Tid er ett av mange verktøy vi forfattere kan bruke når laging en historie. Dette er sagt, bøying tid tar trening og dyktighet fordi det er en av de tøffeste teknikker til å trekke seg godt. Selv de som bøye tid mesterlig vil ha sin rettmessige del av kritikere fordi de fleste publikum er vant til å lineær struktur.
Dette er bare naturlig.
Vi har alle teethed på historier som har en klar begynnelse, midt og slutt., Enhver historie som avviker fra dette kjent mønster kan plage og forvirre oss.
Dette er grunnen til at filmer som Memento har en tendens til å dele inn i to leire: de som elsket den og de som ikke kunne gjøre det gjennom tretti minutter.
Tid Har Riktig Rekkefølge
Mennesker tar tid for gitt, noe som er grunnen til at tid er en av de tingene som vil parykk folk ut når noen begynner å mekke med det. Husk dette fordi vi kan vri publikums forutsetninger til vår fordel (spesielt i visse sjangere).,
Bøye tid kan disorient og forvirre leserne, men det er ikke alltid en god ting.
de Fleste målgrupper nyte den tradisjonelle Aristoteles ‘ tre-akt-struktur (som er grunnen til at brorparten av romanene er skrevet i lineær tid). Aristotelisk strukturen har eksistert i over tusen år med god grunn. Det er utholdt rett og slett fordi det er en historie struktur som gjenspeiler tiden som tilregnelig mennesker oppleve det.
Tid er kablet inn i våre hjerner. Vår verden reflekterer lineær struktur.
Morgen–>middag–>natt., Vi er født–>vi live–>vi dør.
Når alderdommen kommer til uttrykk der barndommen skal være, noe er åpenbart GALT (progeria) og har forstyrret den naturlige orden.
Tid & Flashback
Når jeg har blogget om flashbacks blir dårlig, uunngåelig kommentatorer liste over et dusin bøker eller filmer der forfatteren (angivelig) brukes flashbacks hele tiden, og det var super vellykket.
Klart, jeg vet ikke hva jeg snakker om 😛 .,
Først, jeg vil gjerne påpeke at selv om vi kan lære fra film, må vi være forsiktig med å etterligne filmer i vårt arbeid. Filmer er visuelle, mens du skriver er helt abstrakt. Vi holder på å lage folk og verdener ved hjelp av kombinasjoner av de 26 bokstavene (og omtrent fire av disse er ganske ubrukelig).
Ingen ønsker å spille Scrabble og få Q.
Filmer får en smidge mer spillerom fordi publikum kan SE endringer i mennesker, steder og tid og er mindre sannsynlighet for å lide en hjerne krampe. Akk, selv i å skrive manus, flashbacks er et tegn på lat/amatørmessig å skrive for et par grunner.,
Første, mest mulig informasjon kan bli videreformidlet i sanntid. Hvis jeg har en karakter som er OCD (så Godt Som Det Blir), jeg trenger ikke å gå tilbake og forklare HVORFOR karakteren er fanget med en psykisk lidelse.
Det er ingen grunn til å hoppe inn i en litterær DeLorean og gå FORKLARE. Publikum er smart og få den Melvin Udall har OCD av hvordan han oppfører seg.
det er hele showet ikke fortelle ting på jobb.,
I den opprinnelige filmen versjon av nattsvermeren , direktør Jonathan Demme lekt med a bruke en flashback for den spente øyeblikk når Hannibal Lecter krav Agent Starling del med hennes mest traumatisk minne i retur for nøkkelen til å finne Buffalo Bill.
***Den tiden da unge Clarice prøver forgjeves å redde ett av lammene fra å bli slaktet.
Men Demme var for godt til en direktør og Jodi Foster til stor skuespiller., Han visste flashback ville vraket effekten og så han nixed det, og i stedet tillatt Foster for å vise hvor utrolig utøver hun egentlig var (noe som forklarer den Academy Award).
Fordi historien var i nåtiden, minne var langt mer detaljrike. Det intensivert historien til nerve-makulering av proporsjoner.
Flashback MISLYKKES
I de fleste historier som vi ikke trenger å bruke flashbacks. I mange nye jobber jeg ser forfatteren bare om piques min interesse, så smeller på bremsene, kaster den i revers og tar meg tilbake til å FORKLARE HVORFOR.,
jeg har et mantra:
Motstå trangen til å forklare.
Ofte, nye forfattere hoppe tilbake i tid fordi de gjør en god jobb på å skape spenning. Føle spenningen de har generert, de søker benådning og så forklarer de. Problemet med dette er at de er å drepe svært element (spenning) som vil holde leserne snu sider til 3 am
Forklaringer er motgift for spenning.
