Maya Lin er to paneler viste, som kreves, en plan, et punkt og en høyde— pluss supplerende tegninger og en hånd-skrevet forklaring. Til sammen hadde hun portrettert en fullstendig overbevisende konsept. En av Lin er forklarende perspektiv skisser nesten sa det alle. Det viste visningen av Washington-Monumentet, og ser østover langs østveggen av hennes memorial design. Det bekreftet hva som er hennes plan-delen-høyde-tegninger foreslått., En kan spekulere på effektiviteten av Lin er tilsynelatende naive tegninger hadde hun hatt større grafiske evner. Kunne hun ha vært så tydelig? Hun kan ha vært opptatt med å tegne på bekostning av tenkning, som skjer med presentasjon av tegninger. Hennes tegninger fungerte som et middel, ikke et mål.
Lin foreslått at navnene på de 58,000 krigen døde ordnes kronologisk, i den rekkefølgen død, ikke alfabetisk. Navn ville starte på toppen felles av to memorial vegger og inngå i det felles base – full circle., De ville forsvinne i bakken øst og fortsette i vest.
Hun viste også hvordan design er to-wall form avledet fra utnyttelse av de to viktigste vistas. Den andre design også brukt nøkkelen vistas veldig godt, men det var ikke så direkte som Lin-tallet. Det var mer forseggjort, samtidig som den tilbyr noe mer. I den avsluttende drøftinger en juror kommenterte, «Dette er hvordan vi kan gjøre det hvis det var for WW II». Dens designere, Marvin Krosinsky og Victor Ochakovsky, var to siste russiske innvandrere., Den tredje sted design var et verk av fire landskapsarkitekter, Joseph Brun, Sheila Brady, Douglas Hays og Michael Vergason, med skulptøren Fredrik Hjort. Bruken av utsikten var god, men ikke optimal. Utsikten var til Washington Monument og mindre synlige Kapital dome, ikke de mer umiddelbare og mer synlig Lincoln Memorial. Igjen, en juror kommenterte, «Dette er hvordan me kunne ha gjort det for WW I. design, vi kommer til å – Lin-design — er en design i vår tid».
I tillegg til den første, andre og tredje premier 15 hederlig omtale ble tildelt., Lag eller enkeltpersoner som består disse besto av 23 arkitekter, ni landskapsarkitekter, fire skulptører, fire studenter, og to artist-designere. Den yngste var 18, den eldste 66. Gjennomsnittlig alder var 38.
Lin design innsending var overbevisende skildring av et raw-idé. Juryen så i det essensen av hva memorial bør være. De har også
Modell av Lin design, som er laget for pressekonferanse.
Lin med modellen.
Innvielsen av thr Thiepval memorial, 1931.,
innså at, som i alle innledende design, mye utviklingsmessige avgrensning ville være nødvendig. Som det var, Lin er topografiske indikasjoner var litt rotete og veggen området hun hadde vist var utilstrekkelig for å vise 58,000 navn. Men disse var mindre mangler, lett å korrigere. Det var konseptet som var viktig.
I endelig form, og som bygget, memorial (minnesmerke) er 246.75 meter lang (75.2 m) og 10.1 meter høy på toppunktet (3 m). De to vegger møte med en vinkel på 125 grader. De to vegger består av 70 innskrevet paneler., Ms Carla Corbin var rektor ansatte arkitekt for «architects of record», Cooper-Lecky Partnerskap. Hun har jobbet tettest med Maya Lin.
