Sinfonia n.7 in la maggiore, Op. 92, sinfonia di Ludwig van Beethoven. Presentato in prima a Vienna l ‘ 8 dicembre 1813, il lavoro è considerato un notevole esempio del lato più esuberante della personalità compositiva di Beethoven e la prova che, anche dopo l’inizio della sordità, ha ancora trovato motivo di ottimismo musicale.
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Beethoven iniziò la sua Sinfonia n.7 nell’estate del 1811 nella città termale boema di Teplitz, completandola diversi mesi dopo. Egli stesso diresse la prima in un concerto a beneficio dei soldati austriaci e bavaresi feriti nella battaglia di Hanau nelle guerre napoleoniche. Quello stesso programma ha anche caratterizzato la prima della vittoria di Martial Wellington., Alla fine, la Vittoria di Wellington è stata liquidata come di poca importanza duratura, ma la sinfonia ha avuto una storia più felice, diventando una delle opere più popolari del compositore.
Beethoven definì la Sinfonia n. 7 la sua “sinfonia più eccellente”, e un critico musicale dell’epoca riferì: “questa sinfonia è la più ricca melodicamente e la più piacevole e comprensibile di tutte le sinfonie di Beethoven.,”Sul lato dissenziente, Carl Maria von Weber (1786-1826) ascoltò il pezzo come prova che il suo compositore aveva perso la testa, e Friedrich Wieck (1785-1873), un rinomato insegnante di pianoforte e padre di Clara Schumann, sostenne che la musica poteva essere scritta solo da qualcuno che era seriamente intossicato.
Indipendentemente dallo stato di sanità mentale di Beethoven—o dal suo stato di sobrietà—questa sinfonia è una delle opere più ottimistiche del compositore, e ha rapidamente conquistato alcuni potenti amici., Richard Wagner (1813-83), che spesso affrontò i suoi critici ostili, pensò che il pezzo fosse musica da ballo perfetta, definendolo “l’apoteosi della danza.”Nelle parole di Wagner,” se qualcuno suona il Settimo, tavoli e panche, lattine e tazze, la nonna, il cieco e lo zoppo, sì, i bambini nella culla cadono a ballare. Desideroso di dimostrare questa teoria fantasiosa, Wagner una volta ballò la Sinfonia n. 7, accompagnato dal suo collega e suocero Franz Liszt (1811-86) eseguendo la sua riduzione per pianoforte della partitura orchestrale.,
All’inizio, il primo movimento può sembrare non particolarmente ballabile, poiché le linee di sweet wind sono ripetutamente interrotte da accordi fortemente perforati nella sua introduzione Poco sostenuto. Fluenti frasi di stringa promettono movimento, ma sembrano riluttanti a fare quel passo, e passano diversi minuti prima che il tema più importante del movimento arrivi con i colori brillanti e i ritmi punteggiati agili del Vivace.,
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Al contrario, il secondo movimento Allegretto è una marcia funebre in tutto tranne il nome., Spesso, diverse idee melodiche contrastanti sono fatte coesistere, come se Beethoven stesse immaginando diverse processioni convergenti sul cimitero contemporaneamente. Mentre era al lavoro su questa sinfonia durante gli anni delle guerre napoleoniche, quell’esperienza probabilmente sarebbe stata all’interno della sua esperienza.
La visione della danza di Wagner ritorna con il terzo movimento Presto. Qui, Beethoven alterna due melodie agili, la seconda più elegante della prima, ma entrambe utilizzando il modello triplo metro 6/8 che si trova in molte danze country.,
L’Allegro con brio finale si apre con un motivo di quattro note che è strettamente legato a quello oh-così-famoso con cui inizia la Sinfonia n. 5 di Beethoven. In questo lavoro, tre note brevi ripetute sono seguite da una singola nota più lunga più bassa di tono; qui, la singola nota lunga viene prima delle note brevi, piuttosto che dopo, e le note brevi sono più basse di tono, piuttosto che più alte della nota lunga. In entrambi i casi, si tratta di un modello ritmico che si ripeterà in tutto il movimento, alzando la testa tra molte azioni vorticose., Beethoven si era dato forze strumentali piuttosto limitate-solo coppie di flauti, oboi, clarinetti, fagotti, corni e trombe, con timpani e archi—eppure non ha bisogno di altro per un brillante effetto drammatico.
