az Adott dubstep van fakitermelés hanglejtést, úgy illik, hogy a műfaj maradt egy hatalmas lábnyom minden sarkában a pop táj — az agy-faltörő swagger az új Korn album hogy a pattogó éjfél szimfónia az elmúlt Radiohead, hogy Waka Flocka Flame club-pusztító ököl szivattyúk, a noir zümmög a James Blake, a Solo-kupa-emelése meghibásodások Britney Spears.
az Egyesült Királyság mogorva ivadéka., garázs, valamint a Brit hang-rendszer, a kultúra, a dubstep első gyökeret egy évtizeddel ezelőtt a Londoni klub éjszaka, mint a FWD (pár évvel később, DMZ), ahol a mellkas-üregképződéssel basszus találkoztam Spártai breakbeats alatt a megszólítás: “Meditálni bass tömeg.”Lehet, hogy ez az alacsony szintű nyomás miatt olyan gyorsan felrobbant: a 2000-es évek végére a dubstep számos frakcióba szakadt, a brosteptől a wonkyig a felidéző “lila” – ig, még a stadion közönségét is földrengés cseppekkel zúgva., Ma, a dubstep egyetlen helyének meghatározása olyan lenne, mintha megpróbálnánk az “indie rock” – ot egyetlen gitár akkordra szögezni. De itt van a kísérlet, hogy azonosítsa a 30 legnagyobb példa a műfaj, miután végre kijött egy felhős Akvárium föld alatti mélynyomó és mélynyomó boom.
30. Jay-Z és Kanye West – “niggerek Párizsban” (2011)
készítette: Hit-Boy, the best beat on the lush Watch a trón nem feltétlenül dubstep & # 8212 csak érthetetlen nélkül., “Niggers in Paris” egy szinkronizált veszi John Carpenter Halloween pontszám, hogy bobok és sző vulkáni visszhangok, a THX téma, és hangok egy nagy párt, amivel egy szórakoztató-ház tükör dubstep meghatározó ritmikus lépés (half-time meets two-time). Az amerikai hip-hop és R &B számoknál azonnal klasszikus menekülési útvonal lett & #8212, ami bizonyos értelemben a dal is erről szól. PIOTR ORLOV
29., Rusko – “Cockney Thug” (2009)
A Brit destruktivista Rusko az egyik legkorábbi művész, akit a dubstep szinonimájaként említenek a mellkasmasszírozó “wobble”.”Segített megírni az arena-dubstep (ahem, “brostep”) forgatókönyvét nehéz, rácsos basszussal, amely a fejdobáló hipnózis és a fejfájást kiváltó hisztéria közötti vonalat járja. Ez a szám az ő Pre-Mad tisztességes nap végleges, kiegészítve egy extra jaunty sor szarvak és a csúf Cockney akcentussal Lock, Stock és két dohányzó hordó színész Alan Ford befejezni a pálya koptató gúnyolódás. PUJA PATEL
28., Kimetszés & Downlink – “Létezését VIP” (2011)
külön-Külön, a két vezető fülekkel a Kanadai dubstep házal az aggro-szippancs a nü-fém, a vér-a-a-a táncparkett elhagyni a Fatboy Slim, a szelíd grace egy olajjal teli Álca orgia. Együtt bekapcsolják a “For Those About To Rock”, a Robo-neandervölgyi háborús himnusz wubstep verziójának basszuságyúját, idegen monológokkal és szívszaggató gyorsítóval kiegészítve. CHRISTOPHER R. WEINGARTEN
27., Zenei Maffia – “Impulzus X” (2002)
A Youngstar-termelt “Impulzus X” ténylegesen is megelőzi a dubstep magát — gyakorlatilag a 2002-es pálya minősül 8-bar garázs (vagy, mint London TÉNY magazin hívta része “grime nulladik év”). De nehéz lenne elképzelni a kortárs dubstepet anélkül, hogy a közepén a hervadó basszus hangok lennének. A ” Pulse X “annyira alapvető fontosságú a basszuszene számára, hogy gyakorlatilag népi szabványsá vált: 2010-ben az Austin bassmaster Dubbel Dutch a “Pulso” nevű törzsi guarachero dallamot fordította.”PHILIP SHERBURNE
26., Flying Lotus-” Glendale Galleria “(2009)