Genesis av Maya-Lin ‘ s Design
Hva var opprinnelsen av Lin design? Den primære innflytelse var indirekte, mindre en bestemt presedens enn en måte å tenke om minnesmerker til en krig er død. Innflytelsen var motiverende ideen bak design for et minnesmerke i Thiepval, om åtti mil nordvest for Paris, et minnesmerke over 73,000 Britiske soldater «missing in action» i WW i Slaget ved Somme., Deres kropper aldri ble gjenopprettet, etter å ha blitt blåst til biter eller druknet i gjørme. Minnesmerket ble arbeidet med den kjente Britiske arkitekten Edwin Lutyens, og var en stor avgang fra priste minnesmerker i sin tid, sikkert av det 19. århundre. Lutyens var en mester av ironi. Han var opprør på slakting av WW I. Thiepval memorial, ved første blikk tilsynelatende å være en tradisjonell og priste buen av triumf, er forvandlet i den besøkendes forståelse for å bli, i stedet, kjever død. Det har nesten ingen flagg flagrende i vinden. Ekte flagg ville være et tegn på liv., Flaggene er hugget i stein. De også er døde. Fra innsiden sine mange buer utover vistas er av den tidligere slagmarker, killing fields, nå bølgende enger og gårder, men når landskapet av død. De ruller og fruktbare områder legge til en ytterligere følelse av ironi, det pointlessness offer unge menn til krig. Buen overflater er dekket ikke med forventet referensiell og priste motiver, men snarere det tusenvis og tusenvis av navnene på de døde. Bare det.
Hvordan fikk Thiepval idé innflytelse Lin?, Det hadde vært en utstilling av den Britiske WW jeg minnesmerker i Skottland for noen år før Vietnam-konkurranse. En av dens kuratorer, Gavin Stempel, var invitert til å forelese ved Yale av arkitekter Anne McCallum og Andrus Burr. Burr var instruktør av Maya-Lin ‘ s studio klasse, og som er tilordnet Vietnam Memorial som en av fire klasse prosjekter. Lin har lært om Thiepval ved et foredrag av Vincent Scully, en populær arkitektoniske historiker deretter på Yale. Scully hadde lært av Thiepval fra Stempel, og ble senere kreditert for å innføre det., Lin tilpasset Lutyens’ ironisk holdning, første produsere et ordspill av hennes egen. Det er også et minnesmerke bygning ved Yale, en student center, med navn på Yale alumni som døde i alle nasjoner’ kriger innskrevet på innvendige vegger av hovedinngangen. Men Lutyens’ skadet ikonet var mer betydelig kilde til Lin er inspirasjon – med litt coaching.
I løpet av høsten 1980, da konkurransen ble annonsert, men før den korte var utstedt, Burr tildelt fire studio-prosjekter for hans lågare studio klasse. Den ene var den Vietnam Memorial., Klassen besøkte nettstedet for memorial som faller. På den tiden andre forskere var å utforske emnet begravelser arkitektur, arkitektur av død. Lin fullført tre av fire prosjekter, herunder Vietnam Memorial. Hennes første design var en vridd menneskelig skikkelse. Burr oppfordret henne til å gå utover det. Med ironi Thiepval i tankene hun gjorde et ordspill på en gang utbredt «domino-teorien», ideen om at hvis Vietnam ble å falle for kommunismen Sørøst-Asia ville følge, derav en rådende begrunnelsen for Vietnam-Krigen., Lin er første design, hennes ordspill, ble en rekke store sorte gravsteinen-plater som faller ned i en kiste, selv synke ned i bakken med det ene hjørnet utstående. Det var domino-teorien gått galt. En gjennomgang av studio arbeidet ble holdt i høst der to New York City arkitekter, Carl Pucci og Ross Anderson, deltok. I løpet av gjennomgang av Lin ‘ s «domino-teorien» design ble hun rådet til å slette plater, og etterlater bare stikker kisten hjørne., Et annet forslag var at hun satte 58,000 navn på den synlige kisten hjørne overflater, som starter på et hjørne av kisten, som forsvinner i bakken og fortsette på den andre siden. Lin lyttet til disse forslagene. Når kort ble utgitt i begynnelsen av januar Lin laget et raffinert design basert på disse ideene, trakk dem opp ganske privat og levert sin design i konkurransen. Hun hadde lyttet, lærte og raffinert spesielt godt.
