facturată cu precizie ca „Împărăteasa Blues-ului” în primii ani, Bessie Smith nu a fost doar cea mai bună cântăreață de jazz și blues care a înregistrat în anii 1920, dar a fost una dintre cele mai puternice vocaliste din toate timpurile. Nici o altă cântăreață în timpul 1923-24 a fost capabil de a depăși atât de primitiv calitate de înregistrare a timpului și indiferent de joc de unii dintre ei țambalagiilor-o asemenea măsură încât ascultătorii pot ignora cu ușurință atât și să se concentreze exclusiv pe vocea ei., Cântarea ei pe aceste înregistrări timpurii nu este doar atemporală, dar sună încă relevantă astăzi, 95 de ani mai târziu.s-a născut pe 15 aprilie 1894 în Chattanooga, Tennessee ca unul dintre cei șapte copii dintr-o familie foarte săracă. Tatăl lui Bessie (predicator Baptist part-time) a murit la scurt timp după nașterea ei, iar mama ei a murit nouă ani mai târziu. Crescută de o soră mai mare, Bessie Smith a urmat școala publică. Dar, de la vârsta de nouă ani, a cântat pe străzi cu fratele ei Andrew însoțind-o la chitară, câștigând bani pentru familie.,în 1912, când avea 18 ani, Bessie a avut o audiție cu un spectacol de menestrel călător, devenind la început dansatoare și ocazional cântăreață cu trupa Moses Stock. Compania a prezentat Ma Rainey,prima cântăreață de blues cunoscută. Bessie era deja pe cale să-și formeze propriul stil de cântat, dar Rainey, care a devenit o figură mamă pentru ea, a învățat-o multe despre supraviețuirea în show business.într-un timp scurt, Bessie Smith a fost în creștere ca cântăreață de blues., Ea a vizitat cu Menestrels Rabbit Foot Fats Chappelle și Pete Werley Florida Blossoms și a încântat publicul ca solist la Teatrul 81 Din Atlanta, baza ei de origine. Ea a devenit treptat o atracție majoră, dezvoltându-se într-un interpret carismatic ale cărui spectacole de blues ar putea fi hipnotice. Până în 1919, ea conducea propriul spectacol Liberty Belles.
Blues Records Grow Popular
blues au fost efectuate pe Înregistrare încă din 1914 de înregistrare Victor Military Band ” Memphis Blues „și Marion Harris a înregistrat” Paradise Blues ” în 1916., Dar Mamie Smith, o cântăreață afro-americană de top în vaudeville, în 1920 a devenit primul vocalist negru care a înregistrat un blues.
„Crazy Blues” a devenit un vânzător atât de mare încât a lansat o nebunie de blues la nivel național. În curând, aproape toate casele de discuri erau în căutarea vocaliștilor care puteau cânta blues, sperând că fulgerul va lovi de două ori. În perioada 1921-24, zeci de cântăreți de diferite calități au fost grăbiți în studiourile de înregistrare pentru a înregistra câteva melodii orientate spre blues., Cele mai multe au dispărut după sesiunile lor inițiale, deși talente precum Alberta Hunter, Ethel Waters,
și Ida Cox au fost printre descoperirile mai semnificative. după ce s-a stabilit ca o stea majoră în sud, Smith a început să lucreze în nord pe coasta de Est, interpretând în Atlantic City până în 1920 și mutându-se în Philadelphia. Ea a apărut pentru scurt timp în How Come Revue la începutul anului 1923 (care, de asemenea, angajat Sidney Bechet), dar temperamentul ei exploziv a dus la ea în curând fiind „la libertate.,”
primele înregistrări
