Impresjonismen
et ønske om å presentere liv med frank objektivitet led visse tidlig i det 20. århundre forfattere til å stille spørsmål ved gyldigheten av lang-akseptert narrative konvensjoner. Hvis sannheten var at forfatteren er målet, så er det en tradisjon av den allvitende fortelleren ville ha til å gå, for å bli erstattet av en som ufeilbarlige, delvis uvitende karakter—en er involvert i historien, og dermed selv er underlagt mål eller naturalistisk tilnærming—fortalte hva han så og hørte., Men den Impresjonistiske malerne i slutten av det 19. århundre Frankrike hadde proklamert en revisjon av å se hele prosessen: de skiller mellom hva som observatør antatt han var observere og hva han faktisk har observert. Som cerebral redigering som viste visuelle data i objekter av geometriske soliditet hadde ingen plass i Impresjonistisk maleri; den synlige verden ble mindre tydelig, mer flytende, løse inn lys og farger.,
Den tyske forfattere Thomas Mann og Hermann Hesse, som beveger seg fra den realistiske tradisjonen, som konsentrerte seg om nøye notert detalj i den ytre verden, søkte letthet og klarhet i et mer elliptisk stil, og ble utropt til Impresjonistene. Men i England Ford Madox Ford gikk mye lenger i å bryte ned de tenkte rigidities av tid–rom kontinuum, liquidating trinn-for-trinn timelige progresjon og å gjøre den visuelle verden skimmer, oppløses, rekonstituere seg selv., I Fords tetralogy Parade ‘ s End (1924-28), leseren beveger seg fritt i tid kontinuum, som om det var romlige, og det totale bildet er oppfattet gjennom en opphopning av fragmentarisk inntrykk. Ford ‘ s mesterverk, God Soldat, skyver teknikk til sin grense: fortelleren forteller sin historie uten spesiell tillatelse til å se eller forstå mer enn en ufeilbarlige som kan, og vil, i sine erindringer, han fragmenter hele sekvenser av hendelser som han spenner fritt over tid (slik frihet hadde tradisjonelt vært ansett som en svakhet, et symptom på sykdommen uoppmerksomhet).,
I tilnærmingen til dialog manifestert i en bok som Ford skrev sammen med Conrad—Arvtakerne (1901)—et bestemt aspekt av litterære impresjonismen kan ses som stemningsvekkende har blitt ignorert av andre moderne forfattere. Som hjernen pålegger sine egne logiske mønstre på fenomener av den visuelle verden, slik den er gitt til å redigere i klarhet og conciseness den stanse ytringer av real-life tale, tegn av de fleste bøker er utrolig artikulere., Ford og Conrad forsøkt å presentere tale som det er faktisk talt, med mange av de meningsfulle solidities implisitt snarere enn angitt. Resultatet er noen ganger exasperating, men bare som real-life samtalen ofte er.
Det indre monolog, på samme måte som motstår redigering, kan anses som en utvikling av denne teknikken., For å vise pre-articulatory tanke, følelse og sanselige oppfatning unummerert i en rasjonell eller «litteratur» – sekvensen er en impresjonistisk enhet som begynner i Édouard Dujardin er mindre romanen Les Lauriers sont coupés (1888; Vi får til å Skogen Ikke Mer), servert fiksjon av høy viktighet, fra Dorothy Richardson, Joyce og Virginia Woolf til William Faulkner og Samuel Beckett.,
Forfattere som Ronald Firbank og Evelyn Waugh (som studerte maleri og var en dyktig tegner) lært, i en mer generell forstand, hvordan å følge eksemplene på den Impresjonistiske og Postimpressionist malere i sin fiksjon. En ekstra glans av observasjon, som de malerier der hele scenen er foreslått gjennom nøye utvalgte punkter av farge, erstattes som forsiktig avgrensningen av et hele ansiktet, eller inventorying av et helt rom, som hadde vært i veien for Balzac og andre realister., I fire eller fem korte linjer med dialog Waugh kan formidle så mye som det 19. århundre forfattere gjorde i så mange sider.