Offentlig Kunngjøring
juryen hadde gjort sine vedtak på fredag 1. Mai 1981., En pressekonferanse og offentlig kunngjøring var planlagt til onsdag 6. Mai, fem dager etter sponsor akseptert design fra juryen. Det var tydelig at Lin er tegninger ville være utilstrekkelig, særlig for en avis publisering eller TV-sendinger. På samme fredag foreslo jeg at vi trengte å ha to forklaringsmodeller som illustrerer design. Den ene var en enkel modell av hele Kjøpesenteret, viser det visuelle forholdet mellom memorial veggen posisjoner, Washington-Monumentet og Lincoln-Minnesmerket., Den andre var en modell av design i seg selv, som viser topografi, trær, og menneskelige figurer for å indikere skala. Weese, å ha et kontor i Washington, tilbød hjelp av sine ansatte for å gjøre modellene. Jeg utarbeidet tegninger med mindre toptgraphical
Offentlig utstilling av design, Kan 1981.
Memorial engasjement, November 1982.
Tidlig på en vinter morgen.
I tidlig på våren.
korrigeringer, og fra at modellene ble bygget. I mellomtiden, Lin ble kontaktet i New Haven og fortalte at noen medlemmer av VVMF ville komme til New Haven til å konferere med henne., Hun hadde ikke fått beskjed om at hun hadde vunnet konkurransen. I New Haven neste dag, lørdag, Mai 2, hun ble informert om at hun hadde vunnet, men at hun måtte holde denne nyheten fullstendig konfidensielle. Lin, ledsaget av to VVMF ansatte, kom i Washington om formiddagen. På Weese kontor modellene var så godt i gang, topografi og veggen posisjoner på plass. Lin lagt merke til de små justeringer, og selv om jeg forklarte at modellen var bare for pressekonferansen, offentlig kunngjøring, og for første informative bilder, hun var litt disconcerted., Hennes første kommentar var: «Du forandret mitt design». Jeg prøvde å overtale henne at design vil trolig «endre» – uansett i løpet av sin avgrensning, som faktisk gjorde det. Dessverre, dette møtet, men mindre, var å forutsi mange påfølgende vanskeligheter, noen av dem alvorlig, mellom Lin og VVMF i de neste månedene. Men det var umiddelbare behov til å delta.
Vårt mål i det øyeblikket var det pressekonferanse og kunngjøring et par dager senere., Modellene var å være ferdig innen søndag, slik at de kan bli fotografert for informasjonsformål som vedlegg i en pressepakke, en informasjonspakke til å bli distribuert på pressekonferansen. På møtet Lin vi visste at historien ville bekymring ikke bare memorial design, men, som nyhetsstoff, designer så mye, og muligens flere.
På onsdag Mai 6 Styremøter i Hovedkvarteret til the American Institute of Architects var fylt med print og TV-trykk journalister, TV-kameraer og kabler som dekker gulvet. Kunngjøringen ville være nasjonale nyheter., Vi består kunngjøringen presentasjon med den største forsiktighet. Våre trykk settene var klar, komplett med bilder som vi følte ville formidle memorial design effektivt. Modellene var på plass, dekket. Vi visste også at virkningen av presentasjonen hadde for å være «kjærlighet ved første blikk», som design hadde til å vinne umiddelbar offentlig aksept – gjennom trykk rapporter for å være sikker – eller prosjektet var død. Vi hadde for å gjøre det helt riktig.
Vår presentasjon planen var sentrert på design og på Lin som vinner av konkurransen, å få henne til å forklare hennes design., Scruggs og Doubek var å lage kort innledende bemerkninger. Jeg var å følge og beskrive konkurranse prosess og design utvalget, som også taler kort. Dette bakgrunnsinformasjon var, selvfølgelig, det er nødvendig. Sin hovedhensikt var å øke trykk på publikums forventning for design og dens forfatter. Vi ønsket å oppnå maksimal effekt.