cu două luni înainte de a împlini 29 de ani, Bessie Smith și-a făcut debutul în înregistrare pe 16 februarie 1923. Luna precedentă, ea a făcut un test record pentru Okeh etichetă, „aș Vrea să Tremur Ca Sora Mea Kate,” cu un cvintet care a inclus Bechet și cornetist Bubber Miley. Dar directorii de la Okeh au considerat că vocea ei este prea dură, iar discul nu a fost niciodată lansat., Cu toate acestea Columbia a fost interesat și, deși două numere taie pe 15 februarie 1923, s-a dus neemis, în ziua următoare ea a înregistrat cu succes Alberta Hunter „Descurajat Blues” și „Gulf Coast Blues.spre surprinderea tuturor, „Downhearted Blues” a fost un mare succes, vânzând peste 800.000 de exemplare. Curând a semnat un contract exclusiv de înregistrare cu Columbia., Înainte de 1923 a încheiat, Bessie Smith a înregistrat 26 mai multe melodii pentru eticheta inclusiv „‘Tain’ t nu e treaba Nimănui Dacă eu Fac” (introdus prin Anna Myers anul precedent și încă un standard de astăzi cu succes treziri de-a lungul drum de Billie Holiday și Jimmy Witherspoon), „Aggravatin’ Tata”, „Oh, Tati Blues”, „Nimeni Din Oraș nu Poate Coace Un Jeleu Dulce Rola Ca Mine”, „la Pușcărie Blues,” Cimitir „de Vis Blues”, „Departe de Blues,”(una din cele trei duete, care a înregistrat cu colegii cântăreț de blues Clara Smith), și o fereastră pop standard, „Draga Mea s-a Dus.,”
Cariera
Bessie Smith ar record de 160 de melodii în timpul 1923-33 perioadă, oferindu-ascultătorii de astăzi o oportunitate de a experimenta putere, intensitate, pasiune, sinceritate si delicatete de livrare ei. Spre deosebire de mulți alți cântăreți din 1920 (în special în pop și jazz lumi) care a cântat dulce despre relații și ușor de subiecte, Smith a cântat de multe ori despre situatii de viata si moarte (inclusiv „Închisoarea Sing Sing Blues” și „Mă Trimite La ‘Lectric Scaun”), dospire mai grave subiecte cu biți de umor., Înregistrările ei nu a găsit-o wallowing în auto-milă, și era clar că ea nu a luat guff de la nimeni, în ciuda faptului că o femeie de culoare într-o afacere care a fost condus de bărbați albi.un nume important după lansarea „Downhearted Blues”, Bessie Smith a apărut la radio încă din 1923, a prezentat emisiuni în toată sudul și a văzut o mulțime de bani curgând., Ea a fost liber (în cadrul legilor segregate) să fie auto-indulgent și, dacă a fost menținerea unui stil de viață bisexual în timp ce ea a fost căsătorit, băut excesiv, sau pur și simplu vorbind mintea ei în felul ei contondent, Bessie Smith a fost la fel de eliberat ca ea ar putea fi în timpul perioadei.nebunia blues a devenit mai puțin semnificativă în perioada 1924-25, dar asta nu a afectat deloc cariera lui Bessie Smith. În timp ce ea ar putea cânta jazz și cântece pop cu pasiune egală, blues a rămas o parte importantă din repertoriul ei de-a lungul anilor 1920.,
la mijlocul anului 1924 i s-a alăturat pe discuri primul acompaniator care putea cânta blues, trombonistul Charlie Green, Care mai târziu a apărut pe „Trombone Cholly.”Cornetistul Joe Smith (care a înregistrat pentru prima dată cu ea în septembrie) a devenit, de asemenea, unul dintre preferatele ei. Și în timp ce ea a trebuit să îndure ocazional place de Ernest Elliott și Bob Fuller pe clarinete, pe 14 ianuarie 1925, ea a făcut primele înregistrări cu Louis Armstrong. Cinci melodii au rezultat, inclusiv versiuni clasice ale „St. Louis Blues” și ” ai fost un vagon bun Ole (dar ai făcut rupt în jos).,”Alte două sesiuni cu Armstrong au inclus” Careless Love „și un exploziv „I Ain’ t Goin ‘ to Play No Second Fiddle (dacă nu pot juca rolul principal).chiar dacă acompaniamentul ei s-a îmbunătățit, Bessie Smith a fost vedeta înregistrărilor sale, inspirându-i pe sidemen și invers. Ea a cântat o puternică versiune jazz a „Tort de Mers pe Copii De Acasă”, pe 5 Mai, 1925, cu șase membri ai Fletcher Henderson orchestra, înregistrat de neuitat „, La Balul De Crăciun”, iar în Martie 1926 s-au distrat cu Fats Waller e „Squeeze me” și „Ce se întâmplă Acum”, în duet cu pianistul Clarence Williams., Lăsând la o parte numeroasele blues pe care le-a ceruit, Smith s-a clasat cu cântăreții de jazz de top ai epocii, Ethel Waters fiind singura ei competiție reală.
