Nu e nimic la fel de interesant ca un tablou neterminat. Asta am aflat în timpul conversației mele recente cu Charlotte Bolland de la National Portrait Gallery. Pentru început, ce s-a întâmplat cu pictorul? De ce nu s-a terminat niciodată? După cum se dovedește, există o posibilitate dramatică care ar putea explica acest mister. Cu toate acestea, în plus, un tablou neterminat ne poate spune multe despre tehnicile folosite la acea vreme., În acest blog, care însoțește podcast-ul Tudor Travel Show din această lună, auzim totul despre achiziția recentă a unui portret neterminat al lui Jane Seymour, a treia soție a regelui Henric al Angliei și mama lui Edward al VI-lea și descoperim doar ceea ce ne poate spune acest portret fascinant. E un deschizător de ochi!
NB: Aceasta o pierde conversația de înregistrare pentru luna octombrie a lui Tudor Emisiune de Călătorii. Puteți asculta întregul spectacol aici.
Dobândirea de Jane Seymour!
Sarah: Charlotte, bine ați venit la Tudor Emisiune de Călătorii!
Charlotte: mulțumesc foarte mult.
Sarah: e o plăcere să vă avem aici., Sunt foarte încântat să vă vorbesc astăzi pentru că eu, și mulți dintre ascultătorii mei, am văzut că există o pictură Tudor foarte interesantă, care a fost achiziționată recent de National Portrait Gallery. M-am gândit cât de minunat ar fi să vorbesc cu tine despre acel tablou care, desigur, este de Jane Seymour.
Charlotte: Da. Achizițiile de portrete din secolul al XVI-lea, care este zona colecției National Portrait Gallery de care sunt responsabil, sunt oarecum puține și rare., Deci, a fost un moment foarte interesant când a apărut ocazia de a obține un portret al lui Jane Seymour. A fost un tablou pe care am fost foarte dornici de a dobândi.
Sarah: pun pariu că ai făcut-o! Dar înainte de a intra în asta, ar fi potrivit pentru tine să te prezinți tuturor. Ar fi deosebit de interesant să auzi mai multe despre ceea ce faci și ceea ce presupune munca ta.,
Charlotte: ei Bine, eu sunt Senior Curator cu responsabilități în domeniul cercetării și al xvi-lea, colecții de la National Portrait Gallery., Deci, în calitate de curator din secolul al XVI-lea, mă ocup de achiziționarea de lucrări pentru colectarea și cercetarea celor care intră în proprietatea noastră.
Apoi, de asemenea, sunt responsabile pentru afișajele de la Londra (NPG) în Camerele de unu – trei, iar pentru cei de picturi expuse în Montecute Casa, Somerset, cu care avem un parteneriat. Avem un număr de Tudor și Iacobean portrete expuse acolo. O altă responsabilitate a mea este de a face cercetări generale în portretistica secolului al XVI-lea mai larg., Deci, avem o mulțime de parteneriate interesante cu alte colecții pentru a încerca să aflăm mai multe despre ceea ce cred că este o zonă incredibil de interesantă și relativ nestudiată a artei Britanice.
Sarah: Ce interesant! Ei bine, eu sunt sigur că o mulțime de oameni sunt foarte invidios de cât de fascinant sună slujba ta. Șansa de a te apropia și personal cu aceste opere de artă uimitoare! Deci, hai să vorbim puțin despre pictură. După cum am menționat, subiectul este Jane Seymour. Poate ai putea începe prin a o descrie pentru noi.,
Charlotte: ei Bine, e un trei-sfert portret de femeie cu fața la stânga., Are această perdea verde și aurie foarte elaborată în spatele ei, care este măturată într-un nod în colțul din dreapta sus; are mâinile strânse în fața ei destul de modest și se uită în depărtare. Ea nu se angajează direct cu privitorul. Ea poartă un roșu foarte frumos rochie de catifea și un fronton capota care este pliat în stilul care era la modă în anul 1530.
Ea are unele destul de calități neobișnuite atunci când îl vezi pentru prima dată, pentru că există zone care par a nu fi fost terminat., Deci, bijuteriile ei, în loc să fie strălucitoare și detaliate, sunt doar aceste pete de vopsea ruginite. Acest lucru este foarte interesant. De asemenea, în cazul în care v-ați aștepta să existe un model foarte bogat la mânecile ei, poate de pânză de argint, este doar un fel foarte simplu de culoare alb-off. Deci, este clar din primele impresii ale tabloului că este cineva de mare Statut, O comisie generoasă, dar că are un element neobișnuit pentru ea. Nu pare să fie terminat.