Hva gjør vi når våre barn fungerer det? Vi FORKLARER. Beklager, det gjorde han ikke har en lur i dag. Dette tjener til å dempe vår egen angst og slappe av tilskuere samlet seg rundt og stirret på oss.,
å Forklare kan fungere i livet, men for fiksjon det staver D-E-I-H.
Hvis kjærlighet interesse i vår romanen er maddeningly unnvikende? La det ligge. Leserne vil holde lesing for å se om de finner ut/finne ut hva pokker sin avtale.
Hvis vi går tilbake og forklare, «har Han intimitet problemer fordi hans foreldre ble myrdet av en Mary Kay dame på badesalt,» vi har bare ga leseren et flott sted for et bokmerke.
Hmm, spørsmål som er besvart. Jeg vil komme tilbake til dette senere.,
La Dem Vente
Store forfattere holde lagene på flere og flere spørsmål som enten er a) delvis besvart b) ikke besvart før mot slutten c) noen ikke svar i det hele tatt.
Vi kan sette noen humdinger spørsmål i en WIP og nekter å svare på dem. Alvorlig. Store forfattere er just man. Vi er BARE nødvendig for å fullt ut svar kjernen historien problem for den aktuelle boken.
Andre enn det? Vi forfattere er ikke nødvendig å binde opp alt pent med en bue. De beste historiene igjen et smidge av uferdige forretninger., Løse tråder generere lidenskap og samtaler som lurer lenge etter at leserne har slått den siste siden.
***i Tillegg, hvis vi ønsker å skrive en serie, er det en god idé å IKKE svare på alt.
Tana French er utrolig bestill I Skogen gjør dette på en briljant måte. Hun gjør sin plikt og svar kjernen mysterium: Hvem drepte Knocknaree jente og hvorfor? Men, det er en mye mer om Knocknaree er mørk fortid hun withhold (sannsynligvis så vi vil lese resten av serien, eller fordi hun er en fantastisk forfatter, en.k.a. hjerteløs psykopat).,
Lesere lenge for katarsis—slipp—og jo lenger vi (forfatterne) kan forsinke leseren å få hva han/hun ønsker, jo bedre.
Flashback Ansvarskapital
Tilbakeblikk vanligvis er et tegn på svak skriftlig. Før noen får sine nikkers i en vri, vi kan gå frem og tilbake i tid så det er bare å være tålmodig.
Som jeg har nevnt før at jeg er en STOR fan av horror og jeg elsker, elsker, elsker American Horror Story, spesielt Sesong Fire Freak Show. Elsa Mars er en av de mest vakkert konflikt skurker jeg noen gang har møtt.,
Hun er lagdelt, komplekse og uforutsigbare. Hver karakter og historie er ren hjerteskjærende geni.
Så, i Sesong Fem, Jessica Lange venstre showet og de erstattet henne med Lady Gaga *ansikt palm*. For meg er dette som å tjene meg Tofurkey når jeg brukt en Thanksgiving kalkun a la Martha Stewart. Jeg mener ingen mangel på respekt for Lady Gaga, men hun er en utøver ikke en skuespiller., ‘
jeg er sikker på at de kastet henne fordi hun er et stort navn (uavgjort), men hun hadde ikke fungerende evner til å ta sentrum scene, som er grunnen til Sesong Fem (Hotellet) og Sesong Seks (Roanoke) er smertefullt å se på.
Sesong Fem er som å være fanget i en bil med en tenåring lærer seg å drive en pinne. Bare om å få fremover deretter OMVENDT. Serien fortsetter å gå bakover for å forklare det punktet som du ser ble mer ork enn moro.
I Sesong Seks, AHS prøvd noe annet., Det tar form av et tv-show intervjue overlevende og hva som skjedde er «reenacted.»
Det STORE problemet med dette er at uansett hvor mange monstre, hvor mye gore, hvor fordervet historien får, det er INGEN DRAMATISK SPENNING. Hvorfor? På grunn av flashbacks. Vi vet at folk bodde, eller de ville ikke være å sitte der å bli intervjuet.
Hvordan kan vi bekymre deg for tegn som vi VET kommer til å gjøre det ut i live? Vi kan ikke.
Tid som en Litterær Enheten
Alt dette er sagt, tiden KAN brukes som et litterært grep., Går lineært er ikke alltid ideelt, spesielt for visse sjangere. En sikker måte å kaste lesere på er å rote med deres følelse av tid. Ikke-lineære strukturen er fantastisk for mysterier, psykologiske thrillere, skrekk og spenning.