Egy pálya, amely végül 2009-ben látta a hivatalos napfényt a tektonikus lemezek tíz hüvelykes sorozatának részeként, a” Glendale Galleria “egy beat and Silent Hill 4 mintát tartalmaz, amely néhány éve lebegett Steven Ellison sonic világában (ellenőrizze Kanye”Love Lockdown” remixét). Ezek a mikro pillanatok magukba, hogy a Kaliforniai műfaj-cefréző már tájékoztatása dubstep, az elmúlt öt évben, eschewing semmit hasonlít egy grand nyilatkozat egy sor finoman hangolt, folyamatosan fejlődik rhythm ‘ n ‘ ‘texture kölcsönhatások. Sz.,
25. Peverelist – “a ritmust” (2007)
Egy lecke a gyermekbiztonsági rendszer által Tom Ford, a címkét vezetője Bristol Ütés Részeg, csalogat a fojtogatás labirintus, a menekülés, a hűtés, a csontok időszakos sokkok a fenyegető bass szellemek. A nyurga hímzés riff unfurls véletlenül előtt elúszott támogatja a fej-bólogat horony szív dörmög, lassú égés borzong, illetve mechanikus, paranormális, drágám. Boo. AARON GONSHER
24. Bassnectar-” Bass Head ” (2010)
Six-and-a-half bass-söpört perc késleltetett kielégülés., A “Bass Head”olyan cseppekkel kerüli el a kimerültséget, amelyek távol vannak a britek csúnya hullámaitól & # 8212 a karcsú, gondosan kalibrált swoopok és görbék helyett választ. A San Franciscó-i legnépszerűbb dallama, a flegma basszusgitár és a ropogós-müzlis taps feldobja a feszültséget a “Zarathustra” kanna dobjaival, és nem hajlandó megállítani a forgószárnyat, még akkor sem, amikor a hányinger bezárul. A. G.
23., Shackleton – “Blood on my Hands”(2007)
Shackleton egyenletesen sepulchral hangulat és széles körű használata ugyanazon etnomuzikológiai dob minták vezet sok a terjedelmes katalógus keverednek; és ez csak finom — sem dub sem dob körök újra feltalálni a kerék minden alkalommal, elvégre. De a 2007-es “Blood on my Hands” különáll, gondosan egyensúlyozva a quicksilver ütőhangszereket és a diffúz akkordokat. A 9/11-es hangvételű meditációval a tetején kevésbé hangzik, mint grimly lemondott., Csak a számok, hogy Ricardo Villalobos volna tapadni, ez a saját DJ – (, majd később, remix, hogy mélységesen nyugtalanító hatása). P. S.
22. Florence + the Machine – “you Got the Love (Jamie xx re-work)” (2009)
az amerikai pop-step egyik legszebb pillanata tökéletesen időzített kereszteződéshez érkezett két kezdő szupersztár számára. Jamie xx-vel a vezérlőkben Florence Welch egy Candi Staton dal Aréna méretű borítója a rettegés fantáziájává vált, mint például a pszichedelikus Cali soul, amelyet London szürke minimalizmusa megfosztott., A mennyei hárfákon és egy garázsverésen keresztül a szerelmesek jóval a tűz elmúltával próbálják meggyőzni magukat egymásról. Az ecstasy egyetlen pillanata érkezik, amikor Florence felszabadítja a “Tudod, hogy valódi” – t, Jamie pedig feldarabolja. De micsoda pillanat! P. O.
21. 12th Planet – ” Reasons (Doctor P Remix)” (2010)
volt Amerikai dubstep, mielőtt a Los Angeles-i producer, John “12th Planet” Dadzie elindította helyi pártját, a szmogot, de semmi sem állította be a hazai basszuskultúra hangját, mint ez a bolygó pályája., “Okok” — által megnevezett Skrillex, mint “az egyik legbefolyásosabb dal” — segített létrehozni L. A.-be, mint valami, mint egy hálószobában közösségi London dubstep jelenet. A szélesvásznú pörget az automatikus hangolású reggae-re és a csintalan szintetizátor-popra, Dadzie olyan instabil basszusgitárvonalakat gurított, mint a föld alatti Hollywood. P. S.
