FARAI CHIDEYA, gazdă:
în 1992, trei tinere din Atlanta au explodat pe scena muzicală.
(Soundbite de muzică)
TLC (R& grupul B): (cântând)1992, ne vedem. (Neinteligibil)
CHIDEYA: T-Boz, ochiul stâng și ardeiul iute au constituit fenomenul pop cunoscut sub numele de TLC. Hainele lor luminoase, aglomerate și gemurile jucăușe au scos-o pe fată în noi, iar versurile lor progresive Sexual au vorbit femeilor din noi. Trio-ul a împușcat instantaneu în partea de sus a topurilor și a rămas acolo., A fost cel mai mare hit al lor, „Waterfalls”, care a făcut din TLC un nume de uz casnic.
(Soundbite de cântec „Cascade”)
TLC: (cântând) nu merge alungare cascade. Te rog să rămâi la râurile și lacurile cu care ești obișnuit.
CHIDEYA: ele sunt încă una dintre cele mai bine vândute femei R&grupuri B din toate timpurile. Dar succesul nu a venit fără controverse. Lisa” ochiul stâng ” Lopes a fost inima TLC și ea a fost în mod constant probleme. Run-in – urile ei cu legea și abuzul de substanțe au zguduit TLC., În 2002, la vârsta de 30 de ani, ochiul stâng a murit într-un accident de mașină în timpul unei retrageri spirituale în Honduras. Ea a filmat călătoria. Acum, că filmul a fost transformat într-un documentar VH1 numit „ultimele zile ale ochiului stâng. Lauren Lazin a regizat filmul. Am întrebat-o dacă ochiul stâng a făcut pace cu demonii ei interiori înainte de a muri. doamna LAUREN LAZIN (regizor, „ultimele zile ale ochiului stâng”): nu. Cred că este foarte mult o lucrare în curs de desfășurare, și cred că este o parte din ceea ce face filmul atât de relatabil și atât de bântuitor., Știi, atât de mulți oameni care au văzut acest film mi-au spus că este blocat cu ei pentru zile după aceea, și cred că este pentru că ea este dispusă să fie atât de crud și atât de deschis și gol și personal. CHIDEYA: Ei bine, hai să ascultăm Lisa „Left Eye” Lopes vorbind despre ce s-a întâmplat după ce a ars casa prietenului ei. LISA LOPES (cântăreață): și când am ieșit afară, m-am uitat la acea casă și sentimentul a venit peste mine ca, wow, casa răului este arsă din pământ, arde., CHIDEYA: deci Lauren, înapoi – mă în această poveste. Spune-mi-pentru că ai niște imagini uimitoare cu ea și Andre, prietenul ei și în cele din urmă omul a cărui casă a ars. Înapoi – mă în această poveste. Spune-mi cum s-au întâlnit și cum a fost relația lor. doamna LAZIN: cred că Andre Rison a fost dragostea vieții Lisei. Vorbește despre el cu multă pasiune. Cu siguranță au avut o relație tumultoasă. Și aș spune că a culminat cu incendierea casei prietenului ei. Dar, știi, au rămas împreună ani de zile după aceea., Și mulți ani după aceea, i-a cumpărat chiar o altă casă, pe care nu a ars-o. CHIDEYA: ceea ce ma lovit printre multe lucruri a fost că ochiul stâng a fost viața partidului. Ea a fost întotdeauna cea, știi, Chilli a fost cel drăguț, T-Boz a fost genul de fată în jurul valorii de drum, și ochiul stâng a fost tăiat-up. Dar viața ei, copilăria ei și ceea ce ea a ocupat într-o zi de zi a fost foarte departe de a fi ca Ora de comedie, nu-i așa? doamna LAZIN: o mare parte din acea vivacitate avea rădăcini foarte adânci și tulburi. A avut o copilărie grea., Familia ei era foarte apropiată, dar au existat multe probleme în relația cu tatăl ei și cu bunicul ei. Și cred că acele cicatrici au rămas cu ea de-a lungul întregii ei vieți. CHIDEYA: uneori fizic. Am fost uimit de modul în care ea literalmente sculptat în propria carne cuvintele dragoste și ură, și la un moment dat ea are această reminiscență mișcătoare.
