Impressionism
lusten att presentera livet med uppriktig objektivitet ledde till att vissa tidiga 1900-talsförfattare ifrågasatte giltigheten av lång accepterade berättande konventioner. Om sanningen var romanförfattarens syfte, skulle traditionen av den Allvetande berättaren behöva gå, för att ersättas av en där en fallibel, delvis okunnig karaktär—en inblandad i historien och därmed själv omfattas av det objektiva eller naturalistiska tillvägagångssättet—berättade vad han såg och hörde., Men de impressionistiska målarna i slutet av 1800-talet hade Frankrike proklamerat en översyn av hela seendeprocessen: de skilde sig mellan vad observatören antog att han observerade och vad han faktiskt observerade. Den cerebrala redigeringen som gjorde visuella data till objekt av geometrisk soliditet hade ingen plats i impressionistisk målning; Den synliga världen blev mindre bestämd, mer flytande, upplösande i ljus och färg.,
de tyska romanförfattarna Thomas Mann och Hermann Hesse, som flyttade från den realistiska traditionen, som koncentrerade sig på nära noterad detalj i den yttre världen, sökte ljusheten och tydligheten i en mer elliptisk stil och proklamerades impressionister. Men i England gick Ford Madox Ford mycket längre för att bryta ner de föreställda rigiditeterna i rymdtidskontinuumet, likvidera steg-för-steg-temporal progression och göra den visuella världen skimrande, lösa upp, rekonstruera sig själv., I Fords tetralogy Parade slut (1924-28) rör sig läsaren fritt inom tidskontinuum, som om det var rumsligt, och den totala bilden uppfattas genom en ackumulering av fragmentariska intryck. Fords mästerverk, Den goda soldaten, Driver tekniken till sin gräns: berättaren berättar sin historia utan någon speciell dispensation för att se eller förstå mer än en fallibel varelse kan, och i hans reminiscenser fragmenterar han hela sekvenser av händelser som han sträcker sig fritt genom tiden (sådan frihet hade traditionellt betraktats som en svaghet, ett symptom på sjukdomen av ouppmärksamhet).,
i tillvägagångssättet för dialog manifesterad i en bok som Ford skrev tillsammans med Conrad—arvtagarna (1901)—kan en viss aspekt av litterär impressionism ses vars suggestivitet har ignorerats av andra moderna författare. Eftersom hjärnan lägger sina egna logiska mönster på fenomenen i den visuella världen, så ges det till att redigera i klarhet och koncisa de stoppande uttalandena av det verkliga talet; karaktärerna i de flesta romaner är omöjliga artikulerade., Ford och Conrad försökte presentera tal som det faktiskt talas, med många av de meningsfulla soliditeterna underförstådda snarare än angivna. Resultatet är ibland irriterande, men bara som verkliga samtal ofta är.
den inre monologen, som på samma sätt motstår redigering, kan betraktas som en utveckling av denna teknik., För att visa pre-articulatory tanke, känsla och sinnlig uppfattning oordnad till en rationell eller ”litterära” sekvens är en impressionistisk enhet som, med början i Édouard Dujardin är mindre roman Les Lauriers sont kupéer (1888; Vi kommer att Skogen Inte Mer), serveras fiction av stor betydelse, från Dorothy Richardson, Joyce och Virginia Woolf till William Faulkner och Samuel Beckett.,
romanförfattare som Ronald Firbank och Evelyn Waugh (som studerade målning och var en kompetent föredragande) lärde sig i mer allmän mening hur man följer exemplen på impressionistiska och Postimpressionistiska målare i sin fiktion. En extra briljans av observation, som de målningar där en hel scen föreslås genom noggrant utvalda punkter av färg, ersatte att noggrann avgränsning av ett helt ansikte, eller uppfinna ett helt rum, som hade varit vägen för Balzac och andra realister., I fyra eller fem korta dialoglinjer kan Waugh förmedla så mycket som 1800-talsförfattarna gjorde på så många sidor.