Sarah: e destul de clar Jane Seymour., Cred că am văzut cu toții alte portrete ale ei. Nu cred că problema bona a fost în orice vreodată în orice îndoială, a fost?
Charlotte: acesta este lucrul minunat despre Jane Seymour. Avem două portrete foarte celebre ale ei, executate de artistul German Hans Holbein, cel mai tânăr. Acestea supraviețuiesc ca un desen portret în Colecția Regală, precum și ca o pictură a lui Jane Seymour care se află în Muzeul Kunsthistorisches din Viena. Și acestea sunt două dintre cele mai iconice portrete din secolul al XVI-lea produse în Anglia., Am reușit să constatăm foarte repede că acest portret este exact la aceeași scară cu portretul din Viena. Acest lucru face ca acest portret să fie foarte recunoscut ca Jane Seymour.
Sarah: eu sunt mereu interesați de proveniența picturi și cum au supraviețuit de-a lungul timpului., Am pierdut atât de multe picturi din această perioadă, dar unele dintre ele supraviețuiesc. Ce știm despre proveniența acestui tablou și cum l-a dobândit Galeria?
Charlotte: Ei bine, am reușit să achiziționăm tabloul la licitație. Într-un mod care este foarte comun pentru o mulțime de portrete supraviețuitoare din secolul al XVI-lea, nu avem o proveniență completă pentru lucrare. Desenele Holbein de la Royal Collection sunt o anomalie minunată, deoarece le puteți urmări prin proveniența Regală., În timp ce pentru majoritatea lucrărilor pe care le avem în colecția National Portrait Gallery, există un fel de zonă gri în secolele XVII, XVIII și XIX. Acesta este cazul cu acest portret.
a aparținut părinților proprietarilor care l-au vândut la licitație. L-au atârnat în casa lor. Există biți de informații pe care le-ar căuta pe partea din spate a picturii, și în acest caz, există un indiciu cu privire la cazul în care a fost mai devreme în viața sa., Eticheta sugerează că a fost într-o colecție în St James’, Londra, la sfârșitul secolului al XIX-lea, dar asta e la fel de departe ca am fost în stare să meargă. Noi continuăm să căutăm totuși!
Sarah: Oh, pun pariu! Cred că este fascinant, eu chiar fac. Deci, când ați cumpărat tabloul, știați că este din secolul al XVI-lea sau a existat o întrebare despre data la care a fost pictat?,
Charlotte: Am fost norocoși că am reușit să fiu destul de sigur în dating elementul central de portret, deoarece auctioneers a comandat dendro-cronologică analiza panou de lemn înainte de vânzare. Acest lucru a identificat că arborele a fost tăiat în anii 1530. așa că am știut că era, prin urmare, plauzibil un obiect de la începutul secolului al XVI-lea, ceea ce a făcut-o de mare interes pentru noi.,
Un număr de Holbein portrete de la curtea de Henry VIII în ultimul timp a devenit de interes pentru oameni, atât pe seama artistului și bonă. Deci, o mulțime de copii au fost comandate mai târziu în al șaisprezecelea și mai devreme în secolul al XVII-lea. De exemplu, portretul nostru al lui Thomas Cromwell este din acea perioadă ulterioară, mai degrabă decât de la mijlocul secolului al XVI-lea.
Am fost foarte interesat să văd că dendrocronologia a arătat că acesta a fost datat din anul 1530., Singura zonă despre care am avut multe întrebări a fost perdeaua din fundal, deoarece era acoperită de un lac foarte gros care era „aligat”. Acest lucru înseamnă că portretul a dobândit acest finisaj foarte cocoloașe, solzos. Deoarece portretul vienez are un fundal albastru pal, pe care Jane Seymour aruncă o umbră pentru a crea un sentiment de spațiu tridimensional, știam că această perdea era ceva diferit de asta. Acest portret nu a fost o replică directă.,
Ne-am întrebat dacă ar fi fost ceva care a fost adăugat la pictura în secolul xvii sau xviii-lea, pentru că a fost ascuns prin tot acest lac. Acesta a fost singurul domeniu pe care știam că vrem să-l cercetăm mai departe.,
Sarah: că ne ia în proces de restaurare și ce ai făcut?
