Maya lins två paneler visade vid behov en plan, en sektion och en höjd— plus kompletterande ritningar och en handskriven förklaring. Sammantaget hade hon skildrat ett helt övertygande koncept. En av lins förklarande perspektivskisser sa nästan allt. Det visade utsikten över Washington Monument, ser österut längs den östra väggen av hennes minnesdesign. Det bekräftade vad hennes plan-avsnitt-höjd-ritningar föreslog., Man kan spekulera om effektiviteten hos lins till synes naiva ritningar om hon då hade större grafiska förmågor. Kunde hon ha varit så tydlig? Hon kan ha varit upptagen med att rita till nackdel för tänkande, som händer med presentationsritningar. Hennes teckningar fungerade som ett medel, inte ett slut.
Lin föreslog att namnen på de 58 000 krigs döda ordnas kronologiskt, i dödsordning, inte alfabetiskt. Namnen skulle börja vid apex-leden av två minnesväggar och sluta vid den gemensamma basen – Full circle., De skulle försvinna i marken i öster och återupptas i väster.
hon visade också hur designens tvåväggsform härstammar från utnyttjandet av de två huvudsakliga vyerna. Den andra platsen designen använde också de viktigaste vyerna mycket bra, men det var inte lika direkt som lins. det var mer utarbetat, samtidigt som det inte erbjöd något mer. I de slutliga överläggningarna en jurymedlem kommenterade, ”Detta är hur vi skulle kunna göra det om det vore för WW II”. Dess designers, Marvin Krosinsky och Victor Ochakovsky, var två senaste ryska invandrare., Tredje plats design var ett verk av fyra landskapsarkitekter, Joseph Brown, Sheila Brady, Douglas Hays och Michael Vergason, med skulptören Fredrik Hart. Dess användning av utsikten var bra men inte optimal. Utsikten var till Washington Monument och mindre synliga Capital dome, inte mer omedelbara och mer synliga Lincoln Memorial. Återigen kommenterade en jurymedlem,”det här är hur jag kunde ha gjort det för WW I. designen vi kommer till – Lin — designen-är en design av våra tider”.
förutom de första, andra och tredje priserna tilldelades 15 hedersomnämnanden., De grupper eller individer som bestod av dessa bestod av 23 arkitekter, nio landskapsarkitekter, fyra skulptörer, fyra studenter och två konstnärsdesigners. Den yngsta var 18, Den äldsta 66. Medelåldern var 38.
lins designinlämning var den övertygande skildringen av en rå idé. Juryn såg i det kärnan i vad minnesmärket borde vara. De också
modell av Lin design, gjord för presskonferensen.
Lin med modellen.
dedikation av THR Thiepval memorial, 1931.,
insåg att, som i alla inledande mönster, mycket utvecklings förfining skulle vara nödvändigt. Som det var var lins topografiska indikationer något förvirrade och väggområdet hon hade visat var otillräckligt för att visa de 58 000 namnen. Men det var mindre brister, lätt att korrigera. Det var konceptet som var viktigt.
i slutlig form, och som byggd, är minnesmärket 246.75 fot lång (75.2 m) och 10.1 fot hög vid vertexen (3 m). De två väggarna möts i en vinkel på 125 grader. De två väggarna består av 70 inskrivna paneler., Carla Corbin var huvudpersonalsarkitekt för” architects of record”, Cooper-Lecky-partnerskapet. Hon samarbetade mest med Maya Lin.
Genesis of Maya Lin ’s Design
vad var ursprunget till Lin’ s design? Det primära inflytandet var indirekt, mindre ett specifikt prejudikat än ett sätt att tänka på minnesmärken till ett krigs död. Inflytandet var den motiverande idén bakom designen för ett minnesmärke i Thiepval, ungefär 80 miles nordväst om Paris, ett minnesmärke över 73,000 brittiska soldater ”saknas i aktion” i WW I Slaget vid Somme., Deras kroppar återhämtades aldrig, har blåsts i bitar eller drunknat i lera. Minnesmärket var verk av den noterade brittiska arkitekten Edwin Lutyens, och var en stor avvikelse från förhärligande minnesmärken av sin tid, säkert av 1800-talet. Lutyens var en mästare på ironi. Han revolterades vid slakt av WW I. Thiepval memorial, vid första anblicken verkar vara en traditionell och förhärligande triumf båge, förvandlas i besökarens förståelse att bli, i stället, käftarna i döden. Det har nästan inga flaggor fladdrande i vinden. Riktiga flaggor skulle vara ett tecken på livet., Flaggor är snidade i sten. De är också döda. Inifrån dess många bågar är de yttre vyerna av de tidigare slagfälten, dödningsfälten, nu rullande betesmarker och gårdar, men en gång dödens landskap. De rullande och bördiga fälten lägger till en ytterligare känsla av ironi, meningslösheten i unga människors offer i krig. Bågytorna är täckta inte med de förväntade referentiella och förhärligande motiven utan snarare de tusentals och tusentals namnen på de döda. Bara det.