Hvis vi velger å forvrenge tid, men det må være en god grunn for å gjøre det. La oss utforske en håndfull av årsaker…
Upålitelige Fortelleren: Ikke-Lineær Tidslinje
Når vi åpner en bok (eller start en film) vi er programmert til å stole på MC, at det han eller hun er videresending er sannheten., Ikke-lineær plotting kan bruke denne menneskelige tilbøyelighet til å stole på før du får grunn til IKKE å stole på for nytte. Vanilla Sky, Black Swan, Shutter Island, og Fight Club er alle superlativ eksempler på kronglete sannhet og tillit.
Likevel, varsel grunnen tid er oppdelt i disse historiene.
poenget er å intim eller selv etterligne galskap. Vi begynner å stole på MC, men dette svekker tilliten til vi blir sugd inn i kaos, vår lagrene tapt, interne kompassnål spinning og ute av stand til å finne Sann Nord.,
Siste er Nøkkelen til Stede: Parallell Tidslinjen
noen Ganger historien skifter frem og tilbake fra fortid til nåtid. Liker å trene spor parallelt dei flyt side-ved-side, og til slutt den siste tidslinjen konvergerer med stede for å løse kjernen historien problemet for hånden.
Vi kan se dette i Stephen kings speculative fiction-historie Den Grønne Mil. Historien åpner med eldre Paul Edgecomb i en pensjonisttilværelse anlegget og etablerer Paul ‘ s nåværende virkelighet., SÅ går vi tilbake i tid for å Louisiana State Penitentiary i 1930, da unge Paul Edgecomb fungerte som et fengsel vakt i kostnad på Death Row.
selv Om vi tilbringer mye av vår tid på 1930-tallet, kan vi ikke gå tilbake i tid for ingen grunn. Hva som skjedde for flere tiår siden på Den Grønne Mil er avgjørende for å avsløre et mysterium i den foreliggende tidslinjen på pensjonisttilværelse hjemme.
En rekke litterære verker bruk parallell tidslinjen (Gleden Flaks Club av Amy Tan). Parallelle tidslinjer er også ansatt i generell skjønnlitteratur.,
Den Guddommelige Hemmeligheter Ya Ya Søsterskap bruker parallelle tidslinjer for å løse en konflikt mellom mor og datter. Sidda (datter) må forstå fortiden fra morens (Vivi ‘ s) POV for å tilgi henne og reparere forholdet.
Minne LIGGER…eller Gjør Det?
Mysterier benytter denne taktikken som godt, selv om mange forfattere har en tendens til å drible forbi hele, men i form av minner, drømmer, fragmenter av minner MC-ikke fullt ut kan stole på. Et godt eksempel på dette er James Patterson er Mord Huset.
Kan Vi Stole på Sansene Våre?,
til Slutt, når vi blir nødt til å avvike fra tradisjonelle lineære tidslinjer, vi er rystende leserne følelse av hva hun tror hun vet det. Ved å gå frem og tilbake (I. e. I Skogen) vi kan kaste lesere av å finne alt for lett, og vi gjør dem til å jobbe for de vedtak de crave.
Dette er sagt, hoppe frem og tilbake willy-bulle er en god måte å huke lesere av. Selv når ikke-lineære tidslinjer er utført med mestring, det vil alltid være visse folk som vil hate det.,
jeg husker at jeg gikk ut av Vanilla Sky følelsen som jeg hadde akkurat hatt en åndelig opplevelse, men folk rundt meg var rasende fordi «det dumt filmen var litt for forvirrende.»
Det er nok mer folk som hatet Pulp Fiction enn de som elsket Pulp Fiction. MEN, de som ELSKET Pulp Fiction gjorde det med slik lidenskap det er nå en ikonisk film.
Vi kan ikke ta alle. I Skogen var en av de bøkene som fikk meg til å gråte og tenke, «Hva er det jeg GJØR? Jeg kan ikke SKRIVE! Whaaaaaahhhhhh!,»
Likevel, gå sjekke ut en-og to-stjerners vurderinger fra lesere som «vokste lei» eller «ble forvirret.»
Når vi forfattere spille med en gang, du bare godta at noen mennesker vil hate det. Men, siden ingen noensinne skrev en bok som glade for alle?
Slappe av.
Påminnelse Auctor
jeg ønsker å sette en advarsel her. Bare fordi vi er til å fly frem og tilbake i tid betyr ikke at vår struktur er lyd. Ansette tid som en litterær enheten er vanskelig fordi vi kan miste lesere veldig enkelt.,
Mange redaktører avsky ‘flashback’ med kraften av en tusen soler, men her er et innlegg om HVORFOR.