Charlotte: Da, absolut. Primul lucru a fost documentarea picturii folosind o serie de tehnici. De exemplu, folosim adesea reflectografia în infraroșu, care dezvăluie sub-desenul de sub suprafață. În acest caz, o parte din sub – desen poate fi încă văzută pe suprafață, deoarece straturile de vopsea au devenit mai translucide.,
din Păcate, radiografie cu raze X, care arată cât de straturi de vopsea au fost construite până în pictură, nu a fost posibil și nu dezvăluie nici un rezultat. Acest lucru se datorează faptului că partea din spate a panoului este acoperită cu un strat de vopsea roșie de plumb. Plumbul însemna că vei vedea doar o foaie albă pe radiografia ta. Deci, a ascuns orice informații suplimentare.
Apoi, există, de asemenea, fotografia în lumină UV și photomicroscopy., Avem o masă de microscop minunat la Galeria portret, care ne permite să ia imagini detaliate pentru a înțelege modul în care suprafața este de lucru. Întrebarea cheie pe care am vrut să o punem mai întâi a fost cu privire la Lacul gros care ascundea fundalul. Din ce a fost făcut – și ar putea fi posibil să îl eliminați în siguranță?
colegul Meu conservator, Laura Posterioare, care a lucrat la tratarea pictura, a constatat că lacul a fost de fapt mult mai ușor de a elimina decât ne-am temut. Deci, pictura a putut fi tratată foarte în siguranță într-un mod care a descoperit această frumoasă perdea în fundal. Am găsit cortina a fost modelat într-un strat de gri, verde a fost adăugat pe partea de sus, împreună cu acest model de aur foarte inteligent gândit-out; astfel încât un pic incredibil de scump de material prestate într-un mod foarte abil.,
de Asemenea, am descoperit că tiparul a extins tot drumul în spatele ei, întrucât înainte de restaurare, părea să dispară în întuneric. De asemenea, am găsit acest minunat roșu lucios al rochiei ei și, din nou, acest model geometric foarte ornat, gândit pe mâneci, care a prins viață într-un mod foarte interesant.
Sarah: culorile sunt luxuriante!
Charlotte: Da, este o compoziție frumoasă.
Sarah: acum, ați menționat înainte că biți de pictura este neterminat. În primul rând, de ce crezi că este? În al doilea rând, când aveți un tablou parțial neterminat, vă poate spune ceva ce un tablou complet terminat nu poate?,
Charlotte: Da, absolut. Motivul pentru care simțim că este neterminat este din cauza zonelor care par foarte simplificate. Există un sentiment că zone ale portretului au fost foarte supra-curățate în trecut și că, probabil, pictura a pierdut o parte din informațiile sale. Deci, toate zonele care ar fi aur – în coafura ei, în colier și în bijuteria mare de la corsetul ei au acest finisaj foarte dur, foarte simplificat., Ceea ce credem este că aceste zone așteptau momentul în care artistul ar fi pus un strat de aurire pentru a picta apoi atingerile finale deasupra. Acest lucru ne oferă o secvență în care pictura a fost construită.
cealaltă zonă, care este de mare interes este ea mâneci și partea dinainte de rochia ei. În portretul vienez, putem vedea această foarte elaborată și frumoasă pânză de argint. Asta a fost făcută având un sub-strat de argint pe care apoi vopsea peste partea de sus a.,
ceea Ce am fost în măsură să dezvăluie fost că maneca pe stânga păstrat modelul original de pe acest foarte luxos textile și că nu au fost urme de argint sub aceste bucăți de desen. Asta sugerează că argintul a fost pus pe mânecă, modelul a fost aplicat, iar la un moment dat, pentru că frunza de argint este foarte vulnerabilă, s-a pierdut. Doar bucăți mici care au fost prinse sub desen au supraviețuit., Dar dacă a fost deosebit de vulnerabil, deoarece nu a ajuns niciodată la stratul final, complet, nu suntem siguri … dar ne-a ajutat să înțelegem mânecile.
Ce este deosebit de interesant despre acest tablou este că vă sunt oferite o bucatica de pragmatică etape pictorul a trecut prin a construi portretul. Un artist a petrecut în mod clar o mulțime de timp pe fundal și acest model minunat aurit, și apoi, probabil, a fost doar pe cale de a trece la următoarea etapă de a face partea din față și frizură., Dar tonurile de carne au fost deja făcute, astfel încât faza a fost completă. Oricine ar fi fost, a fost doar de lucru pe aceste detalii finale.
Sarah: așa că mor să știu ce sa întâmplat cu acest tip sărac?