hur påverkade Thiepval idea Lin?, Det hade varit en utställning av den brittiska WW I minnesmärken i Skottland några år före Vietnam konkurrens. En av dess curatorer, Gavin Stamp, var inbjuden att föreläsa på Yale av arkitekterna Anne McCallum och Andrus Burr. Burr var instruktör av Maya Lin studio klass, och tilldelade Vietnam Memorial som en av fyra klassprojekt. Lin lärde sig om Thiepval vid en föreläsning av Vincent Scully, en populär arkitektonisk historiker då på Yale. Scully hade lärt sig av Thiepval från Stamp, och senare krediteras för att införa det., Lin anpassade Lutyens ironiska attityd och producerade först en egen ordlek. Det finns också en minnesbyggnad på Yale, ett studentcenter, med namnen på Yale alumni som dog i alla nationernas krig inskrivna på innerväggarna i huvudingången. Men Lutyens skadade ikon var den mer betydande källan till lins inspiration-med lite coaching.
hösten 1980, när tävlingen tillkännagavs men innan brief utfärdades, tilldelade Burr fyra studioprojekt för sin grundutbildning studio klass. En var Vietnam Memorial., Klassen besökte platsen för minnesmärket som faller. Vid den tiden utforskade andra forskare ämnet begravningsarkitektur, dödens arkitektur. Lin avslutade tre av de fyra projekten, inklusive Vietnam Memorial. Hennes första design var en vriden mänsklig figur. Burr uppmanade henne att gå utöver det. Med Thiepvals ironi i åtanke gjorde hon sedan en ordlek på den en gång utbredda ”dominoteorin”, tanken att om Vietnam skulle falla till kommunismen skulle Sydostasien följa, därav en rådande logik för Vietnamkriget., Lin ’ s ursprungliga design, hennes ordlek, var en rad stora svarta gravstenliknande plattor som faller i en kista, själv sjunker i marken med ett hörn utskjutande. Dominoteorin gick snett. En översyn av studioarbetet hölls på hösten där två New York City architects, Carl Pucci och Ross Anderson, deltog. Under granskningen av lins ”domino theory” – design rekommenderades hon att ta bort plattorna och lämnade bara det utskjutande kisthörnet., Ett annat förslag var att hon satte de 58 000 namnen på de synliga kistans hörnytorna, som började vid ett hörn av kistan, försvann i marken och återupptog på andra sidan. Lin lyssnade på dessa förslag. När brief utfärdades i början av januari gjorde Lin en raffinerad design baserad på dessa idéer, ritade dem ganska privat och lämnade in sin design i tävlingen. Hon hade lyssnat, lärt sig och förfinat särskilt väl.
offentligt tillkännagivande
juryn hade fattat sitt beslut fredagen den 1 maj 1981., En presskonferens och offentligt tillkännagivande var planerad till onsdag 6 maj, fem dagar efter att sponsorn accepterade designen från juryn. Det var uppenbart att lins ritningar skulle vara otillräckliga, särskilt för tidningsutgivning eller TV-sändning. På samma fredag föreslog jag att vi skulle ha två förklarande modeller som illustrerar designen. En var en enkel modell av hela Gallerian, som visar den visuella förhållandet mellan memorial wall positioner, Washington Monument och Lincoln Memorial., Den andra var en modell av själva designen, som visar topografi, träd och mänskliga figurer för att indikera skala. Weese, som hade ett filialkontor i Washington, erbjöd hjälp av sin personal att göra modellerna. Jag förberedde ritningar med mindre toptgrafisk
offentlig utställning av mönstren, maj 1981.
Memorial engagemang, November 1982.
tidigt på en vintermorgon.
tidigt på våren.
korrigeringar, och från att modellerna byggdes. Under tiden kontaktades Lin i New Haven och berättade att vissa medlemmar av VVMF skulle komma till New Haven för att samråda med henne., Hon hade inte fått veta att hon hade vunnit tävlingen. I New Haven nästa dag, lördag 2 maj, blev hon informerad om att hon hade vunnit, men att hon var tvungen att hålla denna nyhet helt konfidentiell. Lin, tillsammans med två vvmf personal, anlände till Washington vid middagstid. På Weeses kontor var modellerna då på god väg, topografin och väggpositionerna på plats. Lin märkte de små justeringarna, och även om jag förklarade att modellen bara var för presskonferensen, det offentliga meddelandet och för inledande informationsfotografier var hon något förvirrad., Hennes första kommentar var, ”du ändrade min design”. Jag försökte övertyga henne om att designen sannolikt skulle ”förändras” ändå under sin förfining,som det gjorde. Tyvärr var detta möte, men mindre, att förutse många efterföljande svårigheter, några av dem svåra, mellan Lin och VVMF under de närmaste månaderna. Men det fanns omedelbara behov att ta hand om.