20., Flux Pavilion & Doktor P – “Bass Ágyú” (2011)
Dubstep lesz a Black Sabbath pillanatban, a Lüktető Porcot a pillanat, amikor a Flipper pillanatban befordultak egy maró migrén illik a nevetségesen szó szerinti cím. Két amerikai big-beat blasters összeáll egy telihold kísérlet, nyomja az elfogadható határértékeket a slow ‘ n ‘ ilow láncfűrész basszus, képzeljük el a “horog”, hogy lényegében egy hat másodperces blurst teljesítmény-fúró zaj, hogy nem hangzik ki a hely egy Einstürzende Neubauten album. Két nyáron keresztül szívja ki a levegőt a fesztivál tömegéből. KR.,
19. Kode9 & a Spaceape – “Kingston” (2005)
Dubstep tényleges kapcsolatok, Jamaica vált egyre vékony, mint a évtizedes fejlődés, ami még egy református brostepper, mint Rusko, hogy elejére az utolsó LP kiáltás King Tubby, mintha engesztelő a jelenet kollektív bűnök a mulasztást. De reggae szellemi otthona a 2005-ös hyperdub head Kode 9-ből kivágott első és középső rész. A melodika és a csörgő akkordok ágya fölött az űrséta az eredeti London-via-Jamaica legenda, Linton Kwesi Johnson stílusában morog., P. S.
18. Jamie Woon – ” Night Air (Ramadanman Refix)” (2010)
eredeti verziójával, amelyet temetés után készítettek, az “éjszakai levegő” egy lejárt párt volt egy srác számára, aki 2010-re megkapta az Egyesült Királyság soul-tronic ebédjét, amelyet James Blake evett. Itt, David Kennedy segítségével, Woon egy oldalsó kirándulást tett kissé jammy hátországokba. Mint sok dolog Hessle Audio kapcsolatos, ez egy basszus-zene-mint-dob-kör-Barát kirándulás. Kivéve, hogy elhagytuk a várost, és Beatboxing szentjánosbogarak. P. O.
17., Pinch – ” Qawwali “(2006)
legközelebb, amikor meghallja, hogy valaki panaszkodik a dubstep emelkedett tesztoszteronszintje miatt, számláló A Pinch” Qawwali ” spinjével, amely a kánon egyik legszebb meditatív dala. A cím bólint a szufi odaadó zene népszerűsítette Pakisztán ikonikus énekes Nusrat Fateh Ali Khan, akárcsak egy sima harmónium dallam, szakaszos virág húrok, és puha kézzel ütőhangszerek kiemelve a pálya folyékony impulzus., Olyan természetesnek érzi magát, mint a légzés & #8212 egy attribútum Pearson hang nagy hatással volt, amikor a 2011-es FabricLive 56-on két sokkal keményebb sáv közé helyezte. P. S.
16. Untold – ” Discipline “(2008)
All sticks and stones and foghorn moan, U. K. cryptkeeper Untold ‘s” Discipline ” feels like dubstep as Jan Svankmajer might have imaged it. A jelenetet egy ketyegő Nagypapa-órával állítja be, a feszültséget pedig radiátoros csörömpöléssel és testetlen mewl-ekkel oldja meg. A futóhomok minden talpfalán szar, a horony pedig egy automata hátborzongató mozgásával leselkedik., Valahogy még mindig kemény. P. S.
15. Zomby – ” Spliff Dub “(2008)
annak ellenére, hogy ismétlődő mantrája” egy spliff naponta távol tartja a gonoszt”, a” Spliff Dub ” nem igazán életmód-tanácsadás a mercurial producertől, aki rágható rolexeket vadászott a Twitteren. Tény, hogy a kábítószer felszólítás hangzik, fokozatosan, mint egy mantra szajkózta valaki kételkedik a megbízhatóság, mocsaras taps, valamint egy állandó ingadozás egyébként a kocsonya, s nyugtalan pára a táncparketten borítja verejték, elárasztotta a füst, pedig domború a kérdést. A. G.
14., Afrika Hi-Tech – “Out in the Streets” (2011)
Anthem alert! Használata túl-híres Ini Kamoze minta, mint az élet fája, szivarral, Mark Pritchard (Globális Kommunikáció), valamint Steve Spacek (Spacek) ment ragga ragga denevérek–t. Pár Casio-style billentyűzet vonalak, szüntelenül vezetői, valamint gördülés, magas kalap, meg egy sequencer kicsit, hogy nem a hang a helyén a Detroit — mind hozzá egyszerű, de sunyi díszítéséhez, hogy Ini megakadt, s nevezte ki hang. De kit érdekelnek a kiegészítők, amikor egy csillagközi tartály külsejét díszítik. P. O.
