Tietosuoja & Evästeet
Tämä sivusto käyttää evästeitä. Jatkamalla hyväksyt niiden käytön. Lue lisää, myös evästeiden hallinta.
Kun olin lukiossa, olin varma, että tiesin, mitä dissonanssi musiikissa oli. Jos se kuulosti väärältä, se oli dissonantti, ja jos se kuulosti oikealta, se oli konsonantti., Välein 2 tai kokeile sävy, tai seitsemäs oli dissonoivia, ja kaikki muut olivat konsonantti. Sitten Collegessa opin, että täydellinen nelonen on dissonantti, vaikka se kuulosti minusta silti hyvältä. Mutta se oli ensimmäinen vihje siitä, että jokin oli pielessä määritelmäni kanssa. Jos minusta oikealta kuulostava intervalli oli dissonantti, tarvitsin uuden käsityksen konseptista. Keskustelussani odotuksista (KS. ”onko kaiken musiikin tarkoitus olla ilmaisuvoimaista?”), Mainitsin Meyerin ajatukset jatkosta ja reposesta., Musiikkia, joka vaatii jatkuvuutta, tai ”jättää meidät roikkuu” luo jännitteitä, kun taas musiikki, joka tulee levätä harmonisesti, kuin täydellä poljento, ilmaisee lepo tai rentoutuminen.
kerran länsimaisten kuuntelijoiden odotuksista on se, että jännitys ratkeaa rentoutumiseen. Olemme tottuneet jännitysmalleihin ja rentoutumiseen musiikissamme. Tämä on perusta perinteisille äänenjohtajille ja harmonisille progressioille. Koristeet, kuten keskeytykset, appagiaturas, trillit, ja niin edelleen luoda jännitteitä, koska ne kuulostavat epätäydellinen, kuten yksi, joka pysähtyy kesken lauseen., Tiedämme kokemuksemme kielioppi, että siellä on enemmän, että lause, ja tiedämme kokemuksemme musiikkia, että siellä on enemmän, että musiikillinen lause, enemmän musiikkia, joka tuo meidät, että kadenssi, että musiikillinen välimerkit pilkku, puolipiste, tai aikana. Se on, että odotus, jopa välttämättömyys musiikki jatkuu sopivampi keskeyttäminen tai pysäyttäminen paikka, joka tekee hetkellä dissonoivia ääni.
dissonanssin kehystämisessä tällä tavalla rinnastan dissonanssin olennaisesti jatkuvuuteen., Ratkaisemattomat jousitus ei ole dissonoivia, koska se kuulostaa ”väärin”, se kuulostaa dissonoivia, koska se jättää meidät vaativat enemmän. Dissonanssi on täyttymätön odotus. Se on samanlainen ahdistuksen muoto kuin se, mitä koemme odottaessamme huolestuneina jonkin elämäntapahtuman tulosta. Tämä ahdistunut, stressaantunut tunne muistuttaa sitä, miten kehomme reagoi musiikin dissonanssiin.
