Cotton Club,1936. Fotografie prin amabilitatea wikischolars.columbia.edu
Pe show-ul nostru În această săptămână, Jim Cullum Jazz Band și invitații lor toast senzațional animatori si crema de cultură de „epoca de aur” compozitori care au făcut Cotton Club strălucire în anii 1920 și ‘ 30. Clădirea de la colțul de Lenox Avenue și 142 Strada din Harlem a văzut câteva eșecuri. A mers burta în sus ca un teatru de vodevil și sala de dans în 1918., În 1920 nightspot a fost re-născut ca Club DeLuxe, un club de cină condus de grea „box champ transformat muzician” Jack Johnson. Operând din celula sa de închisoare Sing Sing, mafiotul Owney Madden a preluat clubul de noapte în 1923 și l-a botezat Cotton Club. În curând va deveni o destinație exclusivă și interesantă pentru downtownerii bogați fascinați de viața de noapte din Harlem. Cu interdicția în vigoare, un club de noapte popular a fost o ieșire profitabilă pentru băutura ilegală a lui Madden – ” Numărul unu al lui Madden.,”
Fiecare atât de des o ușoară manierat domn cu China-ochi albaștri demisionat din lux, bullet-dovada Dusenberg salon pentru a inspecta sediile Cotton Club, pentru a face sigur că ordinele sale au fost urmate de un T. Domnul Madden știut ce a vrut și cum a vrut să se facă, până la cele mai fine detalii. El a angajat cei mai impresionanți artiști negri din New York pentru spectacolele sale și a semnat compozitorii albi de top de pe Broadway pentru a compune partiturile pentru revistele sale orbitoare., El a poziționat Cotton Club pentru a prezenta divertisment negru autentic de primă clasă unui public bogat, numai alb. El a furnizat mulțimii tinere „caviar și martini” din Manhattan, căutând un zumzet de plăcere ilicită înfășurat într-un cadru sigur și adecvat elegant.
Cab Calloway în ajunul Anului Nou la Cotton Club,1937., Foto © Bettmann/CORBIS
chelnerii îmbrăcați în smochinguri roșii arătau convingător ca majordomii, popping abil dopuri de șampanie și servind mâncăruri exotice dintr-un meniu de cină la miezul nopții de fripturi de vânat, Chop Suey Chinezesc și sandwich-uri prăjite la apel pentru clientela înfășurată în glitz și bling. Spre deosebire de personalul de la Paradise Small la câteva blocuri distanță, chelnerii Cotton Club nu au dansat „Charleston” pe patine cu rotile în timp ce serveau la masă. Cotton Club a fost mult prea elegant și sofisticat pentru acest tip de lucru.,vastul Club de noapte a fost amenajat în două niveluri concentrice de mese așezate în formă de potcoavă. Picturi murale împodobite pereții din jurul camerei. În autobiografia sa Cab Calloway a amintit: „setul de scenă arăta ca o scenă” Sleepy Time Down South ” din zilele sclaviei. Bandstand a fost o replică a unui conac de Sud, cu coloane mari, albe și un fundal pictat cu sălcii plângând și sferturi de sclavi. Trupa a cântat pe veranda conacului. La câțiva pași în jos a fost ringul de dans, care a fost folosit și pentru spectacole de podea.,”
„tema plantației” decorului Clubului de bumbac a jucat real în politica strictă de segregare a clubului. Clientela și conducerea erau albe, animatorii și muncitorii erau afro-americani. Fetele de cor trebuiau să fie ușor complexe, sau așa cum a promis publicitatea—”înalt, bronz și teribil”! Cotton Club s-a deschis pentru afaceri la ora 9:00 seara, cu muzică pentru luat masa și dans. Imediat după miezul nopții, primul floorshow a început și ultimul cântec și dans Revue elaborat pus în scenă sa încheiat la 3:00am înainte de zori ar putea rupe vraja.,
