Good Mood

7. szimfónia a Major, Op. 92, szimfónia Ludwig van Beethoven. Az 1813. December 8-án Bécsben bemutatkozó mű figyelemre méltó példája Beethoven kompozíciós személyiségének, valamint annak bizonyítéka, hogy még a süketség megjelenése után is okot talált a zenei optimizmusra.

Beethoven 1811 nyarán kezdte meg 7.szimfóniáját Teplitz Bohém fürdővárosában, néhány hónappal később befejezve. Ő maga vezényelte a premiert a napóleoni háborúk során a hanaui csatában megsebesült osztrák és Bajor katonák javára rendezett koncerten. Ugyanebben a programban szerepelt a martial Wellington győzelmének premierje is., Végül Wellington győzelmét elvetették, mivel nem volt tartós jelentősége, de a szimfóniának boldogabb története volt, a zeneszerző egyik legnépszerűbb művévé vált.

Beethoven a 7.szimfóniát “legkiválóbb szimfóniájának” nevezte, és a kor egyik zenekritikusa arról számolt be, hogy “ez a szimfónia az összes Beethoven-szimfónia közül a leggazdagabb és a legkellemesebb és legérthetőbb.,”A disszidens oldalon Carl Maria von Weber (1786-1826) a darabot bizonyítékként hallotta, hogy zeneszerzője elvesztette az elméjét, Friedrich Wieck (1785-1873), a neves zongoratanár és Clara Schumann apja pedig azt állította, hogy a zenét csak olyan ember írhatta, aki súlyosan ittas volt.

Beethoven épelméjűségétől—vagy józanságától—függetlenül ez a szimfónia a zeneszerző egyik legoptimistább műve, és gyorsan megnyert néhány befolyásos barátot., Richard Wagner (1813-83), aki gyakran szembesült saját ellenséges kritikusaival, úgy gondolta, hogy a darab tökéletes tánczene, “a tánc apoteózisának” nevezte.”Wagner szavaival:” ha valaki a hetediket játssza, asztalok, padok, kannák és poharak, a nagymama, a vak és a sánta, a bölcsőben a gyerekek táncolnak.”Wagner, aki ezt a fantáziadús elméletet akarta bizonyítani, egyszer táncolt a 7. szimfóniára, kollégája és apósa, Liszt Ferenc (1811-86) kíséretében, aki a zenekari pontszám saját zongoracsökkentését végezte.,

ahogy kezdődik, az első tétel nem tűnik különösebben táncosnak, mivel az édes szélvonalakat többször megszakítják az erősen lyukasztott akkordok a Poco sostenuto bevezetésében. Áramló string mondatok ígéret mozgás, de bizonytalan, hogy erre a lépésre, több percen át, mielőtt a mozgalom legfontosabb téma érkezik a ragyogó színek, mint a villám pontozott ritmusok, a Vivace.,

ezzel szemben a második Allegretto tétel a név kivételével temetési menet., Gyakran előfordul, hogy több ellentétes dallamos ötlet is létezik, mintha Beethoven egyszerre több felvonulást képzelne el a temetőre. Mivel a napóleoni háborúk éveiben ezen a szimfónián dolgozott, ez a tapasztalat valószínűleg az ő tapasztalatán belül volt.

Wagner elképzelése a táncról a harmadik tétel Presto-val tér vissza. Itt Beethoven két fürge dallam között váltakozik, a második elegánsabb, mint az első, de mindkettő a három méteres 6/8 mintát használja, amelyet sok vidéki táncban találtak.,

az Allegro con brio finálé négyjegyű motívummal nyílik meg, amely szorosan kapcsolódik az oh-so-famous-hoz, amellyel Beethoven 5. szimfóniája kezdődik. Ebben a munkában, három ismétlődő rövid jegyzetet egyetlen hosszabb jegyzet követ, amely alacsonyabb a hangmagasságban; itt, az egyetlen hosszú jegyzet a rövid jegyzetek előtt jön, nem pedig utána, és a rövid jegyzetek alacsonyabbak a hangmagasságban, nem pedig magasabbak, mint a hosszú jegyzet. Mindkét esetben, ez egy ritmikus minta, amely megismétlődik az egész mozgás, emelkedik a fejét között sok kavargó akció., Beethoven meglehetősen korlátozott hangszeres erőket adott magának – csak pár fuvolát, oboát, klarinétot, fagottot, kürtöt és trombitát—timpanival és húrokkal -, de a ragyogó drámai hatáshoz semmi többre nincs szüksége.