Maya Lin două panouri arătat, după cum este necesar, un plan, o secțiune și o elevație— plus suplimentar de desene și o explicație în scris. În total, ea a portretizat un concept pe deplin convingător. Una dintre schițele perspectivei explicative a lui Lin aproape că a spus totul. Acesta a arătat punctul de vedere al monumentului Washington, privind spre est de-a lungul peretelui de Est al designului ei memorial. Aceasta a confirmat ceea ce ei plan-secțiune-elevație-desene sugerate., S-ar putea specula cu privire la eficacitatea desenelor aparent naive ale lui Lin dacă ar avea apoi abilități grafice mai mari. Ar fi putut fi la fel de clar? Poate că a fost preocupată de desen în detrimentul gândirii, așa cum se întâmplă cu desenele de prezentare. Desenele ei au servit ca mijloc, nu ca scop. Lin a propus ca numele celor 58.000 de morți de război să fie aranjate cronologic, în ordinea morții, nu în ordine alfabetică. Numele vor începe la îmbinarea vârfului a două ziduri memoriale și se vor încheia la baza comună – cerc complet., Acestea ar dispărea în pământ la est și se vor relua la vest.
ea a arătat, de asemenea, modul în care forma cu două pereți a designului a derivat din utilizarea celor două viziuni principale. Designul celui de-al doilea loc a folosit foarte bine viziunile cheie, dar nu a fost la fel de direct ca Lin. a fost mai elaborat, oferind în același timp nimic mai mult. În deliberările finale, un jurat a comentat: „așa am putea face dacă ar fi pentru al doilea război mondial”. Designerii săi, Marvin Krosinsky și Victor Ochakovsky, au fost doi imigranți ruși recenți., Locul al treilea de proiectare a fost opera a patru arhitecți peisagiști, Joseph Brown, Sheila Brady, Douglas Hays și Michael Vergason, cu sculptorul Frederick Hart. Utilizarea sa a vizelor a fost bună, dar nu optimă. Priveliștile erau spre Monumentul Washington și spre Domul de Capital mai puțin vizibil, nu spre Memorialul Lincoln mai imediat și mai vizibil. Din nou, un jurat a comentat: „așa aș fi putut să o fac pentru WW I. designul la care venim – designul Lin — este un design al vremurilor noastre”. în plus față de primul, al doilea și al treilea premiu au fost acordate 15 mențiuni de onoare., Echipele sau persoanele care le-au format au fost alcătuite din 23 de arhitecți, nouă arhitecți peisagiști, patru sculptori, patru studenți și doi artiști-designeri. Cel mai tânăr avea 18 ani, cel mai vechi 66. Vârsta medie a fost de 38 de ani.
prezentarea designului lui Lin a fost portretizarea convingătoare a unei idei brute. Juriul a văzut în ea esența a ceea ce ar trebui să fie Memorialul. Ei, de asemenea,
modelul de design Lin, a făcut pentru Conferința de presă.
Lin cu modelul.dedicarea Memorialului thr Thiepval, 1931.,
a realizat că, la fel ca în toate desenele inițiale, ar fi necesară o mare rafinare a dezvoltării. Așa cum a fost, indicațiile topografice ale lui Lin au fost oarecum confuze, iar zona de perete pe care o arătase era inadecvată pentru afișarea celor 58.000 de nume. Dar acestea erau deficiențe minore, ușor de corectat. Conceptul era important.în forma finală, și așa cum a fost construit, Memorialul este 246.75 picioare lungi (75.2 m) și 10.1 picioare de mare la partea de sus (3 m). Cei doi pereți se întâlnesc la un unghi de 125 de grade. Cei doi pereți sunt alcătuiți din 70 de panouri inscripționate., Doamna Carla Corbin a fost arhitect principal al personalului pentru” architects of record”, parteneriatul Cooper-Lecky. A lucrat îndeaproape cu Maya Lin.