Bessie Smith a fost la apogeul carierei sale în perioada 1925-29. A făcut turnee în reviste (inclusiv Harlem Frolics în timpul zilelor Mississippi din 1925-27 și 1928), s-a bucurat de faima și averea ei și a continuat să înregistreze o bijuterie după alta., Printre cele mai importante au fost înregistrările ei din” young woman ‘s Blues”,” After You ‘ve Gone”,” Alexander ‘s Ragtime Band”,” Muddy Water”,” There ‘ll Be a Hot Time In the Old Time Tonight”,” mean Old bed Bug Blues „și cele două părți” Empty Bed Blues.”
și-a găsit sufletul pereche muzical în pianistul James P. Johnson al cărui pian fluent contrastează perfect cu cântatul blues al lui Bessie. El sa alăturat ei pentru o duzină de selecții, inclusiv clasicul ” Backwater Blues.în 1929 au existat două indicii ale viitorului pentru Bessie., În timp ce blues a continuat în curs de dezvoltare ca o muzică independent, a fost umbrită cu publicul de jazz, cântece populare, și un nou stil, numit f. e. a. r. care de multe ori utilizate coardă modificări (și sentimente) double-entendre piesa „e bine asa.”Pe 8 Mai, 1929, Bessie Smith (alături de pianistul Clarence Williams și chitaristul Eddie Lang) a înregistrat trei cântece în stilul: „eu sunt Sălbatic Despre Chestia Asta”, „Tu Trebuie Să-Mi Dea Ceva,” și nu-prea-subtil „Bucătărie Om.,o săptămână mai târziu, pe 15 mai 1929, Smith a înregistrat balada „Nobody Knows You When You ‘re Down And Out”, care s-a identificat îndeaproape cu ea. În timp ce părea să prezică ce urmează, ea și economia SUA au fost de fapt de echitatie de mare la momentul respectiv. Bessie a apărut în singurul ei film în iunie, St. Louis Blues. În timp cât mai scurt film este umplut cu stereotipurile obișnuite, Bessie Smith face bine în rol ca un nedreptățit femeie și efectuează un puternic full-length versiune a „St. Louis Blues,” asistat de un cor mare, câțiva membri ai Fletcher Henderson Orchestra, și James P., Johnson (care, din păcate, nu este văzut). Este foarte norocos că acest film există pentru că este singura șansă pe care publicul din ultimii 80 de ani a trebuit să o vadă pe împărăteasă.prăbușirea pieței bursiere care a început Marea Depresiune și trecerea gusturilor muzicale ale publicului de la blues și jazz fierbinte la muzică de dans mai lină a dus la scăderea vânzărilor record ale lui Bessie Smith. În timp ce a înregistrat 14 melodii în 1929, ea a făcut doar opt selecții în 1930 și șase (inclusiv „am nevoie de puțin zahăr în bolul meu”) în 1931 înainte de a se opri cu totul., Depresiunea a falimentat în mare parte eticheta Columbia, și a făcut înregistrări și spectacole de scenă mai mult de un lux decât majoritatea ar putea permite. În același timp, imaginile de vorbire și divertismentul gratuit care putea fi auzit la radio au crescut în popularitate.
