Good Mood

Da jeg var en high school student, jeg var sikker på at jeg visste hva dissonans i musikken var. Hvis det hørtes feil, det var disharmoni, og hvis det hørtes riktig ut, det var konsonant., Et intervall på en 2., eller en prøve tone, eller en syvende var disharmoni, og alle de andre var konsonant. Klikk på college, fikk jeg vite at en perfekt 4. er i disharmoni, selv om det fortsatt hørtes fint for meg. Men det var den første hint om at noe var galt med min definisjon. Hvis et intervall som hørtes riktig ut for meg var disharmoni, så jeg trengte en ny forståelse av begrepet. I min diskusjon av forventninger (se «Er All Musikk som er Ment å Være Ekspressiv?»), Nevnte jeg Meyer ‘ s tanker om videreføring og ro., Musikk som krever kontinuitet, eller «etterlater oss henger» skaper spenning, mens musikk som kommer til å hvile harmonisk, som på en full tråkkfrekvens, uttrykker hvile eller avslapning.

Når forventningene Vestlige lyttere har er at spenningen vil løse til avslapping. Vi er vant til å mønstre av spenning og avslapning i musikken vår. Dette er grunnlaget for tradisjonell stemme ledende og harmoniske progresjoner. Ornamenter som suspensjoner, appagiaturas, triller, og så videre skape spenning fordi de høres ufullstendig, som en som slutter midt i en setning., Vi vet fra vår erfaring med grammatikk som det har til å være mer til den setningen, og vi vet fra vår erfaring med musikk at det må være mer til det musikalske uttrykket, mer musikk som vil bringe oss til at tråkkfrekvens, som musikalsk tegnsetting av et komma, semikolon eller punktum. Det er som forventning, selv nødvendigheten av musikk som fortsetter til en mer passende pause eller stoppe sted som gjør det nåværende tidspunkt lyd i disharmoni.

rammer for dissonans på denne måten, jeg er i hovedsak tilsvarer dissonans med fortsettelsen., De uløste suspensjon er ikke disharmoni fordi det høres «galt», det høres disharmoni fordi det gir oss mer krevende. Dissonans er oppfylt forventning. Det er en form for angst som ligner på det vi opplever når vi worriedly avvente utfallet av noen av livet hendelse. Som engstelig, understreket følelsen er beslektet til hvordan kroppen vår reagerer på dissonans i musikk.

Zatorre og Blod (1999) ved McGill University, skapte originale melodier som inneholder disharmoni og konsonant mønstre av notater, og spilt dem for ti frivillige som ble skannet på samme tid., Avvise nullhypotesen, dissonans laget områder av det limbiske system knyttet til ubehagelige følelser lyser opp i PET-skanner, mens konsonant melodier stimulert limbiske strukturer som er forbundet med glede. Med andre ord, musikk utløser de samme følelsesmessige respons i den menneskelige hjerne som ikke-musikalske hendelser med samme emosjonelle makeup. Så vår erfaring av dissonans er større enn en respons begrenset til musikalske stimuli. Vår oppfatning av musikalske dissonans er en parallell svar til andre erfaringer i livet.,

I Harvard Dictionary of Music, finner vi at dissonans representerer «element av uro og spenning.»Mens spenningen kan, som vi har sett, være innrammet i misfornøyd eller forsinket forventninger, forstyrrelse er en farlig subjektiv idé. Lytterne er forstyrret av forskjellige lyder for forskjellige grader. Vi må også tenke på at det som en gang var ansett disharmoni til musikere og publikum både er nå akseptert som i mindre grad eller enda konsonant nå. Det er en setning i waltons då belsasar hadde fenge er Festen hvor koret synger teksten «drakk fra den hellige kar.,»»Drakk fra» er satt til en mindreårig 2., «hellig ves-» til en stor 2., og «-sels» til en mindre tredje. Selv om 2nds er av noen definisjoner dissonans, de er til øret mitt deilige og vakre i den forstand at den forestående oppløsning er så skjønte raskt og fra ekstreme «forstyrrelse» av den mindreårige 2.. I dette, kan vi vurdere at dissonans kan være fastsatt i en del av dens varighet forut for sin oppløsning. Jo lengre forstyrrelse fortsatt er, jo mer sannsynlig det er å bli oppfattet som dissonans., Dissononances som tar kort tidsrom kan være mindre egnet til å bli oppfattet som en disharmoni fordi de er mer nært forbundet eller knyttet til sine vedtak. Dette er grunnen til at en suspensjon kan virke mer konsonant enn en flukt tone, der oppløsning av skip tilslører ro i oppløsning.

Noen har forsøkt å definere dissonans som helst intervall ikke inkludert i den rådende så skala. Så lenge diatonicism er standard for måling consonance eller dissonans, denne definisjon er minst brukbar. Men den er gjengitt upassende for atonale fungerer., Hindemith (1900) brutt dette problemet ved å legge fram en rangering av melodiske intervall fra de fleste konsonant til de fleste i disharmoni. Denne rangeringen var P5, P4, M6, M3, m3, m6, M2, m7, m2, M7, TT. Hindemith mente at consonance og dissonans kan oppfattes som en slags flytende standard, stadig definert av gjeldende intervall uavhengig av totalt tonale senter eller mangel der av. Fortsatt er det rester av tradisjonelle harmoni i sin ranking, fordi de første 4 intervaller er alle så og alle en del av tonic, dominerende, eller subdominant akkorder., Hindemith mente at vi flyttet vår oppfatning av tonale senter i henhold til intervallic relasjoner når intervall røtter var ikke så.

Denne teorien er tillatt for å skrive i 12-tone-stil uten å forlate tonalitet. Toner som er laveste, høyeste og lengste er gitt størst betydning i et melodisk progresjon. Disse tonene så er konstruert for å danne trinn-messig bevegelse, uansett deres atskillelse fra hverandre ved å intervenere toner. Intervallet av den femte, som er den mest konsonant, er også den sterkeste harmonisk., Det er forekomst over endring røtter kan derfor endre det som oppfattes som tonalt sentrum, mens intervaller gradvis mister sin evne til å etablere tonale sentra i henhold til deres økte eiendom av dissonans. For å si det i forhold til våre generelle diskusjonen, den perfekte 5. har minst kraft av videreføring og den høyeste grad av hvile, og så fungerer som en tonic i tradisjonell harmoni. Som intervaller bli mer disharmoni, de får større effekt av kontinuitet og minske grad av hvile, og så legge til spenning samt avstand fra en oppfatning tonalt sentrum., Lytt til dette eksempelet fra Hindemith, og se hvor mye av vår diskusjon du kan ta bort.