Charlotte: Păi, da, că este tentant lucru. Pentru că nu știm proveniența, nu știm cine a fost patronul original al acestui portret. Nu putem decât să ghicim posibilitățile. Cu toate acestea, există o serie de interesante pe masă., Dintre care unul este că, probabil, Jane moartea subită a lui limitat cererea pentru portrete, dar care pare mai puțin probabil, deoarece știm că fratele ei, Edward Seymour, a comandat un portret al ei, și a plătit Holbein pentru că, după moartea ei. La urma urmei, ea era încă mama viitorului rege și foarte mult o figură care trebuie comemorată.
Sarah: a Fost faptul că Viena portret de Holbein despre care vorbeai mai devreme, sau un altul?
Charlotte: unul diferit., Nu știm pe care l-a comandat Edward Seymour. Asta nu a fost stabilit. Cu toate acestea, ar fi putut fi comandat de un alt membru al familiei Seymour, (a cărui casă ancestrală era acum legendarul Wolfhall, în Wiltshire). Poate că au vrut să-și susțină poziția la curte prin legătura lor cu Jane, în special în timpul domniei lui Edward Vl.
ar fi fost căderea Seymour familie în timpul domniei lui Edward că artistul a realizat patronul lor nu a fost niciodată de gând să-și plătească facturile. Deci, prin urmare, se oprește. Și apoi a treia opțiune, care este poate cea mai dramatică, este că moartea lui Holbein, potrivit înregistrării documentare, pare să fi fost foarte bruscă și posibil din cauza ciumei., Dacă există un lucru care va închide studioul unui artist și îi va face pe toți să dezerteze ceea ce făceau, este ciuma!
Sarah: absolut!
Charlotte: Care este acest lucru, nu este ceva foarte sugestiv despre acest portret. A fost atât de frumos terminat în atât de multe feluri. A fost în mod clar o comisie cu statut foarte, foarte înalt datorită efortului depus în elementele compoziționale suplimentare. Este în jur de 95% complet. Atunci cineva tocmai a plecat.,
Sarah: simțiți că există o semnătură Holbein la acest portret? Evident, este foarte similar în aparență cu portretul de la Viena. Puteți spune prin anumite elemente ale modului în care a fost construită pictura că ar fi putut fi din atelierul său?,
Charlotte: cred că cel mai apropiat putem obține este de a spune că s-ar putea fi de Holbein lui de studio, pentru abilitatea cu care a fost executat. Numărul pictorilor de portrete care lucrau în Anglia la această dată era mic. Era o piscină foarte restrânsă., Faptul că este atât de strâns legată de pictura vieneză în ceea ce privește proporțiile sale, sugerează că au avut acces la o imagine sursă din care ar putea crea apoi această pictură.
Există un număr de supraviețuire portrete care părea să vină de la acest studio în jurul valorii de Holbein, și cel mai relevant ca o comparație pentru acest portret este lungimea de Henric al VIII-lea în Walker Galerie de Artă din Liverpool, care a avut foarte similare sub-drawing. Acestea sunt, din nou, asociate cu studioul lui Holbein., Există unele elemente incredibil de abil. Într-adevăr pare să facă parte din acel grup de lucrări deriva de la nivel de elită, patronajul regal.
Sarah: Bine că este fascinant. Ați luat este pe o scufundare adânc în pictura. Deci, tot ce rămâne este pentru noi toți să vină și să-l văd!
Charlotte: Absolut! Acesta este expus în sala 1 de la National Portrait Gallery., Este cu adevărat minunat pentru că suntem capabili să-l afișăm lângă una dintre marile comori ale colecției noastre, care este desenul animat Whitehall. Acesta este un desen pregătitor Hans Holbein al lui Henric al VIII-lea, care a fost făcut pentru muralul Whitehall, distrus la sfârșitul secolului al XVII-lea. Această imagine uriașă a lui Henric al VIII-lea a fost întotdeauna menită să fie asociată compozițional cu o imagine a lui Jane Seymour. A fost o sărbătoare a dinastiei, reprezentând Henric al VII-lea și Henric al VIII-lea, Elisabeta de York și Jane Seymour., Deci, pentru a putea plasa Jane Seymour în dialog cu desenul animat Whitehall este un moment cu adevărat interesant.
Sarah: Bine, asta e fantastic. Vă mulțumesc foarte mult pentru a lua timp pentru a vorbi cu noi despre acel tablou astăzi. Suntem foarte recunoscători.
Charlotte: vă Mulțumesc foarte mult pentru invitație.
