Cotton Club,1936. Foto høflighed wikischolars.columbia.edu
På vores show i denne uge, Jim Cullum Jazz Band og deres gæster toast den sensationelle entertainere og cremen af afgrøden i ‘golden age’ sangskrivere, der gjorde Cotton Club glimt i 1920’erne og 30’erne. Bygningen på hjørnet af Lenox Avenue og 142nd Gade i Harlem, havde set et par fejl. Det gik mave op som en vaudeville teater og dansesal i 1918., I 1920 nightspot blev genfødt som Club Delu .e, en nadver klub drives af heavyweighteight ‘boksning champ vendte musiker’ Jack Johnson. Opererer ud af sin Sing Sing fængselscelle, mobster o .ney Madden overtog natklubben i 1923 og døbt det Cotton Club. Det ville snart blive en eksklusiv og spændende destination for velhavende downtowners fascineret af Harlem natteliv. Med forbud i fuld kraft, en populær natklub var et rentabelt afsætningsmulighed for Maddens ulovlige sprut- ” Maddens Nummer et.,”
Hver så ofte en svag, mild-manierede herre med Kina-blå øjne trådte ned fra hans luksuriøs, vandtæt, Dusenberg salon for at bese de lokaler, Cotton Club, for at gøre sikker på, at hans ordrer blev fulgt til en Mr. T. Madden vidste hvad han ville og hvordan han ønskede at få det gjort, ned til de fineste detaljer. Han hyrede de mest imponerende sorte udøvende kunstnere i Ne.York City til sine Sho .s og underskrev Broad .ays top hvide sangskrivere for at komponere scoringerne for hans blændende revyer., Han placerede Cotton Club for at præsentere førsteklasses, autentisk sort underholdning for en velhavende, kun hvide publikum. Han taget højde for Manhattans unge ‘caviar og martini’ publikum, ud på udkig efter en brummer af ulovlig fornøjelse indpakket i sikre og passende elegante omgivelser.
førerhus Callo .ay på nytårsaften i Bomuldsklubben,1937., Foto © Bettmann/CORBIS
Tjenere klædt i rødt jakkesæt så overbevisende som butlers, behændigt at poppe champagne propper og serverer eksotiske retter fra en midnat middagsmenu af Vildt Bøffer, Kinesisk Chop Suey og Ristet Sandwich på opkald til klientel svøbt i glitter og bling. I modsætning til personalet på Small Paradise et par blokke væk, Cotton Club tjenere ikke danse ‘Charleston’ på rulleskøjter mens tjener ved bordet. Cotton Club var alt for stilfuld og sofistikeret til den slags ting.,
den store Natklub blev arrangeret i to koncentriske niveauer af borde lagt ud i form af en hestesko. Vægmalerier trimmet væggene rundt i lokalet. I sin selvbiografi cab Callo .ay erindres, “scenen set lignede en ‘Sleepy Time Do .n South’ etape fra slaveriets dage. Bandet var en kopi af en sydlig palæ med store, hvide søjler og en baggrund malet med grædende pil og slave kvartaler. Bandet spillede på verandaen af palæet. Et par skridt ned var dansegulvet, som også blev brugt til gulvsho .s.,”
‘plantage tema’ af bomuld klubbens indretning spillede for alvor i klubbens strenge adskillelse politik. Klientel og ledelse var hvide, entertainere og arbejdere var afroamerikanske. Korpiger måtte være lette komplekse, eller som reklamen lovede—”høj, solbrun og fantastisk”! Cotton Club åbnede for forretning klokken 9: 00 om aftenen med musik til spisning og dans. Lige efter midnat startede den første salsho., og den endelige detaljerede iscenesatte sang og dans Revy sluttede klokken 3:00, før da .n kunne bryde stavningen.,
Duke Ellington. Foto er gratis brug
Duke Ellington Orchestra åbnede som house band på Cotton Club i 1927. Den smukke unge bandleder perfekt viste sig i top hat og tails var ved at gøre et navn for sig selv på det hotteste, classiest klub i Harlem. Live radioudsendelser fra klubben pustede flammerne fra Ellingtons stjernekraft. Duke Ellington blev konstant konfronteret med stramme produktionsfrister og skrev musik hurtigt og under stort pres., Alligevel udviklede han en varemærkestil, der var behagelig for sine mobster-chefer og blændede klubbens fornemme lånere. Ellington-kompositioner skrevet i slutningen af 1920 ‘ erne og udført her af Jim Cullum Ja..bandet, såsom “Black and Tan Fantasy” og “Creole Love Call”, forbliver spændende og overbevisende Musik i dag.
i slutningen af 1920 ‘erne og begyndelsen af 30’ erne var Cotton Club det bedste sted i landet for at introducere en ny sang. Mund til mund og netværk radioudsendelser fra klubben havde magt til at lancere et hit melodi natten over., I 1927 Hoagy Carmichael skrev sin mest ambitiøse sang, men melodien gik ingen steder. I 1928 tilføjede Mitchell Parrish en tekst. Der er stadig ikke sket noget. I 1929 introducerede Duke Ellington det på Cotton Club, og Hoagys “Star Dust” startede. Denne uge hører vi “Star Dust” i en instrumental funktion for trompetist Nicholas Payton med Jim Cullum Ja.. Band.Mob boss o .ney Madden krævede og fik det bedste talent på Manhattan til at skrive, producere og udføre i Cotton Club ‘ s overdådige sceneproduktioner., Top Broadway og Tin Pan Alley sangskrivere, herunder Irving Berlin, Felter og McHugh, og Arlen og Koehler skrev en perlerække af hit melodier til Cotton Club.