13., Pearson Sound – “PLSN” (2009)
akár Ramadanman, akár Pearson Sound, David Kennedy kivételesen kinetikus ütőhangzóval rendelkezik: egzotikus dobmintákat zsonglőrködik klasszikus 808 és 909 hangokkal, létrehozva a basszuszene egyik tavaszi ritmusát. A 2009-es “PLSN” című dala kiváló példa arra, hogy hangolt toms és szokatlan akcentussal húzza ki a szőnyeget egy névlegesen négy a padlóra horony alól., Áttörve ködös string glissandi pedig szinte tudatalatti dub basszus, a középső a fókusz válik egy kitartó harkály tetoválás, hogy a vízszint a szurok, a rajz ki a feszültség hat-másfél hajmeresztő perc. P. S.
12. A bogár, feat. Warrior Queen – “Poison Dart” (2008)
On 2008 release London Zoo, art-metal-lynchpin-turn-aggro-dubster Kevin Martin szakszerűen szegélyezték a rojtok dancehall, grime, and dubstep. Ez a dezorientáló együttműködés példázza a basszus ütközés több módjának ütközését., A tűznyelvű énekes harcos királynő a dadogástól a lendületes büszkélkedésig halad, míg a Közellenség stílusú mentőautók teljes hangerővel szirénáznak, a talajtörések pedig feltárják a barlangos réseket. Martin egy apokalipszist készít echo-ban, minden romboló elem elegendő időt adott a roncsok felmérésére. A. G
11. Joker-” Psychedelic Runway ” (2009)
A Brit basszusgitáros Joker először a fehér nyúl mellett bukdácsolik, Willy Wonka csokis folyóján lebeg, és Bong-rip végig Ozon., A “pszichedelikus futópálya” fényes és nyelő utazás káprázatos csillogássá varázsolja hezitáló telkeinek, szintetizátorainak, blipjeinek és borzongásainak felszínét. Azonban, a kétségbeesetten Fecsegő marslakó, aki a pálya közepén jelenik meg, csak úgy hangzik, mintha reménytelenül elveszett volna. A. G.
10. Katy B – “Katy on a Mission” (2010)
Az Egyesült Királyság híres R&B-twurked Brit Pop School (lásd Adele, Amy Winehouse, et al.), ez a fiatal énekes a dubstep ‘ s boys club tagadhatatlan királynője., Az első egységes által gyártott Mágneses Ember Benga, valamint cowritten által Öblítse FM piszok erős Geeneus, tökéletes egyensúlyt a szirén hűvösen visszafogott, késő este provokációk, földelt által impulzusok fenyegető bass. Katy B kifinomult, a Billboard-kötött klubzene nem a dubstep puristákra vagy az ököl-pumpáló fesztivál bros-ra készül, de mindenki más számára a kettő között. P. P.
9. Addison Groove – “Footcrab” (2010)
négy év után töltött kavargó ki dubstep mint Headhunter, Egyesült Királyság., producer Antony Williams fordult basszus zene fejjel lefelé az első kiadás, mint Addison Groove, a Loefah Swamp 81 címke. Az új álnév és a Boston acid-jazz zenekar neve közötti hasonlóság egybeesés, de a “Footcrab” és a Chicago frenetikus footwork zenéje közötti hasonlóság nem. A staccato ritmusok és a dadogó énekminták, mint például DJ Rashad és Traxman, Williams lelassította a káoszt ahhoz, hogy az általában magas bpm zenét dubstep készletekbe csempésszék. Az eredmény egy nagy adag idegen funk volt, amikor a jelenetnek leginkább szüksége volt rá. P. S.
8., La Roux – “In for the Kill (Skream’ s Let Get Ravey Remix) ” (2009)
Az Egyesült Királyság 2.számú elektro-pop megahitje a vidám szintetizátorokból a legjobb dolog, amit a Skream megtehetett volna a La Roux énekes, Elly Jackson számára. Ő váltotta fel a dal szédítő pep undercurrents of bass és egy egyszerű kick-pergő, szakszerűen kiemelve a gyönyörű sebezhetőség és kísérteties sóvárgás az énekes hangja, heretofore elveszett az eredeti pezsgő ugrál. A végén futó őrült drum ‘ n ‘ bass a kórust a kortárs EDM egyik legantémikusabb pillanatává változtatta. P. P.
7., Lány egység-” Wut “(2010)
elkenve szédült szintetizátor vízesések, undergirded by 808 smashes, and heavy on the air horn,” Wut ” a vitathatatlan ékszer ennek a 25 éves londoni újonc ritka kimenet. Megjelent a bal oldali címke Night Slugs, a dicsőségesen feldarabolt kérdés nem hajlandó letelepedni nyugodtan annak csillogó hip-hop köd, csinál csata szirupos basszus atmoszférikus és mosás wonky orgona, ami delirious shout-alongs annak nyikorgó, halandzsa vokális bitek. A. G.
