Good Mood

Hotelul tritone este un agitat interval, clasificate ca o disonanță în muzica Occidentală din Evul mediu timpuriu până la capăt practicii comune perioadă. Acest interval a fost frecvent evitat în cântarea ecleziastică medievală datorită calității sale disonante., Prima interdicție explicită a pare să apară odată cu dezvoltarea de Guido de Arezzo hexachordal sistem, care a sugerat că, mai degrabă decât a face B♭ o diatonic notă, hexachord fi mutat și se bazează pe C pentru a evita F–B tritone cu totul. Mai târziu teoreticieni, cum ar fi Ugolino d’Orvieto și Tinctoris pledat pentru includerea B♭.de atunci până la sfârșitul Renașterii, tritonul a fost privit ca un interval instabil și respins ca o consonanță de majoritatea teoreticienilor.,

numele diabolus în musica (Latină pentru „diavolul în muzică”) a fost aplicat la intervalul de la cel puțin începutul secolului al 18-lea, sau Evul Mediu târziu, deși utilizarea sa nu este limitată la Triton. Andreas Werckmeister citează acest termen în 1702 ca fiind folosit de „vechiul autoritățile” pentru ambele tritone și de confruntare între cromatic legate de tonuri, cum ar fi F♮ și F♯, iar cinci ani mai târziu, de asemenea, apeluri „diabolus in musica” opoziția de „pătrat” și „rotund” B (B♮ și B♭, respectiv), deoarece aceste note reprezintă juxtapunerea de „mi contra fa”., Johann Joseph Fux citează fraza lui seminale 1725 munca Gradus ad Parnassum, Georg Philipp Telemann în 1733 descrie, „mi împotriva fa”, pe care anticii au numit „Satana în muzică”—și Johann Mattheson, în 1739, scrie că „mai mari cântăreți cu solfegiu numit această plăcută interval ‘mi contra fa” sau „diavolul în muzică’.”Deși ultimii doi dintre acești autori citează asocierea cu diavolul din trecut, nu există citări cunoscute ale acestui termen din Evul Mediu, așa cum se afirmă în mod obișnuit., Cu toate acestea Denis Arnold, în New Oxford Companion pentru Muzica, sugerează că porecla era deja aplicate mai devreme în muzică medievală în sine:

Se pare că primul care a fost desemnat drept „periculoase” interval când Guido de Arezzo-a dezvoltat sistemul de hexachords și cu introducerea de B plat ca o diatonic notă, în același timp, dobândirea acestuia porecla de „Diabolus in Musica” („diavolul în muzică”).,

această asociere simbolică originală cu diavolul și evitarea acestuia au dus la Convenția culturală Occidentală văzând tritonul ca sugerând „rău” în muzică. Cu toate acestea, poveștile potrivit cărora cântăreții au fost excomunicați sau pedepsiți în alt mod de biserică pentru invocarea acestui interval sunt probabil fanteziste. În orice caz, evitarea intervalului din motive muzicale are o istorie lungă, întinzându-se înapoi la organumul paralel al Musica Enchiriadis., În toate aceste expresii, inclusiv „Mi contra fa est diabolus in musica”, „mi” și „fa” se referă la note din două hexacorduri adiacente. De exemplu, în tritonul B-F, B ar fi „mi”, adică gradul al treilea în hexacordul” greu „care începe pe G, în timp ce F ar fi” fa”, adică gradul al patrulea în hexacordul” natural ” care începe pe C.,mai târziu, odată cu ascensiunea erei muzicii baroce și clasice, compozitorii au acceptat tritonul, dar l—au folosit într-un mod specific, controlat-în special prin principiul mecanismului de eliberare a tensiunii sistemului tonal. În acest sistem (care este gramatica muzicală fundamentală a muzicii baroce și clasice), tritonul este unul dintre intervalele definitorii ale coardei dominante-a șaptea și două tritoane separate de o treime minoră dau coardei a șaptea complet diminuate sunetul său caracteristic., În minor, triada diminuată (cuprinzând două treimi minore, care împreună se adaugă la un triton) apare pe gradul al doilea de scară—și astfel prezintă proeminent în progresia iio–V–i. adesea, inversiunea iio6 este utilizată pentru a muta tritonul la vocile interioare, deoarece aceasta permite mișcarea treptată în bas la rădăcina dominantă. În contrapunctul din trei părți, este permisă utilizarea liberă a triadei diminuate în prima inversiune, deoarece aceasta elimină relația tritonă cu basul.,

Acesta este doar cu muzică Romantică și modernă de muzică clasică care compozitorii au început să-l folosească în totalitate în mod liber, fără limitări funcționale, în special într-un mod expresiv de a exploata „rău” conotații culturale asociate cu acesta, cum ar fi Franz Liszt utilizarea tritone să sugereze Iadul lui Dante Sonata:

—sau utilizarea lui Wagner de timpani reglate la C și F♯ pentru a transmite o atmosferă clocitoare la începutul celui de al doilea act al Operei Siegfried.