(Soundbite al documentarului „ultimele zile ale ochiului stâng”)
Doamna LOPES: a spus mai întâi dragoste și apoi puțină ură. Și după cum vezi, ura nu mai vede dragostea., Am sculptat dragostea în brațul Meu cu Lady BIC razor, unul dintre acele Bics roz. CHIDEYA: puteți spune că aceasta este o femeie care se află într-o durere intensă. doamna LAZIN: ea este, și ea acționează pe ea și ea vorbește despre asta. Și cred că acesta este unul dintre motivele pentru care ea este atât de convingătoare pentru a viziona este pentru că ea va merge acolo. Ea va merge în acel loc la care mulți dintre noi s-ar putea gândi. Ea va merge de fapt acolo și să raporteze de la ea. CHIDEYA: am fost lovit de ceva ce a spus spre sfârșitul filmului în care o mașină în care călărește lovește un băiat și el moare., Ea plătește pentru toate cheltuielile medicale și funerare ale familiei. Și ea ține pantofii lui, și ea spune, nu cred că voi trece vreodată peste asta. și mi s-a părut că acele cuvinte nu erau doar pentru acel copil. A fost pentru ea, pentru abuzurile pe care le-a suferit, pentru drumul pe care a mers. Și întreaga construcție a timpului ei în Honduras a fost că mă vindec, mă duc la acest centru natural de vindecare. Dar e ca și cum ea se îndreaptă spre ceva, dar ea nu-l poate găsi. Cum a fost sa ma uit la lupta ei?
Doamna LAZIN: aceasta este o perspectivă foarte profundă din partea ta., De fapt, nu m-am gândit la acea scenă în acest fel. Cred că ai dreptate. Cred că ai dreptate. Se plânge de moartea unui copil în interiorul ei.
cred că a avut un gând foarte special despre moarte și despre ce a fost moartea. Am vorbit cu ea o dată în viața mea și ea spunea cât de mult ea și Tupac au avut în comun, cât de asemănătoare au fost. Și ea mi-a spus, nu aș fi surprins dacă am murit tânăr, de asemenea. Și ea a spus, dar, știi, nu văd moartea ca pe un lucru rău, o văd ca pe o transformare a energiei, o văd într-un mod diferit decât o văd mulți oameni., și la o lună după acea conversație cu ea, sa dus în Honduras. Ea chiar a filmat acest film. Și la o lună după aceea, era moartă. Și asta m-a bântuit mereu. Și asta m-a bântuit în timp ce urmăream scenele despre care vorbești. Și, după cum știți, moartea ei este în film. CHIDEYA: ce crezi că sa întâmplat? doamna LAZIN: cred că a avut un accident de mașină. Cred că sunt multe accidente de mașină pe drumurile din Honduras. Din păcate, nu este atât de neobișnuit. Nu am văzut nici un fel de dovezi de joc murdar., Există o întrebare cu privire la mașina în sine, dacă a fost, știți, frâne defecte, a fost ceva în neregulă cu mașina în sine. CHIDEYA: deci nu credeți că avea vreo mână în mașină…
doamna LAZIN: nu, nu am văzut nimic din asta.
CHIDEYA: e un punct la care ea se întoarce la cameră și este unul dintre acele lucruri pe care într-adevăr ar putea fi interpretat – ca uite, că aspectul final, ca sunt pe cale sa fac ceva nebunesc, care nu este ceva care a fost necunoscut pentru., Este ceva care credeți că este o posibilitate, sau că doar oamenii vor interpreta ca o posibilitate?
Doamna LAZIN: nu cred că este o posibilitate. Cu siguranță nu a fost intenția mea să mă concentrez asupra acelui moment. Nu cred că s-a sinucis. Cred că e doar o interpretare incorectă. Dar, știi, atunci când faci o piesă de artă sau o bucată de film sau o piesă de lucru și o pui în lume, este pentru oameni să ia ceea ce doresc. Cred că a fost un accident, și unul foarte trist., CHIDEYA: Ei bine, Lauren, mulțumesc că ai împărtășit această parte intimă a Lisa” Left Eye ” Lopes și documentarul tău.
Doamna LAZIN: bine. Mulțumesc pentru interes, Farai. CHIDEYA: Lauren Lazin este regizorul documentarului ” ultimele zile ale ochiului stâng.”A fost la studiourile noastre NPR New York. Și filmul are premiera pe VH1 sâmbătă, 19 mai.
(Soundbite de cântec „modestia”)
TLC: (cântând) eu pe care am putea lega te în pantofii mei, face sa te simti modest, de asemenea. Mi s-a spus că sunt frumoasă, dar ce înseamnă asta pentru tine?,
CHIDEYA: pe Lângă ȘTIRI & NOTE, un fost reporter de la Washington Post capete de Sud pentru un pic de liniște și devine un întreg lot mai mult, și mă așez cu Rose Piatră și Larry Graham de Viclean & the Family Stone.
Copyright © 2007 NPR. Toate drepturile rezervate. Vizitați site-ul nostru Termeni de utilizare și pagini de permisiuni la www.npr.org pentru informații suplimentare.
transcrierile NPR sunt create pe un termen limită de grabă de Verb8tm, Inc., un contractor NPR și produs folosind un proces de transcriere proprietar dezvoltat cu NPR., Este posibil ca acest text să nu fie în forma sa finală și să fie actualizat sau revizuit în viitor. Precizia și disponibilitatea pot varia. Înregistrarea autoritară a programării NPR este înregistrarea audio.