Geneza designului Maya Lin
care au fost originile designului lui Lin? Influența primară a fost indirectă, mai puțin un precedent specific decât un mod de a gândi despre memoriile morții unui război. Influența a fost ideea motivantă din spatele proiectării unui memorial în Thiepval, la aproximativ optzeci de mile nord-vest de Paris, un memorial pentru peste 73.000 de soldați britanici „dispăruți în acțiune” în Bătălia de pe Somme., Trupurile lor nu au fost niciodată recuperate, fiind suflate în bucăți sau înecate în noroi. Memorialul a fost opera celebrului arhitect britanic Edwin Lutyens și a fost o abatere majoră de la Memorialele glorificatoare ale timpului său, cu siguranță din secolul al XIX-lea. Lutyens era un maestru al ironiei. El a fost revoltat la măcelul din WW I. Memorialul Thiepval, la prima vedere par a fi un arc de Triumf tradițional și glorificator, este transformat în înțelegerea vizitatorului pentru a deveni, în schimb, fălcile morții. Ea nu are aproape nici steaguri aripi în vânt. Steagurile reale ar fi un semn al vieții., Steagurile sunt sculptate în piatră. Și ei sunt morți. Din interiorul numeroaselor sale arcade, priveliștile exterioare sunt ale fostelor câmpuri de luptă, câmpurile de ucidere, pășunile și fermele care se rostogolesc, dar odată peisajul morții. Aceste câmpuri rulante și fertile adaugă un sentiment suplimentar de ironie, inutilitatea sacrificiului tinerilor la război. Suprafețele arcuite nu sunt acoperite cu motivele referențiale și glorificatoare așteptate, ci mai degrabă cu miile și miile de nume ale morților. Numai asta.
cum a influențat ideea Thiepval Lin?, A existat o expoziție a memorialelor Britanice WW I în Scoția cu câțiva ani înainte de competiția din Vietnam. Unul dintre curatorii săi, Gavin Stamp, a fost invitat să țină prelegeri la Yale de arhitecții Anne McCallum și Andrus Burr. Burr a fost instructorul clasei studioului Maya Lin și a desemnat Memorialul Vietnam ca unul dintre cele patru proiecte de clasă. Lin a aflat despre Thiepval la o prelegere a lui Vincent Scully, un istoric arhitectural popular de atunci la Yale. Scully a aflat de Thiepval de la Stamp, și ulterior a fost creditat pentru introducerea acestuia., Lin a adaptat atitudinea ironică a lui Lutyens, producând mai întâi un joc de cuvinte. Există, de asemenea, o clădire memorială la Yale, un centru de studenți, cu numele absolvenților Yale care au murit în toate războaiele Națiunilor înscrise pe pereții interiori ai intrării sale principale. Dar pictograma coruptă a lui Lutyens a fost sursa mai semnificativă a inspirației lui Lin – cu un anumit coaching. în toamna anului 1980, când a fost anunțat concursul, dar înainte de publicarea brief-ului, Burr a alocat patru proiecte de studio pentru clasa sa de licență. Unul a fost Memorialul din Vietnam., Clasa a vizitat site-ul pentru Memorialul care se încadrează. La acea vreme, alți savanți explorau subiectul arhitecturii funerare, arhitectura morții. Lin a finalizat trei dintre cele patru proiecte, inclusiv Memorialul Vietnam. Primul ei design a fost o figură umană răsucite. Burr a îndemnat-o să meargă dincolo de asta. Cu ironia lui Thiepval în minte ea a făcut apoi un joc de cuvinte pe o dată răspândită „teoria domino”, ideea că, dacă Vietnamul ar cădea la comunism Asia de Sud-Est ar urma, prin urmare, o rațiune predominantă pentru războiul din Vietnam., Designul inițial al lui Lin, jocul ei de cuvinte, a fost o serie de plăci negre mari, asemănătoare cu piatra funerară, care se prăbușeau într-un sicriu, scufundându-se în pământ cu un colț proeminent. A fost teoria domino plecat intr-o parte. O revizuire a lucrării de studio a avut loc în toamnă, la care au participat doi arhitecți din New York, Carl Pucci și Ross Anderson. În cursul revizuirii designului „domino theory” al lui Lin, ea a fost sfătuită să șteargă plăcile, lăsând doar colțul proeminent al sicriului., O altă sugestie a fost că a pus cele 58.000 de nume pe suprafețele vizibile ale colțului sicriului, începând de la un colț al sicriului, dispărând în pământ și reluând pe cealaltă parte. Lin a ascultat aceste sugestii. Când brief-ul a fost emis la începutul lunii ianuarie, Lin a realizat un design rafinat bazat pe aceste idei, le-a întocmit destul de privat și și-a prezentat designul în competiție. Ea a ascultat, învățat și rafinat deosebit de bine.