Lin var ung, diminutiv, og Orientalsk. Hun hadde på seg en pork pie hat. Hun kan lett skille seg ut i et rom fullt av journalister. Hun kan bli oppdaget, minske overraskelse., For å unngå at vi arrangert for Lin og min kone og mangeårige assistent, Rose-Helene, å komme frem til pressekonferanse kort tid etter at forberedelsene i gang. De to var til å bære reporterens bærbare pc-er og rolig sete seg i den bakre del av rommet, og glir inn vanvidd. Det gjorde de.
Scruggs gjort åpningstale. Doubek gjort ytterligere innledende bemerkninger. Jeg fulgte, som beskriver konkurransen prosess – juryen, antall deltakere., I konklusjonen min ord bremse, sa jeg, «jeg ønsker nå å introdusere du vinneren av Vietnam Veterans Memorial Design Konkurranse … Maya Ying Lin». Dette var hennes oppfordring. Følgende våre planlegger hun regnet sakte til ti, rose, og gikk så sakte fra bakre del av rommet til talerstolen.
Hun presenterte sin design. Presentasjonen, som er nøye innøvd, besto av lysbilder av hennes tegninger ispedd med faktiske utsikt over området, og blander virkelighet med nye muligheter., Hennes tilhørende fortelling var, ganske enkelt, en lesning av hennes hånd-skrevet design beskrivelse, fortellende hun hadde tatt på henne presentasjon paneler. Hele presentasjonen tok ca tretti minutter.
svar kunne ikke ha vært mer positive. Bildene ble laget av Lin og Scruggs å holde modellen. Historien gikk ut umiddelbart på alle de store wire tjenester. Det var funksjonen nyheter på kvelden-TV. Mange flere-nyheter var å følge. Mange ledere ble skrevet, svært gunstig. Det var mange laudatory «brev til redaktøren» av de store avisene.,
Følgende pressekonferansen og den offentlige kunngjøringen, gjorde vi en annen presentasjon til medlemmer og ansatte i den AMERIKANSKE Kongressen på Capitol Hill, inkludert minnesmerker beskyttere, Senatorer Mathias og Warner. CFA, NPS og NCPC personale var også til stede.
Etter Konkurranse
Alle av Washington, minnesmerker ble gjenstand for kontrovers i sin tid. Vietnam Veterans Memorial var intet unntak. I alle tilfeller kontroverser forårsaket realisering av de siste minnesmerker til å bli forsinket – Washington-Monumentet og Lincoln-Minnesmerket både et halvt århundre., I striden som fulgte over Vietnam Veterans Memorial har blitt grundig beskrevet i boken for Å Helbrede en Nasjon av Jan Scruggs og Joel Swerdlow, samt en nyere bok, The Wall: 25 År av Healing og Utdanning av Kim Murphy. Heldigvis, jeg var ikke direkte involvert i striden, selv om jeg var nær å Scruggs, Doubek og VVMF. Min rolle hadde avsluttet med den konklusjon av konkurransen og
Østover vista til Washington-Monumentet.
Sørvest vista til Lincoln Memorial.
navn og bakgrunn refleksjon.,
En jubileumsmynt jubileum.
