Good Mood

középiskolás koromban biztos voltam benne, hogy tudom, mi a disszonancia a zenében. Ha rosszul hangzott, akkor disszonáns volt, és ha jól hangzott, akkor mássalhangzó volt., Egy 2. intervallum, vagy egy próbahang, vagy egy hetedik disszonáns volt, a többiek pedig mássalhangzók voltak. Aztán az egyetemen, megtanultam, hogy a tökéletes 4. disszonáns, bár még mindig jól hangzott nekem. De ez volt az első utalás arra, hogy valami nincs rendben a definíciómmal. Ha egy olyan intervallum, amely nekem hangzott, disszonáns volt, akkor szükségem volt a koncepció új megértésére. Az én vita elvárások (lásd ” Minden zene célja, hogy kifejező?”), Megemlítettem Meyer gondolatait a folytatásról és a nyugalomról., A folytonosságot igénylő zene, vagy “lógva hagy minket” feszültséget teremt, míg a zene, amely harmonikusan pihen, mint egy teljes kadenciában, nyugalmat vagy pihenést fejez ki.

a nyugati hallgatók várakozásainak egyike az, hogy a feszültség enyhül. Zenénkben megszoktuk a feszültség és a relaxáció mintáit. Ez az alapja a hagyományos hangvezetésnek és a harmonikus progressziónak. Az olyan díszek, mint a felfüggesztések, az appagiaturák, a trillák stb., feszültséget okoznak, mert hiányosnak tűnnek, mint aki egy mondat közepén áll meg., A nyelvtani tapasztalatainkból tudjuk, hogy ennek a mondatnak többnek kell lennie, és a zenével kapcsolatos tapasztalatainkból tudjuk, hogy többnek kell lennie ahhoz a zenei kifejezéshez, több zenéhez, amely elvezet minket ahhoz a kadenciához, vessző, félig vastagbél vagy időszak zenei írásjeléhez. Ez az elvárás, még akkor is, ha a zene tovább folytatódik egy megfelelőbb szüneteltetési vagy megállási helyre, ami a jelen pillanatot disszonánssá teszi.

a disszonancia ilyen módon történő megfogalmazásakor lényegében a disszonanciát a folytonossággal egyenlítem ki., A megoldatlan felfüggesztés nem disszonáns, mert “rosszul hangzik”, disszonánsnak hangzik, mert többet követel. A disszonancia nem teljesített elvárás. Ez a szorongás egy olyan formája, amely hasonló ahhoz, amit tapasztalunk, amikor aggódva várjuk valamilyen életesemény eredményét. Ez a szorongó, stresszes érzés hasonlít arra, hogy testünk hogyan reagál a zene disszonanciájára.

Zatorre and Blood (1999) a McGill Egyetemen eredeti dallamokat hozott létre, amelyek disszonáns és mássalhangzó hangmintákat tartalmaztak, és tíz olyan önkéntes számára játszották le őket, akiket egyszerre vizsgáltak., Elutasította a null hipotézis, disszonancia készült területeken a limbikus rendszerhez kapcsolódó kellemetlen érzelmek világos PET, mivel a mássalhangzó dallamok ösztönözte a limbikus struktúrák kapcsolódó öröm. Más szavakkal, a zene ugyanolyan érzelmi reakciót vált ki az emberi agyban, mint a nem Zenei események, ugyanolyan érzelmi sminkkel. Tehát a disszonancia tapasztalata nagyobb, mint a zenei ingerekre korlátozott válasz. A zenei disszonancia felfogása párhuzamos válasz más élettapasztalatokra.,