vårt mål vid det tillfället var presskonferensen och tillkännagivandet några dagar senare., Modellerna var tvungna att fyllas i på söndag så att de kunde fotograferas för informationsändamål som bilagor i ett presspaket, ett informationspaket, som skulle distribueras på presskonferensen. När vi träffade Lin visste vi att historien inte bara skulle handla om minnesdesignen utan som nyhetsvärde designern så mycket och eventuellt mer.
onsdagen den 6 maj var styrelserummet för American Institute of Architects huvudkontor fyllt med tryck-och TV-pressreportrar, TV-kameror och kablar som täcker golvet. Tillkännagivandet skulle vara nationella nyheter., Vi komponerade presentationen med största omsorg. Våra presskit var redo, tillsammans med fotografierna som vi kände skulle förmedla minnesdesignen effektivt. Modellerna var på plats, täckt. Vi visste också att effekten av presentationen måste vara ”kärlek vid första ögonkastet”, att designen måste vinna omedelbar allmänhetens acceptans – genom pressrapporterna för att vara säker – eller projektet var dött. Vi var tvungna att göra det exakt rätt.
vår presentationsplan var centrerad på designen och på Lin som vinnare av tävlingen och fick henne att förklara sin design., Scruggs och Doubek skulle göra korta inledande kommentarer. Jag skulle följa, beskriva konkurrensprocessen och designvalet, också kortfattat. Denna bakgrundsinformation var naturligtvis nödvändig. Dess större syfte var att öka pressens publikens förväntan för designen och dess författare. Vi ville ha maximal effekt.
Lin var ung, diminutiv och orientalisk. Hon hade en fläskpajhatt. Hon kan lätt sticka ut i ett rum fullt av reportrar. Hon kan bli upptäckt, minska överraskningen., För att undvika att vi arrangerade för Lin och min fru och lång tid assistent, Rose-Helene, att komma fram till presskonferensen strax efter förberedelserna började. De två skulle bära reporterns anteckningsböcker och tyst sätta sig på baksidan av rummet och blanda sig i frenesi. Det gjorde de.
Scruggs gjorde inledande anmärkningar. Doubek gjorde ytterligare inledande kommentarer. Jag följde, beskriver konkurrensprocessen-juryn, antalet poster., Sammanfattningsvis, mina ord saktar, sa jag, ”jag skulle nu vilja presentera vinnaren av Vietnam Veterans Memorial Design Competition … Maya Ying Lin”. Det här var hennes signal. Efter vår plan räknade hon långsamt till tio, steg och gick sedan långsamt från baksidan av rummet till podiet.
hon presenterade sedan sin design. Presentationen, noggrant repeterad, bestod av bilder av hennes ritningar varvat med faktiska synpunkter på webbplatsen, blanda verkligheten med möjlighet., Hennes medföljande berättelse var helt enkelt en läsning av hennes handskrivna designbeskrivning, berättelsen hon hade inkluderat på hennes presentationspaneler. Hela presentationen tog ungefär trettio minuter.
svaret kunde inte ha varit mer positivt. Bilder gjordes av Lin och Scruggs som håller modellen. Historien gick ut omedelbart på alla de stora trådtjänsterna. Det var Nyheter på kvälls-tv. Många fler nyheter skulle följa. Många ledare skrevs, överväldigande gynnsamma. Det fanns många laudatory ”brev till redaktören” av de stora tidningarna.,
efter presskonferensen och offentligt tillkännagivande gjorde vi en andra presentation till medlemmar och personal i den amerikanska kongressen om Capitol Hill, inklusive memorials beskyddare, senatorer Mathias och Warner. Cfa, NPS och NCPC personal var också närvarande.
Efter tävlingen
alla Washingtons minnesmärken var föremål för kontroverser i sin tid. Vietnam Veterans Memorial var inget undantag. I alla fall orsakade kontroversierna förverkligandet av tidigare minnesmärken att försenas – Washington Monument och Lincoln Memorial båda ett halvt sekel., Den kontrovers som uppstod under Vietnam Veterans Memorial har tydligt beskrivs i boken för Att Läka en Nation av Jan Scruggs och Joel Swerdlow, samt en senare bok, The Wall: 25 År av Healing och Utbildning av Kim Murphy. Lyckligtvis var jag inte direkt inblandad i kontroversen, även om jag var nära Scruggs, Doublek och VVMF. Min roll hade slutat med avslutningen av tävlingen och
österut vista till Washington Monument.
