23 JANUAR 2014
BARBARA STANWYCK var en tøff dame — tøffere og mer hensynsløs enn den hensynsløse rebellen hun portrettert i Dobbel Erstatning, 1944 film som hun er kanskje best kjent.
Hennes tidlige miljø gjorde henne på den måten, eller så antyder forfatteren Victoria Wilson i Stål-Sann, den første av sine to-volum Et Liv i Barbara Stanwyck, som følger skuespiller fra 1907 til 1941., Hvis du er ute etter detaljer om hennes berømte deler — grifter i Dobbel Erstatning eller det vert mykje til kar no rancher på TV er Den Store Dalen (1965-1969) — du må vente på del to. Men ikke bli fristet til å hoppe over en del., Stanwyck vei fra refrenget jente til film-stjerners kanskje ikke spesielt spennende eller unike, men Wilson diagrammer skuespilleren er mer oppsiktsvekkende, mindre salte utviklingen: fra en dirt-dårlig uskyldig til en herdet Republikanske, bittert motsetning til kollektive forhandlinger, og viet til ideologien om hennes første ektemann, Frank Fay, en alkoholiker skatt evader som hatet «Roosevelt, Kommunisme, fagforeninger, og Jøder.»Ekteskapet varte bare syv årene, og hans ideologi skadet henne for alltid.
Direktør Frank Capra, en italiensk immigrant, også veiledet Stanwyck på høyre fløy i politikken., Men han er bedre kjent for coaching henne på finere filmen handler, som kanskje er mer subtil enn opptrådte på scenen. Han jobbet med henne på sitt 1930 film, Damer av Fritid, en Pygmalion-inspirert boltre om en artist fra en privilegert bakgrunn som faller for sin modell, en tidligere hooker, bare for å ha sin snobbete familie presse jenta ut av livet hans. Capra hatet ensidigheten i den rike, den måten «klasse og hykleri» forårsaket dem som en gruppe for å gjøre urett mot enkeltpersoner. Dette misliker, men ikke gjør ham sympatisk til de fattige som en gruppe., Han foraktet grupper — spesielt fagforeninger, og han voldsomt hatet Franklin Delano Roosevelt, som ville bli valgt til president i 1932.
Capra, Wilson angir, var forelsket i Stanwyck, noe som kan ha bidratt til hennes karriere, men også plassert henne i skumle selskapet. Ifølge Wilson kilde, direktør «beundret» italienske diktatoren Benito Mussolini og vises et bilde av ham på hans soverom veggen.
Du kanskje tror Stanwyck er grov barndom ville ha gjort henne følsom for økonomisk urettferdighet og ivrig etter å hjelpe de vanskeligstilte. Men det gikk ikke., Født til Byron og Kitty Stevens i 1907, Stanwyck — hvis fødenavn var Ruby Stevens — var parentless etter alder fire. I 1911, hennes mor, gravid med en sjette barn, falt fra en Brooklyn vogn, etter å ha blitt sparket av en snubler beruset. Mor miscarried, avtalte blodforgiftning, og døde neste dag. Stanwyck far, angres ved ulykken, kjørte av for å grave Panama-Kanalen. Dette venstre Stanwyck og hennes seks år gamle bror til drift mellom barnehjem, slektninger og rovdyr.
I en alder av 12, «Ruby» gjennomgikk en abort så dårlig feilslått at hun kunne aldri igjen unnfange et barn., I stedet for videregående skole, hun flyktet til vaudeville, som tilbys enkelte økonomisk selvstendighet, men ingen respekt. I 1923, mens hun var på dans i et kor på the Shubert Theatre, sanger Al Jolson ligget på scenen og kastet seg på henne når hun er ferdig hennes nummer. Rasende da hun avfeid ham, han dratt åpner hennes drakt og knuste hans brennende sigar mot hennes bryst. Hun kunne ikke skrike, det var et show som skjer. Hun holdt ut helt til hun koblet ut.,
Blant denne gjengen av louts, Frank Fay, en selvlært, heavy-drikking Broadway spøk teller som var 16 år henne senior, sannsynligvis ganske så god — eller i alle fall god nok til å gifte seg, som hun gjorde i 1928. Selv om hun hadde vært en ivrig leser og meksiko siden barndommen, hun kreditert ham med undervisning hennes «alt jeg vet om etikette, til bøker og kunst og mennesker og verden rundt meg» — «jeg var ikke til Fay kom,» sa hun; en absurd idé, men en som kan appellere til en fremadstormende Republikanske, ivrige etter å sende til en brutal, patriarkalske ekteskap.,
I motsetning, dramatiker Willard Mack faktisk fortjente mentor kreditt. Han startet sin Broadway-karriere med en viktig del i hans realistisk drama, På Løkka. Selv kritikerne som mislikte spille raved om Stanwyck ytelse. New York Telegram skrev: Etter hennes karakter «hulk ut hennes gjengjeldt kjærlighet for den unge bootlegger i at genuint rørende scene var det ingenting for Sysselmannen å gjøre, men å benådning gutten. Hvis han ikke hadde, den gråtende publikum ville trolig ha skrek til han gjorde.,»
Mack, sammen med dramatikeren David Belasco, ga henne et nytt navn for å markere sin overgang fra refrenget jente («Ruby Stevens») for å dramatisk skuespiller («Barbara Stanwyck»).