6., Joy Orbison – “kötőjel Mngo”(2009)
egy jó kis késő 2009, ez elkerülhetetlen volt, végül ushering egy új korszak — lopakodó összetör az elektronikus stílusok, mint ezek már nem” dubstep”, hanem ” basszus.”Nem túl rossz a londoni producer debütálásához. A látszólag végtelen bevezető, amely helyet adott az ítélkező akkordoknak, valami nagyszerűt ígért, Orbison pedig nem okoz csalódást. “Egyesült KIRÁLYSÁG funky” azóta leesett, mint egy műfaj-riadó, de a garázsban-befolyásolja keverjük össze a ház, rave, hogy saját “Mngo” marad a holding központ kortárs ANGOL klub kultúra., P. O.
5. Skrillex – “Scary Monsters and Nice Sprite” (2010)
92 millió YouTube-on játszik és számol, dubstep Godzilla stomp nem kap nagyobb, mint ez a yowling láncfűrész rocker egykori emocore-jelenet gyerek Sonny Moore fordult EDM” it ” fiú Skrillex. Mintavétel egy buta YouTube klip a dallam védjegye ” Ó, Istenem!”ejakuláció, ő tolta dubstep vírus, ötvözi cukorka színű karneváli szintetizátorok egy alacsony végén olyan maró hatású, hogy ez csak a hang a pop eszik magát. P. S.
4., Digital Mystikz – “Ancient Memories”(2006)
Like Kode9, South London duo Mala and Coki mesterien tisztelik a reggae ősök, akik elvágták az utat a hangulatos elektronikus mostohagyermek — bár határozottan kortárs csavar. Itt a minta Jamaicai dancehall énekes Sizzla 1998-as album track “Régi Emlékek”, majd tálaljuk fel saját sötét mutációk: ideges, szaggatott csábításának, reverbed szintetizátor, s homályos cimbalom rolls, hogy eltűnt a homályban. Egy gyönyörű példa dub múltjára, amely kezet rázott a dystopikus jövőjével. P. P.
3., Temetés – “Arkangyal” (2007)
A Mercury-Díjra jelölték 2007 album Valótlan ihletett légiói utánzói, hogy megpróbálja azonosítani a producer, William Bevan skittering, szurok-eltolódott ének, megbotlik-részeg ritmikus feints —, de egyik sem megközelítés a statikus-elhomályosította érzelmi mélyén., A anthemic kérés “Mondd, hogy az én helyem” a “Arkangyal” tükrözi a vágy, hogy bárki, aki valaha is keresett elfogadás a táncparketten, morajló a viharos kifújja a levegőt, rendek liba-rázós húrok, illetve a arctalan szellemek, szombat este pattogó keresztül a tinnitus egy vasárnap reggel másnapos. A. G.
2. Benga &Coki – “Night” (2008)
egyszerű és azonnal örömteli, mint egy hardcore dal, nincs dubstep pálya vágások egyenesen a mag, mint ez a londoni power-collabo., A korszak garázsából és a funky production craze-ból származó jeleket figyelembe véve a dal ropogós, ugráló, claptastic dobokat dobol össze egy puffadt, visszhangos, rugalmas basszusgitárral. Az eredmény egy ragyogó futóhomok-szerű húzás, ahol a dallamos riff mögötti hangulat játékosról melankolikusra változik attól függően, hogy milyen gyorsan távozik a chomping basszus hullámaiból. P. P.
1. Skream – “Éjfél Kérés Vonal” (2005)
Skream második single játék volt váltó, az első dubstep himnuszt, hogy teljes mértékben szakítani a “mi-nem-akar-lenni-kategorizált” tét-fedezeti, ehelyett viselni a műfaj jelvény büszkén., Míg a gurgulázó basszus egy üst sör alatt a sötét, tiszta rúgások a ’90-es évek garázs, az igazi csillag a show a dallam & # 8212 Egy egyszerű progresszió hátborzongató, kisebb-akkord szintetizátor flutter egy enyhén lebegő nagy-akkord harangjáték, így a dal mind texturális mélység és egy emlékezetes horog. Ez volt dubstep viselkedik, mint a pop év előtt pop észre. Ez a S-t ‘ S cray. P. P.
