Good Mood

었을 때 고등학교 학생은,나는 무엇을 알고 부조화에서 음악이었다. 잘못 들리면 불협화음이었고 올바르게 들리면 자음이었습니다., 두 번째,또는 시도 톤,또는 일곱 번째의 간격은 불협화음이었고,다른 모든 자음이었다. 그런 다음 대학에서,나는 완벽한 4 번째가 불협화음이라는 것을 배웠지 만,여전히 나에게 잘 들렸다. 그러나 그것은 내 정의와 함께 무언가가 나쁘다는 첫 번째 힌트였습니다. 나에게 바로 들리는 간격이 불협화음이라면 개념에 대한 새로운 이해가 필요했습니다. 기대에 대한 나의 토론에서(“모든 음악이 표현적이되도록 의도 되었습니까?”),나는 계속과 휴식에 대한 마이어의 생각을 언급했다., 음악을 요구하는 계속,또는”우리가 나뭇잎 거는”긴장을 창조하는 반면,음악에 관해서 나머지 조화롭게,으로서 전체 흐름,표현한 휴식을 받으실 수 있습니다.

서양 청취자가 가지고있는 기대 중 한 번은 긴장감이 이완으로 해결된다는 것입니다. 우리는 우리 음악의 긴장과 이완의 패턴에 익숙합니다. 이것은 전통적인 음성 선도 및 고조파 진행의 기초입니다. 현탁액,appagiaturas,trills 등의 장식품은 문장 중간에 멈추는 것처럼 불완전한 것처럼 들리기 때문에 긴장감을 조성합니다., 우리가 알고있는에서의 경험과 문법이 있다는 더 많은 것을 형,우리가 알거니와 우리의 경험에서 음악과 함께 있는 것을 더하는 음악적 구문,더 많은 음악을 가져올 것입니다 우리는 종는 음악 문의 쉼표로,세미콜론 또는 기간입니다. 그것은 기도의 필요성을 음악을 계속에 더 적합한 일시 중지 또는 중지 장소는 존재하는 순간 사운드가 불협화음.

이런 식으로 불협화음을 짜맞추는 데있어서,나는 본질적으로 불협화음을 연속과 동일시하고있다., 해결되지 않은 서스펜션음조지 않기 때문에 그것은 소리는”잘못된”그 소리가 불협화음을 남겨두기 때문에 우리에게 요구하는 더 있습니다. 불협화음은 성취되지 않은 기대입니다. 그것은 우리가 걱정스럽게 어떤 삶의 사건의 결과를 기다리고있을 때 우리가 경험하는 것과 비슷한 불안의 한 형태입니다. 그 불안하고 스트레스를받는 느낌은 우리 몸이 음악의 불협화음에 어떻게 반응하는지와 비슷합니다.

Zatorre 및 혈액(1999)에서 맥길 대학을 만들어 원래의 멜로디를 포함하는 불협화음과 자음의 패턴을 주고 그들을 위해 십자 검사에 동일한 시간입니다., 귀무 가설을 기각,부조화 만든 영역의 변 시스템을 연결하여 불쾌한 감정을 빛에 애완 동물을 검사하는 반면,자음의 멜로디는 자극 변 구조와 관련된 기쁨입니다. 다른 말로하면,음악은 인간의 두뇌에서 동일한 감정적 인 반응을 동일한 감정적 인 메이크업으로 비 음악적 사건으로 이끌어냅니다. 그래서 불협화음에 대한 우리의 경험은 음악적 자극에 국한된 반응보다 큽니다. 음악적 불협화음에 대한 우리의 인식은 다른 삶의 경험에 대한 평행 한 반응입니다.,

