att döma av den inkongruösa oddity som vi behöver prata om Kevin, måste du undra om stjärnan Tilda Swinton och regissören Lynne Ramsay bestämde sig för att göra helt olika filmer.
Swinton stjärnor som Eva Khatchadourian, en mamma som kämpar för att komma överens med det faktum att hennes son, Kevin, har begått ett avskyvärt brott., Tonårsvåld, föräldraansvar, posttraumatisk depression-det här är intensivt ämne, men av de två viktigaste kreativa krafterna på jobbet här verkar bara en av dem ta det på allvar.
i flashbacks till Kevins barndom och en huvudberättelse i efterdyningarna av tragedin är Swinton avsikt att utforska Evas inre ångest. Tidigt, när Kevin är en galen samarbetsvillig småbarn, klipper Eva på honom med en blandning av förtvivlan, förvirring och ilska som varje förälder känner på en eller annan gång, men förstoras bara här., Det är en rå prestanda, som Swinton vanligtvis är, och förtjänar sin egen, klarögda film.
tyvärr är det inte filmen Ramsay har gjort. Jag är inte helt säker på vad den brittiska chefen för Ratcatcher och Morvern Callar håller på med. Tonen i Vi behöver prata om Kevin varierar vildt, men om det finns en övervägande anteckning som slås, är det för skräckläger. Hur annars förklara scenen av trick-or-treaters i masker leering på Eva medan en Buddy Holly sång spelar på soundtracket? Eller en tillbakablick där Eva skjuter Kevin i en vagn rakt ut ur Rosemarys bebis?, Eller sexscenerna mellan Swinton och John C. Reilly som Evas make? Skräck, verkligen.
i värsta fall är denna demonfrötråd-där Kevin är en ostoppbar ondskans kraft – enkel och reduktiv. Det är verkligen okänsligt för den typ av faktiska incidenter som filmens plot kommer att tänka på. (Om bara Columbine kunde ha förklarats detta lätt.) I detta avseende måste vi prata om Kevin är en blek skugga av Gus Van Sants elegiac elefant, som utforskade frågan om tonårsvåld med både konstfullhet och nyans.,
det ger inte något bort för att säga att Kevins brott innebär mycket blod, vilket leder Ramsay att släcka hela bilden i nyanser av rött. Vi ser först Eva, i flashback, dränkt i tomatjuice medan frossa på Tomatina festival i Spanien. (Åtminstone det är där jag tror att hon är; scenen är aldrig riktigt förklarad.) Vi ser senare att hon bor ensam, efter brottet, i ett nedgånget hus som vandaler har smurt med röd färg., Användningen av rött är så överdriven – det värsta skottet i filmen är en närbild av Eva som står mot en oklanderligt ordnad hylla med tomatsoppburkar-att du antar att färgen måste betala för någon form av produktplacering.
trots Swintons närvaro måste vi prata om Kevin är avgjort falskt, vilket är frustrerande i någon film och avskyvärd i en som hanterar denna typ av ämne. För att låna filmens begränsade metaforiska språk, skulle jag hellre ge bilden ett färgbetyg än en stjärna. Och ja, den färgen skulle vara röd.