Anunț public
juriul a luat decizia vineri, 1 Mai 1981., O conferință de presă și un anunț public a fost programată pentru miercuri mai 6, la cinci zile după ce sponsorul a acceptat designul din partea juriului. Era evident că desenele lui Lin ar fi insuficiente, în special pentru publicarea ziarelor sau difuzarea TV. În aceeași vineri am propus că trebuie să avem două modele explicative care să ilustreze designul. Unul a fost un model simplu al întregului Mall, arătând relația vizuală dintre pozițiile peretelui memorial, Monumentul Washington și Memorialul Lincoln., Celălalt a fost un model al designului în sine, arătând topografie, copaci și figuri umane pentru a indica scara. Weese, având o filială în Washington, a oferit ajutorul personalului său pentru a face modelele. Am pregătit desene cu toptgraphic minor
Expoziția publică a desenelor, mai 1981.dedicație comemorativă, noiembrie 1982.
devreme într-o dimineață de iarnă.
la începutul primăverii.
corecții, și de la care au fost construite modelele. Între timp, Lin a fost contactat în New Haven și a spus că unii membri ai VVMF vor veni la New Haven pentru a discuta cu ea., Nu i s-a spus că a câștigat competiția. În New Haven a doua zi, sâmbătă 2 Mai, a fost informată că a câștigat, dar că trebuie să păstreze această știre complet confidențială. Lin, însoțit de doi angajați ai VVMF, a sosit la Washington în jurul prânzului. La biroul lui Weese modelele au fost de atunci bine în curs de desfășurare, topografia și pozițiile de perete în loc. Lin a observat micile ajustări și, deși I-am explicat că modelul a fost doar pentru Conferința de presă, anunțul public și pentru fotografiile informaționale inițiale, ea a fost oarecum deconcertată., Prima ei remarcă a fost: „Mi-ai schimbat designul”. Am încercat să o conving că designul se va „schimba” oricum în cursul rafinamentului său, așa cum a făcut-o într-adevăr. Din păcate, această întâlnire, deși minoră, avea să prezică multe dificultăți care au urmat, unele dintre ele severe, între Lin și VVMF în următoarele luni. Dar au existat nevoi imediate pentru a participa la.obiectivul nostru în acel moment a fost conferința de presă și anunțul câteva zile mai târziu., Modelele trebuiau să fie completate până duminică, astfel încât să poată fi fotografiate pentru utilizare informațională ca incinte într-un kit de presă, un pachet de informații, care să fie distribuit la Conferința de presă. La întâlnirea cu Lin, știam că povestea nu se va referi doar la designul memorial, ci, ca știre, designerul la fel de mult și, eventual, mai mult. miercuri, 6 mai, Sala de Consiliu a sediului Institutului American de arhitecți a fost plină de reporteri de presă tipărite și TV, camere TV și cabluri care acoperă podeaua. Anunțul ar fi știri naționale., Am compus prezentarea anunțului cu cea mai mare grijă. Kiturile noastre de presă erau gata, împreună cu fotografiile pe care le-am considerat că vor transmite designul memorial în mod eficient. Modelele erau la locul lor, acoperite. Știam, de asemenea, că impactul prezentării trebuia să fie „dragoste la prima vedere”, că designul trebuia să câștige acceptarea publică imediată – prin rapoartele de presă pentru a fi sigur – sau proiectul era mort. A trebuit să o facem exact cum trebuie.
