan de resolutie. Hoe langer de verstoring blijft, hoe groter de kans dat deze als dissonantie wordt ervaren., Dissonanten die een korte tijd beslaan kunnen minder geschikt zijn om als dissonant te worden ervaren omdat ze nauwer verbonden zijn met of verbonden zijn met hun resoluties. Dit is de reden waarom een opschorting meer medeklinker kan lijken dan een ontsnappingstoon, waarbij de resolutie door skip de rust van de resolutie verduistert.

sommigen hebben geprobeerd dissonantie te definiëren als een interval dat niet in de heersende diatonische schaal is opgenomen. Zolang diatonisme de standaard is voor het meten van consonantie of dissonantie, is deze definitie op zijn minst bruikbaar. Maar het wordt ongepast gemaakt voor atonale werken., Hindemith (1900) brak deze kwestie door een rangschikking van melodische intervallen van de meeste medeklinker naar de meeste dissonanten. Deze ranking was P5, P4, M6, M3, m3, M6, M2, M7, m2, M7, TT. Hindemith geloofde dat consonantie en dissonantie gezien konden worden als een soort zwevende standaard, constant gedefinieerd door het huidige interval, ongeacht het totale tonale centrum of gebrek daar aan. Toch zijn er sporen van traditionele harmonie in zijn ranglijst, omdat de eerste 4 intervallen allemaal diatonisch zijn en allemaal deel uitmaken van de tonische, dominante of subdominante akkoorden., Hindemith geloofde dat we onze perceptie van tonaal centrum verschoven volgens intervallische relaties wanneer interval wortels waren niet-diatonisch.

Deze theorie maakte het mogelijk om in de 12-toonsstijl te schrijven zonder tonaliteit op te geven. Tonen die het laagst, het hoogst en het langst zijn, krijgen het grootste belang in een melodieuze progressie. Deze tonen worden dan geconstrueerd om stapsgewijze beweging te vormen, ongeacht hun scheiding van elkaar door tussenliggende tonen. Het interval van de vijfde, zijnde de meest medeklinker, is ook de sterkste harmonisch., Het optreden over veranderende wortels kan dus veranderen de waargenomen tonale centrum, terwijl intervallen geleidelijk verliezen hun vermogen om tonale centra te vestigen op basis van hun verhoogde eigenschap van dissonantie. Om het te zeggen in termen van onze algemene discussie, de perfecte 5e heeft de minste kracht van voortzetting en de hoogste mate van rust, en dus functioneert als een tonic in traditionele harmonie. Naarmate intervallen meer dissonant worden, krijgen ze meer kracht van voortzetting en het verminderen van graden van rust, en zo spanning toe te voegen, evenals afstand van een waargenomen tonaal centrum., Luister naar dit voorbeeld van Hindemith, en zie hoeveel van onze discussie je kunt wegnemen.