Jimmy McHugh og Dorothy Fields. Foto af Peter Mintum Co.
Det var i 1927, samme år Duke Ellington fik sin Cotton Club debut som 23-årige, spæde tekstforfatter Dorothy Fields begyndte at samarbejde med komponisten Jimmy McHugh på sange til Cotton Club floorshows., Sammen fangede Fields og McHugh tidens holdning i deres sange—McHugh med sine svingende rytmer og felter i den drillende slang af hendes tekster. Meget af deres arbejde, jazzede numre som “Fryser og Smelter” og “Diga Diga Doo,” var tæt forbundet med Duke Ellingtons Cotton Club Orkester, men Felterne og McHugh holdet også producerede hit pop sange, som Depression-æra hymne “jeg Kan ikke Give Dig Noget, Men Elsker.”
et helt nyt gulvsho.blev monteret på Cotton Club hvert halve år, og producent Dan Healy insisterede på, at tempoet i gulvsho .ene var hurtige og rasende., Dans rutiner var vilde. Spotlights spillede over kor piger klædt i et par strategisk placerede fjer og pailletter. Omfattende fase sæt og indviklede belysning, kombineret med en stadigt skiftende, stjernespækket cast, sætte Cotton Club revyer på niveau med noget på Broadway, på det tidspunkt. Glamourøse blues sangere Ethel Waters og Lena Horne og den eksotiske danser Josephine Baker lavet Cotton Club syden. Vaudeville stor Bill “Bogangles” Robinson og akrobatiske stepdanser Nicholas Brothers bragt en smag af den Store Top til Cotton Club sceneshows.,
På denne udgave af Riverwalk Jazz, tryk sensation Savion Glover husker Bojangles som han danser sig vej gennem en live-cross-fade fra Jimmy McHugh og Dorothy Fields’ 1928 melodi komponeret til Robinson på Cotton Club, “Doin’ the New Low Ned.”
Nicholas Brothers. Foto høflighed Wikipedia.historien fortæller, at Jimmy McHugh var ansvarlig for at bringe Duke Ellington til Bomuldsklubben i slutningen af 1927. Da klubben havde brug for et nyt husband, inviterede ledelsen først Kong Oliver og hans di .ie-Synkopatere til at overtage., Men Oliver afviste koncerten; han følte, at han ikke blev tilbudt nok penge. Det viste sig at være den største fejl i hans karriere. Jimmy McHugh trådte ind og anbefalede et band, han havde hørt på Kentucky Club På Times s .uare, kaldet Washashingtonians. Cotton Club ledelse var ikke opsat på at ansætte en “ikke-Chicago” band. O .ney Madden havde en streng politik med at ansætte alle fra busboys til bandledere gennem hans Chicago mob-forbindelser. McHugh holdt pitching. Han følte stærkt, at dette band fra .ashington DC, ledet af en stilfuld, ung pianist ved navn Ellington, ville være lige rigtigt for Cotton Club., McHugh arrangerede en audition for Ellington, og hans band fik jobbet. Et problem forblev—Ellington havde en kontrakt om et langvarigt engagement i Philadelphia. Madden sendte sine mest overbevisende goons til Philly for at diskutere problemet med manageren. Selvfølgelig, natklub manager relented. Duke Ellington og hans mænd ankom til Cotton Club åbningsaften minutter før Sho .tid, den 4.December 1927.
Live nationale radioudsendelser fra Cotton Club på både CBS og NBC-netværk var enormt populære., Alle med en radio overalt i Amerika, kunne tune ind på den avancerede lyde af Duke Ellingtons Cotton Club Orchestra tv live til dans fra den sagnomspundne nattested, en hofte mødested, hvor kendte gæster fra filmens stjerner, Mae West og Judy Garland at dramatiker Moss Hart og poeten Langston Hughes gned skuldre med komponisten George Gershwin og New Yorks Borgmester, Jimmy Walker. De rigeste ne.Yorkere blandede sig med de mest skyggefulde figurer i byens underverden.