planul nostru de prezentare a fost centrat pe design și pe Lin ca câștigătoare a competiției, având-o să explice designul ei., Scruggs și Doubek urmau să facă scurte observații introductive. Am fost să urmeze, descriind procesul de concurență și de selecție de proiectare, de asemenea, vorbind pe scurt. Această informație de fond a fost, desigur, necesară. Scopul său mai mare a fost de a spori anticiparea publicului de presă pentru design și autorul său. Am vrut impact maxim.Lin era tânăr, diminutiv și Oriental. Purta o pălărie de plăcintă de porc. Ea ar putea sta cu ușurință într-o cameră plină de reporteri. S-ar putea să fie văzută, diminuând surpriza., Pentru a evita acest lucru, am aranjat ca Lin și soția mea și asistentul meu de lungă durată, Rose-Helene, să ajungă la Conferința de presă la scurt timp după începerea pregătirilor. Cei doi au fost de a transporta notebook-uri reporterului și se așeze în liniște în partea din spate a camerei, amestecându-se în frenezie. Așa au făcut.
Scruggs a făcut remarcile de deschidere. Doubek a făcut alte observații introductive. Am urmat, descriind procesul de concurs – juriul, numărul de intrări., În încheiere, cuvintele mele încetinind, am spus: „Aș dori acum să vă prezint câștigătoarea Concursului de design Memorial al Veteranilor din Vietnam … Maya Ying Lin”. Acesta a fost semnalul ei. Urmând planul nostru, a numărat încet până la zece, s-a ridicat și apoi a mers încet din spatele camerei până la podium.
ea a prezentat apoi designul ei. Prezentarea, repetată cu atenție, a constat în diapozitive ale desenelor ei intercalate cu vederi reale ale site-ului, îmbinând realitatea cu posibilitatea., Narațiunea ei însoțitoare a fost, pur și simplu, o lectură a descrierii ei de design scrise de mână, narațiunea pe care a inclus-o pe panourile de prezentare. Întreaga prezentare a durat aproximativ treizeci de minute.
răspunsul nu ar fi putut fi mai pozitiv. Fotografiile au fost făcute din Lin și Scruggs care dețin modelul. Povestea a ieșit imediat pe toate serviciile majore de sârmă. A fost caracteristică de știri la TV seara. Au urmat multe alte știri. Multe editoriale au fost scrise, copleșitor de favorabile. Au existat multe „scrisori laudative către editorul” ziarelor majore., în urma conferinței de presă și a anunțului public, am făcut o a doua prezentare membrilor și personalului Congresului SUA de pe Capitol Hill, inclusiv patronii memoriali, senatorii Mathias și Warner. Personalul CFA, NPS și NCPC au fost, de asemenea, prezenți.toate Memorialele lui Washington au fost subiecte de controversă în timpul lor. Memorialul Veteranilor din Vietnam nu a făcut excepție. În toate cazurile, contro-versiile au determinat întârzierea realizării memorialelor din trecut-Monumentul Washington și Memorialul Lincoln, ambele o jumătate de secol., Controversa care a urmat de-a lungul Vietnam Veterans Memorial a fost amplu descrisă în cartea A Vindeca o Națiune de Jan Scruggs și Joel Swerdlow, precum și o mai recentă carte, Perete: 25 de Ani de Vindecare și Educație de Kim Murphy. Din fericire, nu am fost implicat direct în controversă, deși am rămas aproape de Scruggs, Doubek și VVMF. Rolul meu sa încheiat cu încheierea concursului și
spre est vista la Monumentul Washington.
sud-vest vista la Memorialul Lincoln.