Duke Ellington. Fotografiile sunt gratuite
Orchestra Duke Ellington s-a deschis ca house band La Cotton Club în 1927. Frumosul tânăr conducător de trupă s-a dovedit perfect în top hat and tails era pe punctul de a-și face un nume la cel mai tare și mai Clasic club din Harlem. Emisiunile radio în direct de la club au aprins flăcările puterii stelare a lui Ellington. Confruntat constant cu termene de producție strânse, Duke Ellington a scris muzică rapid și sub presiune mare., Chiar și așa, el a dezvoltat un stil de marcă plăcut șefilor săi mafioți și orbitor patronii de lux ai clubului. Compozițiile Ellington scrise la sfârșitul anilor 1920 și interpretate aici de trupa de Jazz Jim Cullum, precum „Black and Tan Fantasy” și „Creole Love Call”, rămân astăzi muzică interesantă și convingătoare.la sfârșitul anilor 1920 și începutul anilor 30, Cotton Club a fost cel mai bun loc din țară pentru a introduce o nouă melodie. Cuvântul din gură și emisiunile radio de rețea de la club au avut puterea de a lansa o melodie de succes peste noapte., În 1927, Hoagy Carmichael și-a scris cea mai ambițioasă melodie, dar melodia nu a mers nicăieri. În 1928 Mitchell Parrish a adăugat o lirică. Încă nu s-a întâmplat nimic. În 1929, Duke Ellington a introdus-o la Cotton Club, iar „Star Dust” al lui Hoagy a decolat. Săptămâna aceasta auzim „Star Dust” într-un lungmetraj instrumental pentru trompetistul Nicholas Payton cu trupa de Jazz Jim Cullum.șeful Mob Owney Madden a cerut și a obținut cel mai bun talent din Manhattan pentru a scrie, a produce și a interpreta în producțiile fastuoase ale Cotton Club., Cei mai buni compozitori de pe Broadway și Tin Pan Alley, inclusiv Irving Berlin, Fields și McHugh, și Arlen și Koehler au scris o serie de melodii de succes pentru Cotton Club.
Jimmy McHugh și Dorothy Domenii. Fotografie de Peter Mintum Co.
A fost 1927; în același an, Duke Ellington a făcut lui Cotton Club de debut, care la 23 de ani, tinerei textier Dorothy Domenii a început colaborarea cu compozitorul Jimmy McHugh pe melodii pentru Cotton Club floorshows., Împreună Fields și McHugh au capturat atitudinea vremurilor în cântecele lor—McHugh cu ritmurile sale swinging și Fields în argoul tachinat al versurilor ei. Mult de munca lor, jazzy numere ca „Îngheța și se Topesc” și „Diga Diga Doo,” au fost strâns asociate cu Duke Ellington Bumbac Club Orchestra, dar Câmpurile și McHugh echipa de produs, de asemenea, lovit melodii pop, cum ar fi Depresie, era imnul „nu-Ți Pot Da Nimic, Dar Dragoste.un spectacol complet nou a fost montat la Cotton Club la fiecare șase luni, iar producătorul Dan Healy a insistat ca ritmul spectacolelor să fie rapid și furios., Rutinele de dans au fost sălbatice. Reflectoarele au jucat peste fete de cor îmbrăcate în câteva pene și Spangle plasate strategic. Seturi de scenă Elaborate și iluminare complexă, combinate cu o distribuție în continuă schimbare, cu stele, au pus Cotton Club revues la egalitate cu orice pe Broadway la acea vreme. Glamorous blues Cântăreți Ethel Waters și Lena Horne și dansatoare exotică Josephine Baker a făcut Cotton Club sfârâie. Vaudeville marele Bill „Bogangles” Robinson și acrobatice robinet-dans Nicholas Brothers a adus un gust de Top mare La Cotton Club scena spectacole.,în această ediție a Riverwalk Jazz, tap sensation Savion Glover își amintește de Bojangles în timp ce își dansează drumul printr-o crossfade live din melodia lui Jimmy McHugh și Dorothy Fields din 1928 compusă pentru Robinson la Cotton Club, „Doin’ the new Low Down.”
