1994年、ヒップホップ魂の自称クイーンは、彼女が競争していたことを理解しました。 TLCは、ポストニュージャックスウィングビートに彼らのバブルガムの本能を融合させました。 エンヴォーグはロックギターのトレーニングで浮気。 Whitney Houston(ホイットニーヒューストンで高い評価を受けつつも、常に像の公園に感嘆のために彼女の建築が当たり前のこととなり しかしながら、ブライジはその粘り強さと柔軟性のおかげで、彼女のロードスターになったマゾヒズムを決して想定していなかったため、影響力を残している。 彼女の仕事は無感覚ではなく、不機嫌です。, どんなに激しく彼女は彼女を残したり、過小評価のタイヤしない恋人の前に自分自身をabasesどんなに、ブライジの軽薄なエゴイズムは勝利します。 いいえマルチプラチナR&B歌手は、より良い剣と盾として自助の言語を使用していません。
浮力のデビューの間に挟まれた411は何ですか？ (1992)と”Share My World”(1997)の厳しく避けられないdivadom、My LifeはブライジをR&B fortuneの相続人として位置づけている。, Isaac HayesとBarry White、Roy Ayres、Slick Rickがあります-グループ療法としての歴史。 これらの先祖の声は安心しますが、微妙なコントラストも提供します。 タイトルトラックは、エアーズの1976年の”Everybody Loves the Sunshine”からのフックと上昇する三音キーボードを補間しており、ブライジの青い気分とサンプルの光のシャフトの間に健全な緊張を作り出している。 一方、”Mary Jane(All Night Long)”は、リック-ジェームズのオリジナルのシンセ-フルート-ラインを明るくすることによって、ブライジにアウトロの上に古い学校のスカッティングのチャンスを与える。, 90年代のフライガールは、レーガン時代のジャムを通してエラ-フィッツジェラルドに戻って聞いて、ブライジは彼女の憂鬱を文脈づける方法を学んだ。
記念版は、ヒットマンのアプローチの急進主義ではないにしても新規性を確認します：r&伝統と生きた歴史としてのB。 ヘイズとホワイトは、結局のところ、長い間ポップクロスオーバーを記録停止していた;ここでは輝くトリプルプラチナ製品の一部としてそれらを近代化, セカンドディスクのリミックスにSmif-N-WessunとLL Cool Jが存在することは、ヒップホップとの対話を証明している。 そして、コームズとトンプソンが悪名高いB.I.G.とメソッドマンの”The What”を変形させた”I’M Goin’Down”に織り込んだ後、何人の若いリスナーがラップを試してみたかを知っているのは誰ですか？
ストリームを統合するためにアーティストをペアリングすることは、21世紀のビジネスの仕組みですが、ゲストスポットは私の人生のしばしばホーハムソングライティングを公開します。, BligeのようなBeltersは聴衆の服従に頼る:声を賞賛しなさい、材料を無視する。 彼女のメゾソプラノはほとんど暖かさを持っていません。 彼女は思いやりのショーでけちです。 カリン-ホワイトが”スーパーウーマン”で行ったように、才能のない前任者はブライジのキャリア全体を五分に圧縮した。”ブライジが”Don’t Go”のようなトラックで歌うとき、彼女のテクニックは彼女を縛る。, 確かに、彼女はアニー-レノックスよりも彼女の魂の祖先と共通していない、また、彼女はリードギターのように歌うように手ごわいパイプに恵まれ、幸いにも、粘着性にスティントしなかったし、ボーカルデリング-doのショーに依存していた材料にノートを曲げ、ストレッチ。 彼女は時々楽しみの彼女の感覚にカット悪い味のできないです。, トルピッド”I Never Wanna Live Without You”の後のシーケンスで”I’m Goin’Down”を聴くことは、classic-R&b deep cutsのカバーアルバムがどのように自立のマニフェストとして再キャストされたのか疑問に思うことである。 プラス面では、コームズはまだ90年代後半のノー-ウェイ-アウト時代のメカニカルなパフ-エリーにサンプリングを変えていなかったが、ホワイトの”It’S Ecstasy When You Lay Down Next to Me”のリズム-トラックなしで、”You Bring Me Joy”のボーカル-メロディーにブライジをつま先にさせた。,
私の人生は彼女の商業的魅力を強化した後、ブライジはデュエットで伝統的な女性の役割を受け入れました。 男性アーティストは箔として行動した。 “You’re All I Need to Get By”のリミックスでは、メソッド-マンのマーヴィン-ゲイにタミー-テレルを演じている。 彼女はその後、これまでに彼女の最大のソロポップヒットを記録しました,Babyfaceが作曲”Not Gon’Cry”From The Waiting to Exhaleサウンドトラック;サバイバー-フッドの他の公演と変わりはありませんが,作詞作曲の特異性は、右のコラボレーターとペアになったときにブライジの能力を示唆しました., ゴーストフェイス-キラーは彼女を”私が得たのはあなただけ”と呼び、過去のことを厳しく思い出した。 ブライジは彼女のベストアルバムの二つをバック-ツー-バックで録音した。 メアリー（1999）は、ローリン*ヒル、アレサ*フランクリン、エルトン*ジョンと共著者とインスピレーションとして、私の人生の古い-is-新しい精神を完成させます。 “ノー-モア—ドラマ”（2001年）のタイトルをつけたときに嘘をついたかもしれないが、9月11日以降、ブライジの”家族の事件”に対する嫌悪と叫び声はアスピリンのように働いた。 彼女が生き残れたらこんにちは残りの人に希望があった,
私の人生は、時折退屈ではあるが、愛らしいアルバムのままであり、その欠陥はその魅力を深めます。 このアルバムは、2000年代後半にブライジがブライアン-マイケル-コックスの2005年のブレイクスルーのためにシンパティコ-パートナーを見つけたときを指している（そのメガヒット”Be Without You”は”I Never Wanna”のスマートで粉々になっている。..”）と2007年の成長の痛みのためのスターゲイト。 私の人生の彼女の最後のトリックのために、彼女はカーティス-メイフィールドの”あなたは私にとってとても良いです”に”幸せになる”とアンカーします。 “私が本当に欲しいのは幸せになることだけです”と彼女は祈り、約束、そして獲得した肯定を繰り返します。,
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