Sydväst vista till Lincoln Memorial.
namn och bakgrundsreflektion.,
en jubileumsjubileum.
formellt godkännande av designen av CFA, NPS och NCPC i augusti 1980. Kontroversen blev ond och taktiken ganska underhanded. Till min djupa ånger att kontroversen blev en annan slur mot tävlingar, även om kontroverser kan och ofta förekommer så ofta med uppdragsarbete. När ett problem uppstår får konkurrensprocessen skulden; kommissionens process gör det inte. Genom allt detta utförde Lin beundransvärt och stod upp till ett angrepp av hård kritik. Hon vacklade aldrig, och hon och hennes design segrade., Men Lin hade sina gränser och avgick i tid sin roll som designkonsult. Designen överlevde kontroversen och Minnesmärket byggdes, tillägnad endast 28
månader efter tävlingsplaneringen började, 18 månader efter att designen först presenterades. Slutligt tillstånd att bygga minnesmärket beviljades av dåvarande inrikesministern James Watt när VVMF gick med på att lägga till en flagga och, av större inverkan, en statygrupp som representerar Vietnam soldater på patrull., Denna kompromiss uppnåddes genom Senators Mathias och Warners kritiska ingripande och genom förhandlingar med CFA, NCPC och NPS. Förfarandena för dessa organ kan krediteras med att skydda den ursprungliga designen. De försäkrade att placeringen av flaggan och statyerna inte skulle äventyra lins grundläggande koncept.
på lördag 9 maj, tre dagar efter det offentliga tillkännagivandet hade vi en öppen husutställning på Andrews. Alla 1,432 mönster visades. Hangaren var fylld. Minnesdeditionen ägde rum den 11 november 1982., Det var den första av två dedikationer, den andra är två år senare för soldaten skulpturer och flagga. President Ronald Reagan deltog inte i den första invigningen. Vietnam var fortfarande för politiskt känsligt en fråga. Men han deltog i den andra, för statyn och flaggan. Då hade minnesmärket lyckats övervinna krigets splittrande ärr. Dess skapelse hade långt överträffat Scruggs ursprungliga förhoppningar. Det hade verkligen blivit en hyllning och försoning. Nästan omedelbart blev det en amerikansk ikon.,
eftertankar
Även om dessa händelser ägde rum för över ett kvarts sekel sedan förblir de levande i minnet, givetvis med hjälp av mina loggböcker och papper. Det finns flera tankar och minnen som jag skulle vilja lägga till.
När jag började mitt arbete som professionell rådgivare gjorde jag ett personligt löfte – att denna tävling skulle bli en av de bästa som någonsin genomförts. Jag ville etablera—eller, mer blygsamt, återupprätta-en modell., Jag trodde också att det skulle vara ett mirakel om vi kunde få något minnesmärke alls byggt, men om vi gjorde det skulle vi kunna öppna en Pandoras ask, att det skulle finnas många fler minnesinsatser att följa och att dessa, tyvärr enligt min åsikt, skulle vara övervägande krigsrelaterade. Min första förhoppning, att denna tävling som modellförfarande skulle vara ett exempel, inte realiserades—även om tävlingar kom i större användning som ett resultat av vår framgång. Den andra, att det skulle finnas många krigsrelaterade minnesmärken, var.,
under hela arbetets gång frågade ingen av medlemmarna i VVMF, alla veteraner, någonsin om mina personliga åsikter om själva kriget. De diskuterade inte heller deras. Jag tror att vi var av liknande sinnen.
den offentliga utställningen på Hangar #3 på lördag 9 maj sticker också ut. Det breda allmänintresset i minnesinsatsen och tävlingen kan bara beskrivas som spektakulärt. Jag träffade många av konkurrenterna då, de flesta av vinnarna bland dem., Särskilt minnesvärda var två nya ryska invandrare som hade vunnit andra plats, Krosinsky och Ochakovsky, som kvävde mig med stora björnkramar och proklamerade, ”det här är demokratisk arkitektur!”
färgläggning dessa minnen är inspirerande ord av den svenska arkitekten Ragnar Ostberg, skriven i sin 1929 bok om Stockholm
Stadshuset, för vilken han hade vunnit designtävlingen hölls från 1902-05.,
” på kontorsdagarna släpade sig i grå monotoni, från tid till annan lättad av de frekventa tävlingarna, vilket ibland resulterade i ett pris, men vanligtvis inte, eller vid veckosluten, vilket gav möjligheter till arkitektoniska studier i olika delar av mitt eget land.
…men jag var fortfarande hålls väntar på den stora chansen… ”