Hun også liker å kalle seg selv «Fru Frank Fay», som hun ofte hadde å gjøre, når, for eksempel, var hun øste Fay ut av drukket tanker på begge kyster. Fay er drikking, som var ute av kontroll i New York, ble et enda verre problem i 1928 da paret flyttet til Hollywood — en bilorientert selv tilbake da.,
Wilson hevder at Stanwyck hatet Hollywood, spesielt dens flaunting av rikdom, og at hun «så seg selv som en del av arbeiderklassen, som var mer ofte enn ikke, til henne, gratis fra pretension og sosiale påvirke.»I et intervju hun fortalte reporter:
De to beste vennene jeg har i denne byen er et ungt ektepar som ikke har en krone. De sannsynligvis aldri vil ha. Deres navn vil aldri glimt i elektrisk lys. Men de er ekte. Jeg vil heller tilbringe en kveld med dem enn å gå til de beste Mayfair partiet som noensinne er gitt.,
I dette sitatet, tror jeg, ligger paradokset Stanwyck overbevisninger — som Wilson nevner, men aldri undersøker nøye. Hvordan kunne Stanwyck identifisere seg med «arbeiderklassen», og likevel forbli underlagt en beruset som viste frem sine penger på måter som hun hevdet å forakte? Hvordan kunne hun slå et blindt øye til sosial urettferdighet? Stanwyck, Fay, og Capra, Wilson skriver, «mente at hvis de hadde steget opp fra fattigdom og gjorde noe av seg selv, hvorfor skal ikke alle være i stand til å gjøre det samme?»Selv så, bør ikke den hardt tilkjempede haves vis litt medfølelse, minst, for de som sliter har’?,
Tidlig i den Store Depresjonen, da et stort antall mennesker ble arbeidsløse, Fay fikk det til sitt alkohol-addled hjernen til å bygge et monument over seg selv — en «eiendom» på fire dekar i Brentwood Høyder. Huset ville ha vært groteske under noen omstendigheter — det følger en frittstående treningsstudio med biljardbord og en punching bag, et seks-bil garasje, og gigantiske statuer av Jesus og Jomfru Maria — men i løpet av Depresjon det var uanstendig. Selvfølgelig Fay gikk konkurs bygge det., Av 1934, med den Føderale Regjeringen hevdet at han og Stanwyck skyldte $6000 i ryggen skatter og avgifter, og sette en panterett på deres inntjening, hennes da overskredet sin. Men jeg kunne ikke hjelpe lurer på — hvorfor ikke Stanwyck se dette kommer? Hvorfor fikk ikke hun la ned sin lille fot og stopper Fay er profligacy?
Mens gift med Fay, Stanwyck også hankered å adoptere et barn. «Jeg vil ha en så dårlig at den utgjør en fobi,» sa hun til en journalist. Men vedtaket gikk ikke bra, og, som de fleste adopsjoner, det kan ikke angres., Fay terrorisert ungen, som vokste stout og mutt og kuttet av kommunikasjon med Stanwyck for mye av sitt voksne liv.
Wilson er 1000-pluss-sider er ikke bare fylt med Hollywood bagateller; mange gi en historisk kontekst for arrangementer i Stanwyck liv. Lesere som ikke er kjent med den Nye Avtalen, for eksempel, vil du lære hvordan President Roosevelt styrte Usa bort fra ruin., «Kongressen vedtok den Nasjonale Industrielle Recovery Act, som Roosevelt satt opp rekke koder for rettferdig praksis for mer enn fem hundre bransjer, samt en maksimal-timers arbeidsdag og en minstelønn,» Wilson skriver. «Advokater, leger, newspapermen, og forfattere som alle ønsket å unionize.»
Som gjorde screen actors — bortsett fra Stanwyck, som delte Fay og Capra er allergi for organisert arbeid. Hun nektet å bli med helt til hun ikke lenger kunne holde ut., For å jobbe på Broadway, og hun hadde blitt en del av Aktører Egenkapital, som i 1934 sammen med Screen Actors Guild og utstedt et ultimatum: bli med i unionen eller arbeid aldri i ethvert medium igjen.
Etter skilsmisse Fay, Stanwyck tok opp med skuespiller Robert Taylor, en kjedelig, ganske andre minner om en Ken-dukke (flere tiår før Ken-dukke var gjort)., Leseren føler at Stanwyck bare avgjort for denne hul mann og hadde ikke høye tanker om menn generelt: «ikke forvente at mannen du elsker å være en kombinasjon av Mussolini, Gavl, Lindbergh, King Edward Åttende eller en Robert Taylor,» sa hun. «Hvis du gjør, du er ridning for et fall. Alle menn er et menneske, mennesker og hvis de ikke viser noen guddommelig trekk som fløyel.»Hennes kandidater for «velvet» — fascistiske diktator Mussolini og Nazi-sympatisør om Charles Lindberg» — skremte meg, selv kommer fra henne., Og lesere som søker bekreftelser for ryktene om biseksualitet som virvlet rundt Stanwyck sent i sin karriere, vil bli skuffet. Hvis Stanwyck hadde et skap, Wilson er ikke å åpne den.
Eller ikke ennå, i alle fall: Wilson har til hensikt å levere et annet volum, noe som kan avsløre mer enn henne først. I denne boken, Stanwyck romantiske liv ser ut til å bevege seg bort fra heterofili på sitt råeste: hun skilte seg fra en brutal drunken oaf i favør av en pen, nesten epicene andre ektemann. Dette lover godt for et mer komplisert, pansexual personlige liv i sidene som kommer.,
For nå, volum ender med begynnelsen av den andre Verdenskrig. Capra og Stanwyck er sammen igjen, planlegger å samarbeide på «en uhyggelig advarende fortelling om fremveksten av Fascismen i Amerika og endangerment av demokrati.»En edel idé, men jeg kunne ikke hjelpe lurer på: har Capra noensinne ta ned portrett av Mussolini på hans soverom veggen?