numele și reflecția de fundal.,
o aniversare comemorativă.aprobarea oficială a proiectului de către CFA, NPS și NCPC până în August 1980. Controversa a devenit vicios și tactica destul de underhanded. Spre regretul meu profund că controversa a devenit o altă insultă împotriva competițiilor, chiar dacă controversa poate și de multe ori apare la fel de des cu munca comandată. Atunci când apare o problemă, procesul de concurență este învinuit; procesul Comisiei nu. Prin toate acestea, Lin s-a comportat admirabil, ridicându-se la un atac violent de critici dure. Nu a ezitat niciodată, iar ea și designul ei au predominat., Dar Lin a avut limitele ei și, în timp, și-a dat demisia din rolul de consultant de design. Proiectul a supraviețuit controversei și memorialul a fost construit, dedicat doar 28 de luni de la începerea planificării competiției, la 18 luni de la prezentarea proiectului. Permisiunea finală de a construi memorialul a fost acordată de Secretarul de Interne James Watt atunci când VVMF a fost de acord să adauge un steag și, cu un impact mai mare, un grup de statui reprezentând soldații vietnamezi în patrulare., Acest compromis a fost atins prin intervenția critică a senatorilor Mathias și Warner și prin negocieri cu CFA, NCPC și NPS. Procedurile acestor agenții pot fi creditate cu protejarea designului original. Ei au dat asigurări că amplasarea steagului și a statuilor nu ar compromite conceptul de bază al lui Lin.sâmbătă, 9 Mai, la trei zile după anunțul public, am avut o expoziție open house la Andrews. Toate modelele 1,432 au fost afișate. Hangarul era plin. Dedicarea comemorativă a avut loc la 11 noiembrie 1982., Aceasta a fost prima dintre cele două dedicații, a doua fiind doi ani mai târziu pentru sculpturile soldatului și steagul. Președintele Ronald Reagan nu a participat la prima dedicație. Vietnamul era încă o problemă prea sensibilă din punct de vedere politic. Dar a participat la al doilea, pentru statuie și steag. Până atunci, memorialul a reușit să depășească cicatricile divizive ale războiului. Creația sa a depășit cu mult speranțele originale ale lui Scrugg. A devenit într-adevăr un act de tribut, precum și de reconciliere. Aproape imediat a devenit o icoană americană.,
Afterthoughts
deși aceste evenimente au avut loc în urmă cu peste un sfert de secol, ele rămân vii în memorie, ajutate, desigur, de jurnalele și lucrările mele. Există mai multe gânduri și amintiri pe care aș dori să le adaug.
când mi – am început activitatea în calitate de consilier profesionist, am făcut un angajament personal-că această competiție va fi una dintre cele mai bune desfășurate vreodată. Am vrut să stabilesc—sau, mai modest, să restabilesc-un model., M-am gândit, de asemenea, că ar fi un miracol dacă am putea construi vreun memorial, dar dacă am face-o, am putea deschide o cutie a Pandorei, că ar fi mult mai multe eforturi memoriale de urmat și că acestea, din păcate, în opinia mea, ar fi predominant legate de război. Prima mea speranță, că această competiție ca procedură model ar da un exemplu, nu a fost realizată—deși competițiile au intrat în uz mai larg ca urmare a succesului nostru. Al doilea, că ar exista multe memoriale legate de război, a fost., pe parcursul întregii lucrări, niciunul dintre membrii VVMF, toți veteranii, nu a întrebat vreodată despre opiniile mele personale cu privire la războiul în sine. Nici nu au discutat vreodată despre a lor. Cred că am fost de minți similare.
Expoziția publică de la Hangar #3 de sâmbătă, 9 mai, iese în evidență. Interesul public larg pentru efortul memorial și competiția nu poate fi descris decât ca fiind spectaculos. Am întâlnit mulți dintre concurenți atunci, majoritatea câștigătorilor dintre ei., Mai ales memorabile au fost ultimii doi imigranți ruși, care a câștigat locul al doilea, Krosinsky și Ochakovsky, care m-a sufocat cu mare îmbrățișări și-a proclamat, „Aceasta este o arhitectură democratică!”
de Colorat aceste amintiri sunt cuvinte inspirate de arhitectul suedez Ragnar Ostberg, scris în 1929 carte despre Stockholm
Primăria, pentru care a câștigat concursul de design organizat de 1902-05.,
” la birou Zilele au rămas într-o monotonie cenușie, ușurată din când în când de concursurile frecvente, uneori rezultând un premiu, deși de obicei nu, sau de week-end-urile, care au oferit oportunități pentru studii de arhitectură în diferite părți ale țării mele.
…dar am fost încă ținut de așteptare pentru marea șansă… ”