Ofte, hvis en forfatter er å gå bakover og framover i tid, det er mer et symptom på store historien problemer enn en indikator på geni. Ovennevnte innlegg forklarer hvordan flashbacks kan være symptomatisk for en mangelfull eller ikke-eksisterende tomt.
***For de som ønsker opplæring i avansert plotting, jeg anbefaler den klassen jeg underviste i morgen, Utover Planet X., USA i Dag bestselgende forfatter Cait Reynolds og jeg gjør en Spekulativ Fiksjon lørdag med tre klasser i en rad (World-Building, Karakter og Avansert Plotting). Den XXXFiles Bundle er den beste verdien. Tre klasser for prisen av to (SEKS timer opplæring) og innspillinger er GRATIS med på kjøpet.
Hvis du ønsker å rote med din reader ‘ s hoder, så gjør det med stil 😉 . Jeg gleder meg til å lære mye mer avansert materiale og håper dere vil bli med meg!
jeg ELSKER å høre fra deg!,
Hva er noen av dine favoritt filmer eller bøker som har brukt tid til å rote med hodet? Som de gjorde du hater? Hvorfor?
Hva tror du VINNER? For de av SEPTEMBER måned, for alle som forlater en kommentar, jeg vil sette navnet ditt i en lue. Hvis du kommentar og link tilbake til bloggen min på bloggen din, du får ditt navn i hatten to ganger. Hva tror du vinner? Den unvarnished sannheten fra undertegnede. Jeg vil plukke en vinner en gang i måneden, og det vil være en kritikk av de første 20 sidene av romanen, eller søket ditt brev, eller synopsis (5 sider eller mindre).
***Chris Parrett er August er vinneren., Vennligst send dine 5000 ord Word doc til kristen på wana internasjonale flyplass dot com. Én-tommers marginer og 12 punkt Times New Roman Font, med dobbel linjeavstand. Gratulerer!
***FYI: Spekulativ Fiksjon lørdag har blitt flyttet til førstkommende LØRDAG (9/15/18).
Den programvaren som driver våre virtuelle klasserom holdt krasje våre servere #NotFun. Dermed, vi tilbrakte hele forrige helg oppgradering/oppdatering av alle de tekniske og den ser fantastisk ut!
Igjen, etter verdien, jeg anbefaler XXX Filer-Pakke (alle tre klasser—verden-bygning, tegnet, avansert plotting—for prisen av to)., Spekulativ fiksjon inkluderer sci-fi, fantasy, dystopiske, utopiske, horror og i utgangspunktet alle rare ting. Registrer deg, og vi kan være rare SAMMEN!
Kommende Klasser for September
Helt Sjef: Når Ditt Navn Alene Kan Selge
REGISTRER deg HER
XXX-Filer: Planeten X Spekulativ Fiksjon 3-Klasse Bunt
REGISTRER deg HER
Kjøp inkluderer GRATIS opptak av alle tre klasser.,div id=»47004b6db3″>
Bygning Planet X: Ut-av-Denne-Verden-Bygningen for Spekulativ Fiksjon
REGISTRER deg HER
Fyller Planet X: å Skape Realistiske, Relatable Tegn i Spekulativ Fiksjon
REGISTRER deg HER
Utover Planet X: Mastering Spekulativ Fiksjon
REGISTRER deg HER
Pitch Perfect—Hvordan Å Skrive en Spørring Brev & Synopsis som SELGER
Du har skrevet en roman, og nå står overfor med de to mest skremmende utfordringer alle forfattere ansikt., Spørringen og sammendrag.
Spørring bokstaver kan være skremmende. Hvordan selger du deg selv? Ditt arbeid? Hvordan kan du skille fra hverandre uten inkludert glitter i brevet?
***MERK: IKKE LEGG GLITTER I SØKET.
Godt spørsmål. Vi vil dekke dette, og mer!
Men noen ganger spørringen er ikke nok.
de Fleste forfattere vil heller kutte sine håndledd med en spork enn å bli tvunget til å skrive den fryktede…synopsis. Likevel, dette er en verdifull kompetanse som alle forfattere bør lære., Synopses er ofte forespurt av agenter og redaktører, og det er vanskelig å ikke føle behov for å inkludere hver minste lille detalj. Synopses er stor for ikke bare å holde din å skrive på sporet, men også for pitching din neste bok, og din neste som agent av valget.
Denne klassen vil hjelpe deg å lære det grunnleggende for å skrive en spørring brev og et sammendrag. Hva du må ta med, og hva som ikke hører hjemme.
Så pass på å skrive pitch perfect med disse to ferdighetene!