A Harvard Dictionary of Music-ban azt találjuk, hogy a disszonancia a “zavar és feszültség elemét” jelenti.”Míg a feszültség, amint láttuk, az elégedetlen vagy késleltetett elvárásokon belül keretezhető, a zavar veszélyesen szubjektív ötlet. A hallgatókat különböző hangok zavarják különböző mértékben. Azt is figyelembe kell vennünk, hogy amit egykor disszonánsnak tartottak a zenészek és a közönség számára egyaránt, most már kevésbé vagy akár mássalhangzónak is elfogadják. Van egy kifejezés Walton Belshazzar ünnepén, amelyben a kórus énekli a szöveget: “ivott a Szent edényekből.,””A” – tól A “-ig egy kisebb 2.,” Szent ves – “- ig egy nagyobb 2., “- Nels ” – ig egy kisebb harmadig. Bár a 2. disszonancia bizonyos meghatározások szerint disszonancia, a fülem számára kellemesek és gyönyörűek abban az értelemben, hogy a küszöbön álló felbontás olyan gyorsan megvalósul, és a kiskorú 2.szélsőséges “zavarából” származik. Ebben azt gondolhatnánk, hogy a disszonanciát részben annak felbontása előtti időtartama határozhatja meg. Minél hosszabb a zavar, annál valószínűbb, hogy disszonanciának tekintik., A rövid időtartamú disszononanciákat kevésbé lehet disszonánsnak tekinteni, mivel azok jobban kapcsolódnak vagy kapcsolódnak állásfoglalásaikhoz. Ez az, amiért a felfüggesztés tűnhet több mássalhangzó, mint egy menekülési hang, ahol a felbontás skip elhomályosítja a nyugalom a felbontás.

néhányan megpróbálták meghatározni a disszonanciát, mint bármely olyan intervallumot, amely nem szerepel az uralkodó diatonikus skálán. Mindaddig, amíg a diatonicizmus a kononancia vagy disszonancia mérésének szabványa, ez a meghatározás legalább használható. De alkalmatlanná válik az atonális munkákra., Hindemith (1900) megsértette ezt a kérdést azáltal, hogy a melodikus intervallumok rangsorolását a legtöbb mássalhangzóról a legtöbb disszonánsra helyezte. Ez a rangsor volt P5, P4, M6, M3, m3, m6, M2, m7, m2, M7, TT. Hindemith úgy vélte, hogy a mássalhangzás és disszonancia lehet érzékelni, mint egyfajta úszó szabvány, folyamatosan határozza meg a jelenlegi intervallum, függetlenül a teljes tonális központ vagy hiánya van. Ennek ellenére a rangsorban a hagyományos harmónia maradványai vannak, mivel az első 4 intervallum mind diatonikus, mind a tónusos, domináns vagy szubdomináns akkordok része., Hindemith úgy gondolta, hogy eltolódott a felfogás tonális Központ szerint intervenciós kapcsolatok, amikor intervallum gyökerei nem diatonikus.

Ez az elmélet lehetővé tette a 12 tónusú stílusban történő írást a tonalitás elhagyása nélkül. A legalacsonyabb, legmagasabb és leghosszabb hangok a dallamos progresszióban adják a legnagyobb jelentőséget. Ezek a hangok ezután úgy vannak kialakítva, hogy lépés-bölcs mozgást képezzenek, függetlenül attól, hogy elválasztják egymástól a hangok beavatkozásával. Az ötödik intervallum, amely a leginkább mássalhangzó, szintén a legerősebb harmonikusan., Ez előfordulása a változó gyökereken keresztül megváltoztathatja az észlelt tonális központot, míg az intervallumok fokozatosan elveszítik a tonális központok létrehozásának képességét a disszonancia megnövekedett tulajdonsága szerint. A tökéletes 5. a folytonosság legkisebb erejével és a legmagasabb fokú nyugalommal rendelkezik, így a hagyományos harmóniában tonikként működik. Mint időközönként egyre disszonáns, nyernek nagyobb hatalom, a folytatásra pedig csökkenéséhez fok a pihenést, így hozzá feszültség, valamint a távolság egy vélt tonális center., Hallgassa meg ezt a példát Hindemith, és nézd meg, hogy mennyi a vita lehet elvenni.