하버드 음악 사전에서 우리는 불협화음이”교란과 긴장의 요소를 대표한다는 것을 알게됩니다.”는 동안 긴장할 수 있으로,우리는 우리가 볼 수,액자 내에서 만족하지 않거나 지연의 기대,장애 위험한 주관적인 생각입니다. 청취자는 다른 정도의 다른 소리에 의해 방해받습니다. 우리는 또한 고려해야합니다 것으로 생각되었던 부조화하는 음악가들과 관객 모두가 지금으로 받아들여 더 적은 너무나도 자음 now. 월튼의 벨사살의 잔치에는 합창단이”신성한 배에서 마신 텍스트를 부르는 문구가 있습니다.,””Dranked from the”는 마이너 2,”sacred ves-“는 메이저 2,”-sels”는 마이너 3 로 설정됩니다. 하지만 2nds 는 일부에 의해 정의 부조화,그들은 내 귀는 맛있고 아름다운 의미에서는 임박해상은 이렇게 빠르게 깨달았고 극단적인”장해”미성년자 2. 이,우리가 고려해 볼 수 있는 부조화에서 결정될 수 있 부여는 그 기간 이전에 그 해상도입니다. 방해가 오래 유지 될수록 불협화음으로 인식 될 가능성이 높아집니다., Dissononances 을 차지 짧은 시간에 걸쳐 적을 수 있습니다 apt 불협화음으로 인식하기 때문에 그들은 더욱 밀접하게 관련되거나 연결하는 해결 방법입니다. 이런 이유로 서스펜션 보일 수 있는 더 자음보다 탈출 음색에 있어서,상기 해결책으로 건너뛰기 가린의 평온하고 있습니다.

일부는 불협화음을 일반적인 온음 척도에 포함되지 않은 간격으로 정의하려고 시도했습니다. 이음 성(diatonicism)이 자음 또는 불협화음을 측정하는 표준 인 한,이 정의는 적어도 수리 할 수 있습니다. 그러나 그것은 atonal 작품에 부적절하게 렌더링됩니다., Hindemith(1900)는 대부분의 자음에서 대부분의 불협화음까지 멜로디 간격의 순위를 제시함으로써이 문제를 위반했습니다. 이 순위는 P5,P4,M6,M3,m3,m6,M2,m7,m2,M7,TT 였습니다. 힌데미트 믿고 공명하고 부조화로 인식 될 수 있는 종류의 부동 표준,지속적으로 정의는 현재에 의하여 간격에 관계없이 전반적인 음 센터이다. 여전히있다,흔적의 전통적인 조화는 그 순위기 때문에,처음 4 간격은 모든 음계와 모든 부분의 강장제,지배,또는 버금 딸림음 코드., Hindemith 는 간격 뿌리가 비 온음성 일 때 intervallic 관계에 따라 색조 중심에 대한 인식을 이동 시켰다고 믿었습니다.

이 이론은 음조를 포기하지 않고 12 톤 스타일로 글쓰기를 허용했습니다. 가장 낮고,가장 높고,가장 긴 음색은 멜로디 진행에 가장 큰 중요성을 부여합니다. 그런 다음 이러한 톤은 개입 된 톤에 의해 서로 분리 되더라도 단계적인 움직임을 형성하도록 구성됩니다. 가장 자음 인 다섯 번째의 간격은 또한 가장 강한 조화입니다., 그것은 발생 위에 뿌리를 변경할 수 있습 따라서 변경 인식 톤 센터는 반면 간격으로 점차적으로 느슨한 자신을 설정하는 기능의 음 센터에 따르면 그들의 증가의 재산이 불협화음. 그것을 상태에서 측면의 우리의 전반적인 토론을,완벽한 5 번째는 최소한의 전력을 계속하고 분위기의 휴식,그리고 그 기능에서 강장제로 전통 조화입니다. 으로 간격이 더 부조화,그들은 더 높은 전력의 연속성을 줄이는 도시의 휴식,그리고 그렇게 긴장뿐만 아니라 거리에서 감지된 음 센터도 있습니다., Hindemith 에서이 예를 듣고,당신이 멀리 걸릴 수있는 우리의 토론의 양을 참조하십시오.