Good Mood

När jag var gymnasieelever var jag säker på att jag visste vad dissonans i musik var. Om det lät fel var det dissonant, och om det lät rätt var det konsonant., Ett intervall på en 2: A, eller en försökston, eller en sjunde var dissonant, och alla andra var konsonant. Sedan i college lärde jag mig att en perfekt 4: e är dissonant, men det lät fortfarande bra för mig. Men det var den första antydan att något var fel med min definition. Om ett intervall som lät rätt för mig var dissonant, behövde jag en ny förståelse för konceptet. I min diskussion om förväntningar (se ” är all musik avsedd att vara uttrycksfull?”), Jag nämnde Meyers tankar om fortsatt och vila., Musik som kräver fortsättning, eller” lämnar oss hängande ” skapar spänning, medan musik som kommer att vila harmoniskt, som vid en full kadens, uttrycker vila eller avkoppling.

en gång av förväntningarna västerländska lyssnare har är att spänningen kommer att lösa till avkoppling. Vi är vana vid mönster av spänning och avkoppling i vår musik. Detta är grunden för traditionella röstledande och harmoniska progressioner. Ornament som suspensioner, appagiaturas, trills och så vidare skapar spänning eftersom de låter ofullständiga, som en som stannar mitt i en mening., Vi vet av vår erfarenhet av grammatik att det måste finnas mer till den meningen, och vi vet av vår erfarenhet av musik att det måste finnas mer till den musikaliska frasen, mer musik som kommer att föra oss till den kadensen, den musikaliska skiljetecken av ett kommatecken, halvkolon eller period. Det är att förväntan, även nödvändigheten av musiken fortsätter på en mer lämplig pausa eller stoppa plats som gör nuet ljud dissonant.

i utformningen dissonans på detta sätt, jag i huvudsak likställa dissonans med kontinuans., Den olösta suspensionen är inte dissonant eftersom det låter ”fel”, det låter dissonant eftersom det lämnar oss krävande mer. Dissonans är ouppfyllda förväntningar. Det är en form av ångest som liknar vad vi upplever när vi oroligt väntar på resultatet av någon livshändelse. Den oroliga, stressade känslan är besläktad med hur vår kropp reagerar på dissonans i musik.

Zatorre and Blood (1999) vid McGill University skapade ursprungliga melodier som innehåller dissonanta och konsonanta mönster av anteckningar och spelade dem för tio volontärer som skannades samtidigt., Avvisar nollhypotesen, dissonans gjorde områden av det limbiska systemet kopplat till obehagliga känslor lyser upp i husdjurets skanningar, medan de konsonanta melodierna stimulerade limbiska strukturer i samband med nöje. Med andra ord framkallar Musik samma känslomässiga svar i den mänskliga hjärnan som icke-musikaliska händelser med samma emotionella smink. Så vår erfarenhet av dissonans är större än ett svar begränsat till musikaliska stimuli. Vår uppfattning om musikalisk dissonans är ett parallellt svar på andra livserfarenheter.,

i Harvard Dictionary of Music finner vi att dissonans representerar ”elementet av störning och spänning.”Medan spänning, som vi har sett, kan inramas inom otillfredsställda eller försenade förväntningar, är störning en farligt subjektiv idé. Lyssnare störs av olika ljud i olika grader. Vi måste också tänka på att det som en gång ansågs vara dissonant för både musiker och publik nu accepteras som mindre eller till och med konsonant nu. Det finns en fras i Waltons Belshazzars fest där kören sjunger texten ” drack från de heliga kärlen.,””Drack från” är inställd på en mindre 2: a, ”sacred ves -” till en stor 2: A och”- sels ” till en mindre tredjedel. Även om 2nds är av vissa definitioner dissonans, de är till mitt öra ljuvlig och vacker i den meningen att den förestående upplösningen är så snabbt realiseras och från den extrema ”störning” av den mindre 2: a. I detta kan vi anse att dissonans delvis kan bestämmas av dess varaktighet före dess resolution. Ju längre störningen kvarstår desto mer sannolikt är det att uppfattas som dissonans., Dissonanser som upptar korta tidsspann kan vara mindre benägna att uppfattas som dissonant eftersom de är närmare associerade eller kopplade till sina resolutioner. Det är därför en suspension kan verka mer konsonant än en flyktton, där upplösningen genom att hoppa över döljer lugnet i upplösningen.

vissa har försökt definiera dissonans som ett intervall som inte ingår i den rådande diatoniska skalan. Så länge diatonicism är standarden för mätning av konsonans eller dissonans, är denna definition åtminstone användbar. Men det görs olämpligt för atonal verk., Hindemith (1900) bröt denna fråga genom att lägga fram en rangordning av melodiska intervall från de flesta konsonanter till de flesta dissonanter. Denna rangordning var P5, P4, M6, M3, m3, M6, M2, M7, m2, M7, TT. Hindemith trodde att konsonans och dissonans kan uppfattas som en slags flytande standard, ständigt definierad av det aktuella intervallet oavsett övergripande tonalt centrum eller brist där. Fortfarande finns det spår av traditionell harmoni i hans ranking, eftersom de första 4 intervallen är alla diatoniska och alla delar av toniska, dominerande eller subdominanta ackord., Hindemith trodde att vi skiftade vår uppfattning om toncentrum enligt intervallic relationer när intervallrötterna var icke-diatoniska.

denna teori tillåter att skriva i 12-tonsstilen utan att överge tonalitet. Toner som är lägsta, högsta och längsta ges största vikt vid en melodisk progression. Dessa toner är sedan konstruerade för att bilda stegvis rörelse, oavsett deras separation från varandra genom att ingripa toner. Intervallet för den femte, som är den mest konsonanta, är också den starkaste harmoniskt., Det är förekomst över förändrade rötter kan således förändra det upplevda tonala centret, medan intervallen gradvis förlorar sin förmåga att etablera tonala centra enligt deras ökade egenskap av dissonans. För att ange det när det gäller vår övergripande diskussion har den perfekta 5: e den minsta kraften i kontinuitet och den högsta graden av vila, och fungerar så som en tonic i traditionell harmoni. När intervallen blir mer dissonanta får de större kraft av kontinuitet och minskande grader av vila, och så lägger till spänning samt avstånd från ett uppfattat tonalt centrum., Lyssna på detta exempel från Hindemith, och se hur mycket av vår diskussion du kan ta bort.