Nicholas Brothers. Fotografie prin amabilitatea Wikipedia.Povestea spune că Jimmy McHugh a fost responsabil pentru aducerea lui Duke Ellington la Cotton Club la sfârșitul anului 1927. Când clubul avea nevoie de o nouă trupă de casă, conducerea i-a invitat mai întâi pe regele Oliver și pe Dixie Syncopaters să preia., Dar Oliver a refuzat concertul; a simțit că nu i s-au oferit suficienți bani. Sa dovedit a fi cea mai mare greșeală a carierei sale. Jimmy McHugh a intervenit și a recomandat o trupă pe care a auzit-o la Clubul Kentucky din Times Square, numită The Washingtonians. Conducerea clubului Cotton nu dorea să angajeze o trupă „non-Chicago”. Owney Madden a avut o politică strictă de a angaja pe toată lumea de la busboys la bandleaders prin legăturile sale din Chicago mob. McHugh a continuat să arunce. El a simțit cu tărie că această trupă din Washington DC, condusă de un tânăr pianist elegant, pe nume Ellington, ar fi potrivită pentru Cotton Club., McHugh a aranjat o audiție pentru Ellington, iar trupa lui a primit slujba. O problemă a rămas—Ellington a avut un contract pentru un angajament de lungă durată în Philadelphia. Madden și-a trimis cei mai convingători bătăuși în Philly pentru a discuta problema cu managerul. Desigur, managerul clubului de noapte a cedat. Duke Ellington și oamenii săi au ajuns la Cotton Club cu câteva minute înainte de ora spectacolului, pe 4 decembrie 1927.
transmisiunile radio naționale în direct de la Cotton Club atât pe rețelele CBS, cât și pe cele NBC au fost extrem de populare., Oricine cu un radio oriunde în America ar putea ton la sunetele sofisticate ale Duke Ellington Cotton Club Orchestra de radiodifuziune în direct pentru dans de la nightspot ireal, un loc de întâlnire șold în cazul în care oaspeții celebritate de la stele de cinema Mae West și Judy Garland dramaturgului Moss Hart și poetul Langston Hughes frecat umeri cu compozitorul George Gershwin Cei mai bogați newyorkezi s-au amestecat cu cele mai ciudate personaje din lumea interlopă a orașului.
Harold Arlen și Ted Koehler. Fotografie prin amabilitatea Sam Arlen.,în 1930, compozitorii Harold Arlen și Ted Koehler au preluat rolul lui Dorothy Fields și Jimmy McHugh în echipa de compozitori A Cotton Club. Cu mai puțin de un an înainte de a-și lua slujba la Cotton Club, Arlen încerca să-și facă o carieră ca cântăreț de jazz, nu compozitor. Arlen și-a schimbat părerea despre cariera sa după ce s-a împiedicat într-o colaborare de succes cu textierul Ted Koehler pe prima melodie pe care a compus-o, „Get Happy.,”În primăvara anului 1930,” Get Happy ” (interpretat aici de trupa de jazz Jim Cullum) a fost introdus la Silver Slipper, un alt club de noapte condus de Owney Madden. Succesul „Get Happy” I-a cumpărat lui Arlen și Koehler biletul la un concert în calitate de compozitori rezidenți ai Clubului Cotton. Cincizeci de dolari pe săptămână, plus toată mâncarea pe care o puteau mânca, nu era prea mult un salariu în New York în anii 30, dar jobul Cotton Club le-a oferit compozitorilor aspiranți posibilitatea de a lucra cu distribuții cu vedete și perspectiva de a fi auziți de toți oamenii potriviți., În 1931, echipa de compozitori Arlen/Koehler a introdus piesa „Between the Devil and the Deep Blue Sea” în Cotton Club revue Rhythm-mania, unde a devenit un hit pentru cântăreața Ada Ward. Aici, vocalista din Londra, Nina Ferro, se află în centrul atenției cu trupa de jazz Jim Cullum pentru a oferi interpretarea acestui standard de jazz clasic de către echipa Arlen/Koehler.