Harold Arlen og Ted Koehler. Foto høflighed Sam Arlen.,
I 1930 sangskrivere Harold Arlen og Ted Koehler tog over for Dorothy Fields og Jimmy McHugh som Cotton Club ‘ s in-house sangskrivning team. Mindre end et år, før han snuppede sit job på Cotton Club, Arlen havde forsøgt at gøre en karriere for sig selv som en jazz-sangerinde, ikke en sangskriver. Arlen skiftede mening om sin karrierevej efter at have snublet ind i et vellykket samarbejde med lyrikeren Ted Koehler på den allerførste sang, han komponerede, “bliv glad.,”I foråret 1930 blev” Get Happy ” (udført her af Jim Cullum Ja..bandet) introduceret på Silver Slipper, en anden natklub, der drives af O .ney Madden. Succesen med “Get Happy” købte Arlen og Koehler deres billet til en koncert som Cotton Club ‘ s residente sangskrivere. Halvtreds dollars om ugen, plus al den mad, de kunne spise, var der ikke meget af en lønseddel i New York i 30’erne, men Cotton Club job gav de håbefulde sangskrivere mulighed for at arbejde med stjerne-besat kaster, og udsigten til at blive hørt af alle de rigtige mennesker., I 1931, Arlen/Köhler sangskrivning team indført “Mellem Djævelen og det Dybe Blå Hav” i Cotton Club revy Rytme-mania, hvor det blev et hit for sangerinden Ada Menigheden. Her tager den London-baserede vokalist Nina Ferro centrum med Jim Cullum Ja..band for at tilbyde sin fortolkning af denne klassiske Ja. .standard af Arlen/Koehler-teamet.
Ethel Waters. Foto..illiam Gottlieb, høflighed .ikimedia.
Af de mange varige Cotton Club hits af Arlen og Köhler, “Stormy Weather” er en flerårig favorit., Introduceret i 1933 af Ethel Watersaters i Cotton Club ‘ s 22.Revy, monteret for at fejre Duke Ellingtons meget forventede tilbagevenden fra en filmfremstillingsjagt i Holly .ood. Sættet til “Stormvejr” var enkelt—en hytte, en lygtepost og Ethel Watersaters badede i en dybblå spotlight. Belysning stikord blinkede og lydeffekter skabte rumlen af et tordenvejr som Watersaters sang blues. Et dusin encores senere, Ethel Watersaters og” Stormy Weathereather ” var tale om Ne.York. En smuk ung kor pige i Sho .et på Cotton Club bided hendes tid., Lena Horne ville fortsætte med at gøre det på sin måde i en mindeværdig scene i 1943-filmen Stormy Weathereather.Cotton Club-cheferne var i en syltetøj, da Duke Ellington og hans orkester rejste til Holly .ood for at gøre Amos ‘N Andy-filmcheck og dobbelttjekke i 1930. Hvor kunne de få en erstatning til at matche populariteten af Ellington? De vendte sig til en næsten ukendt, ungdommelig Sho .man med en mægtig stemme, en tidligere jurastuderende og trommeslager, Cab Callo .ay. Mr. Hi-De-Ho.
Cab Calloway, 1937. Foto i det offentlige rum.,
historien går på, at Calloway var frontmand et band kaldet The Missouri i en downtown nattested, da fire mænd i bredskygget hat dukkede op og foreslog, at Cab gøre et punkt at være på Cotton Club for at prøve den næste dag. Callo .ay holdt udnævnelsen og opholdt sig i årevis. Trompetist og Riverwalk Jazz favorit Doc Cheatham brugt år på musikpavillon med Cab Calloway på Cotton Club, og på vej fra kyst til kyst., Her slutter Doc sig til Jim Cullum Ja..bandet i en 1990-indspilningssession, der blev fanget live ved landingen og synger: “Jeg har verden på en streng”, et nummer Cheatham spillede ofte med Cab ‘ s band på Cotton Club.Cab Callo .ay var alle Sho.bi. på bandstand. I denne pre-rock and roll æra, ingen ville drømme om at fortsætte som Cab gjorde. Han viftede med armene, spankulerede frem og tilbage over scenen, og hans hår faldt i ansigtet, da han sprang op i luften., Cotton Club-kunder blev forelsket i hans skøre antics, men Callo .ay var også en kyndig bandleder; han trak nogle af dagens bedste Ja..musikere ind i sit band. Bass legend Milt Hinton arbejdede med Cab Callo .ay på Cotton Club i årevis, og i 1939, mens med Cab, Hinton skrev “Pluckin’ bassen.”Her slutter Milt sig til Jim Cullum Ja..bandet på scenen ved Landing for at udføre sin originale klassiker, “Pluckin’ The Bass.,”
Cotton Club i Harlem, lukket i 1936 kun til re-open i Times Square snart efter, har hovednavne Cab Calloway, Sang Dandridge Søstre, Den Dansende Nicholas Brothers og selv Louis Armstrongs band. Times s .uare placering varede mindre end fire år. Cotton Club lukkede sine døre for sidste gang i 1940. Smag i underholdning havde ændret sig. Yngre publikum blev taget op med den nye lyd af Benny Goodman og Artie Sha.s .ing orkestre., Spændingen ved det forbudte falmede med ophævelsen af forbud, og Harlem var ikke sådan et mysterium for Manhattan Cro .d længere.