formell godkjenning av utformingen av CFA, NPS, og NCPC av August 1980. Kontroversen ble ond og taktikk ganske lumsk. Til min dype sorg at striden ble en annen diskreditere mot konkurranser, selv om uenigheten kan og ofte forekommer så ofte med bestillingsverk. Når det oppstår et problem konkurransen prosessen får skylden; kommisjonen prosessen ikke. Gjennom alt dette Lin utført på en beundringsverdig måte, å stå opp til et angrep for hard kritikk. Hun har aldri vaklet, og hun og hennes design seiret., Men Lin hadde hennes grenser og i gangen trakk sin rolle som interiørdesigner. Design overlevde uenighet og memorial ble bygget, dedikert bare 28
måneder etter konkurransen planleggingen startet, 18 måneder etter at designen ble første gang presentert. Endelig tillatelse til å bygge memorial ble gitt av daværende Sekretær i Interiøret James Watt når den VVMF enige om å legge til et flagg, og av større betydning, en statue gruppe som representerer Vietnam soldater på patrulje., Dette kompromiss ble nådd gjennom kritisk intervensjon av Senatorer Mathias og Warner, og gjennom forhandlinger med CFA, NCPC, og NPS. Prosedyrene for disse etatene kan bli kreditert med å beskytte den opprinnelige design. De forsikret at plassering av flagg og statuer ikke ville invadere Lin er grunnleggende konseptene.
På lørdag 9. Mai, tre dager etter offentlig kunngjøring, vi hadde et åpent hus-utstilling på Andrews. Alle 1,432 design ble vist. Hangaren var fylt. Minnesmerket innvielsen fant sted den Nov 11, 1982., Det var den første av to dedikasjoner, den andre var to år senere for soldaten skulpturer og flagg. President Ronald Reagan var ikke til stede den første innvielsen. Vietnam fremdeles var for politisk sensitive et problem. Men han deltok på den andre, for statuen og flagg. Da memorial, hadde lyktes i surmounting splittende arr av krigen. Etableringen hadde langt overgått Scrugg opprinnelige håp. Det hadde virkelig blitt en handling av hyllest samt avstemming. Nesten umiddelbart det ble et Amerikansk ikon.,
Afterthoughts
Selv om disse hendelsene fant sted over et kvart århundre siden de forblir levende i minnet, ved hjelp av kurs av min logg bøker og papirer. Det er flere tanker og minner som jeg ønsker å legge til.
Når jeg begynte mitt arbeid som faglig rådgiver, har jeg laget en personlig pant – at dette var konkurransen kommer til å bli en av de beste som noensinne er gjennomført. Jeg ønsket også å etablere— eller, mer beskjedent, gjenopprette—en modell., Jeg trodde også at det ville være et mirakel hvis vi var i stand til å få noen memorial på alle bygget, men hvis vi gjorde det, vi kan åpne en Pandoras eske, at det ville bli mange flere memorial innsats for å følge og at disse, dessverre i mitt syn, ville være overveiende krigen i slekt. Min første håper, at denne konkurransen som en modell prosedyren ville sette et eksempel, ikke ble realisert—selv om konkurransene kom i allmenn bruk som et resultat av vår suksess. Den andre, at det ville være mange krigen i slekt minnesmerker, var.,
I det hele kurset av arbeidet ingen av medlemmene av VVMF, alle veteraner, noen gang spurt om mitt personlige syn på selve krigen. Heller ikke de noen gang diskutere deres. Jeg tror vi var av samme mening.
offentlig utstilling ved Hangar #3 på lørdag Mai 9 skiller seg også ut. Den brede offentlige interesse i memorial innsats, og konkurransen kan kun beskrives som spektakulær. Jeg møtte mange av konkurrentene, så er de fleste av vinnerne blant dem., Spesielt minneverdig var to siste russiske innvandrere som hadde vunnet andre omgang, Krosinsky og Ochakovsky, som kvalt meg med store bjørn klemmer og proklamerte: «Dette er demokratisk arkitektur!»
Coloring disse erindringer er inspirerende ord av den svenske arkitekten Ragnar Ostberg, skrevet i hans 1929 bok om Stockholm
rådhuset, som han hadde vunnet design konkurranse som arrangeres fra 1902-05.,
«På kontoret dager ligget på i grå ensformighet, fra tid til tid avløst av den hyppige konkurranser, noen ganger resulterer i en premie, selv om de vanligvis ikke, eller av week-ender, noe som gir muligheter for arkitektoniske studier i ulike deler av mitt eget land.
…men jeg var fortsatt vente for den store sjanse…»