Ethel Waters. Foto © William Gottlieb, prin amabilitatea Wikimedia.dintre numeroasele hituri de club de bumbac de durată ale lui Arlen și Koehler,” Stormy Weather ” este un favorit peren., Introdus în 1933 de Ethel Waters în revista 22nd a Cotton Club, montat pentru a sărbători întoarcerea mult așteptată a lui Duke Ellington dintr-o excursie de film la Hollywood. Setul pentru „vremea furtunoasă” a fost simplu—o cabină, o lampă și apele Ethel scăldate într-un reflector albastru profund. Semnalele de iluminare au strălucit și efectele sonore au creat zgomotul unei furtuni în timp ce Waters cânta blues. O duzină de encores mai târziu, Ethel Waters și” vremea furtunoasă ” au fost discuțiile din New York. O fată frumoasă cor tânăr în spectacol la Cotton Club bited timpul ei., Lena Horne ar continua să o facă într-o scenă memorabilă din filmul Stormy Weather din 1943.
șefii clubului Cotton au fost într-un blocaj când Duke Ellington și Orchestra sa au plecat la Hollywood pentru a face verificarea filmului Amos ‘n Andy și verificarea de două ori în 1930. De unde ar putea obține un înlocuitor pentru a se potrivi cu popularitatea lui Ellington? Ei au apelat la un showman practic necunoscut, tineresc, cu o voce puternică, un fost student la Drept și baterist, Cab Calloway. Domnule Hi-De-Ho.
Cab Calloway, 1937. Fotografie în domeniul public.,
Povestea spune că Calloway a fost fronting o trupă numită Missourians într-un loc de noapte din Centrul orașului, când patru bărbați în pălării cu boruri largi au apărut și au sugerat că Cab face un punct pentru a fi la Cotton Club pentru repetiții a doua zi. Calloway a păstrat numirea și a rămas ani de zile. Trumpeter și Riverwalk Jazz favorit Doc Cheatham petrecut ani pe bandstand cu Cab Calloway la Cotton Club, și pe coasta rutier la coasta., Aici, Doc se alătură trupei de jazz Jim Culllum într-o sesiune de înregistrare din 1990 capturată live la aterizare și cântă, „I’ ve Got the World on a String”, un număr de Cheatham jucat adesea cu trupa lui Cab la Cotton Club.
Cab Calloway a fost tot show-biz pe bandstand. În această epocă pre-rock and roll, nimeni nu ar visa să continue așa cum a făcut Cab. El a fluturat brațele, strutted înainte și înapoi pe scenă, și părul a căzut în fața lui ca el a sărit în aer., Cotton Club clienții s-au îndrăgostit de poznele sale caraghioase, dar Calloway a fost, de asemenea, un lider de trupă savvy; el a atras unii dintre cei mai buni muzicieni de jazz ai zilei în trupa sa. Bas legenda Milt Hinton a lucrat cu Cab Calloway la Cotton Club de ani de zile, și în 1939 în timp ce cu Cab, Hinton a scris „Pluckin’ the Bass.”Aici, Milt se alătură trupei de jazz Jim Cullum pe scena de la aterizare pentru a-și interpreta clasicul original, „Pluckin’ the Bass.,Clubul Cotton din Harlem s-a închis în 1936 doar pentru a se redeschide în Times Square la scurt timp după aceea, lăudându-se cu cap de afiș Cab Calloway, surorile Dandridge care cântă, frații Nicholas care dansează și chiar trupa lui Louis Armstrong. Locația Times Square a durat mai puțin de patru ani. Cotton Club și-a închis porțile pentru ultima dată în 1940. Gusturile în Divertisment s-au schimbat. Publicul mai tânăr a fost preluat de noul sunet al orchestrelor Benny Goodman și Artie Shaw swing., Fiorul interzis s-a stins odată cu abrogarea Prohibiției, iar Harlem nu mai era un mister pentru mulțimea din Manhattan.