Zatorre ja Verta (1999) McGill University luotu alkuperäinen melodioita, joka sisältää dissonoivia ja konsonantti malleja muistiinpanoja, ja toistaa ne kymmenen vapaaehtoista, jotka skannattiin samalla., Hylätään nollahypoteesi, dissonanssi tehty alueilla limbinen järjestelmä liittyy epämiellyttäviä tunteita syttyä PET, kun taas konsonantti melodioita stimuloi limbisen rakenteet, jotka liittyvät ilo. Toisin sanoen, musiikki herättää tunteisiin ihmisen aivoissa kuin ei-musiikillisia tapahtumia samalla emotionaalinen meikkiä. Dissonanssikokemuksemme on siis suurempi kuin musiikillisiin ärsykkeisiin rajoittuva reaktio. Käsityksemme musiikillisesta dissonanssista on rinnakkainen reaktio muihin elämänkokemuksiin.,
Harvardin musiikin sanakirjassa huomaamme, että dissonanssi edustaa ”häiriö-ja jännityselementtiä.”Vaikka jännitys voidaan, kuten olemme nähneet, kehystää epätyydyttäviin tai viivästyneisiin odotuksiin, häiriö on vaarallisen Subjektiivinen ajatus. Kuuntelijoita häiritsevät eriasteiset äänet. Meidän on myös otettava huomioon, että se, mitä aiemmin pidettiin dissonoivia muusikot ja yleisön keskuudessa ovat nyt hyväksytty vähemmän tai jopa konsonantti nyt. On lause Walton Belsazarin Pidot, jossa kuoro laulaa teksti ”joi pyhät astiat.,””Joi” – asetuksena on pieni 2, ”pyhä ves-” merkittävä 2., ja ”-s” alaikäinen kolmas. Vaikka 2nds ovat joitakin määritelmiä dissonanssi, ne ovat minun korvaan herkullinen ja kaunis siinä mielessä, että välitön resoluutio on niin nopeasti, ja äärimmäisen ”häiriö” alaikäisten 2. Tässä, voimme harkita, että dissonanssi voidaan määrittää osittain sen kesto ennen sen ratkaisua. Mitä kauemmin häiriö on, sitä todennäköisemmin se koetaan dissonanssiksi., Dissononances, jotka vievät aikaa jännevälit voivat olla vähemmän apt olla mielletään dissonoivia, koska ne ovat tiiviisti tai kiinnitetty heidän päätöslauselmia. Tämä on miksi jousitus voi tuntua enemmän konsonantti kuin paeta sävy, jossa resoluutio skip hämärtää hiljaisuus päätöslauselman.
on yritetty määritellä dissonanssi kuin mikä tahansa väli ei sisälly vallitsevien diatoninen asteikko. Niin kauan kuin diatonicism on standardi mittaus yhdenmukaisuus tai dissonanssi, tämä määritelmä on ainakin huollettavissa. Mutta se on tehty sopimattomaksi atonaalisille teoksille., Hindemith (1900) rikkonut tätä asiaa laittamalla esille sijoitusta melodinen väliajoin useimmat konsonantti useimmat dissonoivia. Sijoitus oli P5, P4, M6, M3, m3, m6, M2, m7, m2, M7, M7, TT. Hindemith uskoi, että yhdenmukaisuus ja dissonanssi voisi olla mielletään eräänlainen kelluva vakio, jatkuvasti määritelty nykyisen välein riippumatta yleinen tonaalinen keskus tai puute siellä. Silti, on olemassa jäänteitä perinteinen harmonia hänen ranking, koska ensimmäinen 4 väliajoin ovat kaikki diatoninen ja kaikki osa tonic, hallitseva, tai alidominantteja sointuja., Hindemith uskoi, että olemme siirtyneet meidän käsitys tonaalinen keskus mukaan intervallic suhteet, kun väli juuret olivat ei-diatoninen.
tämä teoria mahdollisti kirjoittamisen 12-sävyiseen tyyliin luopumatta tonaalisuudesta. Sävelet, jotka ovat alhaisimmat, korkeimmat ja pisimmät, saavat suurimman merkityksen melodisessa etenemisessä. Nämä sävyt on sitten rakennettu muodostamaan askel-viisas liike, riippumatta niiden erottaminen toisistaan väliin ääniä. Myös viidennen intervalli, joka on konsonantein, on harmonisesti voimakkain., Se on esiintyminen yli muuttumassa juuret voivat siten muuttaa koettu tonaalinen keskus, kun taas väliajoin vähitellen menettävät kyky luoda tonaalisia keskuksia niiden lisääntynyt omaisuutta dissonanssi. Valtion kannalta yleistä keskustelua, täydellinen 5 on vähiten valtaa jatkuminen ja korkein aste lepo, ja niin toimii tonic perinteinen harmonia. Koska väliajoin tullut enemmän dissonoivien, he saavat enemmän valtaa jatkuvuus ja vähentää astetta levossa, ja niin lisätä jännitystä sekä etäisyys koettu tonaalinen keskus., Kuuntele tätä Hindemithin esimerkkiä ja katso, kuinka paljon keskustelustamme voit ottaa pois.
