Impresionism
dorința De a prezenta viața cu frank obiectivitate led anumite începutul secolului 20, romancieri de a pune la îndoială validitatea de lungă acceptate convențiile narative. Dacă adevărul ar fi scopul romancierului, atunci tradiția naratorului omniscient ar trebui să meargă, pentru a fi înlocuită de una în care un personaj falibil, parțial ignorant—unul implicat în poveste și, prin urmare, el însuși supus abordării obiective sau naturaliste—a povestit ceea ce a văzut și a auzit., Dar pictorii impresioniști din Franța secolului al XIX-lea au proclamat o revizuire a întregului proces de observare: ei distingeau între ceea ce Observatorul presupunea că observă și ceea ce observa de fapt. Acea editare cerebrală care a transformat datele vizuale în obiecte de soliditate geometrică nu și-a avut locul în pictura impresionistă; lumea vizibilă a devenit mai puțin definită, mai fluidă, rezolvându-se în lumină și culoare.,romancierii germani Thomas Mann și Hermann Hesse, trecând de la tradiția realistă, care se concentra pe detaliile strâns notate în lumea exterioară, căutau ușurința și claritatea unui stil mai eliptic și erau proclamați impresioniști. Dar în Anglia Ford Madox Ford a mers mult mai departe în descompunerea rigidităților imaginate ale continuumului spațiu–timp, lichidând progresia temporală pas cu pas și făcând lumea vizuală să strălucească, să se dizolve, să se reconstituie., În Ford tetralogie Parade ‘ s End (1924-28), cititorul se mișcă liber în timp continuu, ca și cum ar fi spațială, iar imaginea de ansamblu este percepută printr-o acumulare de impresii fragmentare. Ford capodoperă, un Bun Soldat, împinge tehnica la limită: naratorul spune povestea lui cu nici o dispensă specială pentru a vedea sau înțelege mai mult decât un supus greșelii poate, și, în amintirile sale, că fragmente întregi secvențe de evenimente ca el variază în mod liber prin timp (o astfel de libertate a fost în mod tradițional considerată ca o slăbiciune, un simptom al bolii de lipsa de concentrare).,în abordarea dialogului manifestată într—o carte pe care Ford a scris—o împreună cu Conrad-moștenitorii (1901) – se poate observa un aspect particular al impresionismului literar a cărui sugestivitate a fost ignorată de alți romancieri moderni. Ca creierul impune propriile modele logice asupra fenomenelor lumii vizuale, astfel încât acesta este dat de editare în claritate și concizie stoparea enunțuri din viața reală vorbire; personajele de cele mai multe romane sunt imposibil de articulat., Ford și Conrad au încercat să prezinte discursul așa cum este de fapt vorbit, cu multe dintre soliditățile semnificative implicate, mai degrabă decât a declarat. Rezultatul este uneori exasperant, dar numai așa cum este frecvent conversația din viața reală.
monologul interior, care rezistă în mod similar editării, poate fi privit ca o dezvoltare a acestei tehnici., Pentru a arăta pre-articulatorii gândire, simțire și senzual percepția neordonate într-o rațională sau „literar” secvență este un impresionist dispozitiv care, începând din Édouard Dujardin este minor romanul Les novices (1888; mergem la Pădure Nu Mai mult), servit de ficțiune de mare importanță, de la Dorothy Richardson, Joyce și Virginia Woolf, William Faulkner și Samuel Beckett.,romancieri precum Ronald Firbank și Evelyn Waugh (care au studiat pictura și au fost un desenator competent) au învățat, într-un sens mai general, cum să urmeze exemplele pictorilor impresioniști și postimpresioniști în ficțiunea lor. Un schimb stralucirea de observație, ca acele picturi în care o întreagă scenă este sugerat prin atent selectate puncte de culoare, înlocuit atent delimitarea fata intreaga, sau inventarierea de o cameră întreagă, care au fost la fel de Balzac și alte realiști., În patru sau cinci rânduri scurte de dialog, Waugh poate transmite la fel de mult ca romancierii din secolul al XIX-lea în tot atâtea pagini.