Deși nu mai este la fel de prosperă ca ea a fost, Bessie Smith încă lucrat destul de regulat, dacă cu mai puțină importanță în 1930. Vocea ei nu a scăzut și ea era încă doar 37 de ani, în 1931., Ea s-a întors pentru a înregistra o ultimă dată în 1933, când John Hammond, o tânără de 23 de ani, fan care a văzut-o cântând în 1927, a luat-o într-un studio de inregistrari cu un all-star grup, care a inclus trombonist Jack Teagarden, tenor-saxofonistul Chu Berry, trompetistul Frankie Newton și, pe o melodie, Benny Goodman. Smith nu a înregistrat niciun blues în timpul sesiunii, dar și-a pus ștampila pe un material albăstrui precum „Gimme a Pigfoot” și „fă-ți datoria.”În timp ce înregistrările nu s-au vândut bine, ei dau o idee despre viitorul pe care l-ar fi putut avea.,deși cariera ei de înregistrare S-a încheiat, Bessie Smith a rămas activă, transformându-se cu succes dintr-o cântăreață de blues într-o interpretă de pop/jazz bluesy. În 1934 ea a facut echipa cu rivalul ei prietenos Ida Cox la turneu în Hot din Harlem. În 1935 Smith a jucat la Teatrul Apollo de câteva ori și la începutul anului 1936, când Billie Holiday s-a îmbolnăvit, a înlocuit Lady Day în spectacolul Stars Over Broadway de la Connie ‘ s Inn, ceea ce i-a dat multă atenție de la mulți care o uitaseră. De asemenea, a lucrat la Teatrul Apollo cu League of Rhythm revue.,
în 1937 avansat, a existat o mulțime de emoție în cariera lui Bessie Smith din nou. S-a vorbit despre apariția ei într-un alt film, iar John Hammond intenționa să înregistreze cântăreața cu un grup mic care îl includea pe contele Basie. Dar în timp ce făcea turul Sudului cu spectacolul ei de pe Broadway Rastus, pe 26 septembrie 1937, Bessie Smith (care era pasager) a murit într-un accident de mașină în Clarksdale, Mississippi. Avea doar 43 de ani.dacă Bessie Smith ar fi trăit, cu siguranță și-ar fi recăpătat o parte din proeminență., Ea ar fi apărut la John Hammond renumit de la Spirituals la Swing concert la Carnegie Hall în 1938, mai degrabă decât Trixie Smith. În schimb, concertul a fost dedicat postum memoriei sale. S-ar putea imagina o face apariții cu Eddie Condon în 1940 și fiind corelate cu nume sonore din lumea jazz pe înregistrări în 1950.
Pentru a Afla Mai multe
Chris Albertson a scris cartea definitive pe Împărăteasa, Bessie (Stein și Zi), în 1972. În acea perioadă, Casa de discuri Columbia (sub îndrumarea lui Albertson) a reeditat toate înregistrările 160 ale lui Bessie Smith din 1923-33 pe cinci dublu-LP-uri., În anii 1990, Columbia / Legacy a reeditat același program împreună cu cinci duble duble, coloana sonoră a St.Louis Blues și un interviu lung cu Ruby Smith (nepoata lui Bessie) pe cinci CD-uri duble ca Complete Recordings Vols. 1-5.moștenirea lui Bessie Smith este înregistrările ei, o influență puternică asupra tuturor, de la Billie Holiday, Mahalia Jackson și Ottilie Patterson până la Barbara Dane, Janis Joplin și Susannah McCorkle., Printre cei care au înregistrat omagii întregi la Bessie Smith se numără Ronnie Gilbert, Becky Hall, Lavern Baker, Amina Claudine Myers, trupa lui Jim Cullum cu Topsy Chapman, Beryl Bryden și chiar Teresa Brewer.în istoria jazz-ului și a blues-ului, Împărăteasa Blues-ului rămâne în vârful domeniului ei.
