23 de JANEIRO de 2014
BARBARA STANWYCK foi um duro dame — mais resistente e de coração frio que o implacável sedutora ela retratou em Dobro, Indenização, 1944 filme para o qual ela é, talvez, o mais conhecido.seu ambiente inicial a fez assim-ou assim sugere a autora Victoria Wilson em Steel-True, a primeira de seus dois volumes a vida de Barbara Stanwyck, que segue a atriz de 1907 a 1941., Se você está procurando detalhes sobre suas famosas partes – o vigarista em dupla indenização ou o rancheiro swaggering na TV’s The Big Valley (1965-1969) — você deve esperar pela segunda parte. Mas não te sintas tentado a saltar a primeira parte., Stanwyck do caminho do refrão menina a estrela de cinema pode não ser especialmente fascinante ou único, mas Wilson gráficos a atriz mais surpreendente, menos salgados evolução: de uma terra pobre inocente em um endurecidos Republicano, se opôs à negociação coletiva, e dedicado à ideologia de seu primeiro marido, Frank Fay, um alcoólatra imposto refratário que odiava “de Roosevelt, o Comunismo, sindicatos, e Judeus.”O casamento durou apenas sete anos; sua ideologia a corrompeu para sempre.Director Frank Capra, um imigrante italiano, também orientou Stanwyck na política de direita., Mas ele é mais conhecido por treiná-la nos melhores pontos de atuação no cinema, indiscutivelmente mais sutil do que se apresentando no palco. Ele trabalhou com ela pela primeira vez em seu filme de 1930, Ladies of Leisure, um romance inspirado em Pigmalião sobre um artista de um fundo privilegiado que se apaixona por seu modelo, uma ex-prostituta, apenas para ter sua família snobe empurrar a menina para fora de sua vida. Capra odiava a insularidade dos ricos, a forma como” classe e hipocrisia ” os fazia oprimir os indivíduos como um grupo. Esta antipatia, no entanto, não o fez simpatizar com os pobres como um grupo., Ele desprezava grupos-especialmente sindicatos, e ele detestava violentamente Franklin Delano Roosevelt, que seria eleito presidente em 1932.Capra, Wilson posts, estava apaixonada por Stanwyck, o que pode ter ajudado sua carreira, mas também a colocou em companhia assustadora. De acordo com uma fonte de Wilson, o diretor “adorava” o ditador italiano Benito Mussolini e exibiu uma foto dele na parede de seu quarto.pode pensar-se que a infância difícil de Stanwyck a teria tornado sensível à injustiça económica e ansiosa por ajudar os desfavorecidos. Mas não aconteceu., Nascido de Byron e Kitty Stevens em 1907, Stanwyck — cujo nome de nascimento era Ruby Stevens — foi sem pais aos quatro anos de idade. Em 1911, sua mãe, grávida de um sexto filho, caiu de um carrinho de Brooklyn, depois de ser chutada por um bêbado tropeçado. A mãe abortou, contraiu envenenamento sanguíneo e morreu no dia seguinte. O pai do Stanwyck, desfeito pelo acidente, fugiu para cavar o canal do Panamá. Isso deixou Stanwyck e seu irmão de seis anos à deriva entre orfanatos, parentes e predadores.aos 12 anos, “Ruby” sofreu um aborto tão mal feito que nunca mais poderia conceber uma criança., Em vez do ensino médio, ela fugiu para o vaudeville, que oferecia alguma autonomia financeira, mas sem respeito. Em 1923, enquanto ela estava dançando em um refrão no Shubert Theatre, a cantora Al Jolson pairou fora do palco e se atirou a ela quando ela terminou seu número. Enfurecido quando ela o rejeitou, ele rasgou seu traje e esmagou seu charuto queimando contra seu peito. Ela não conseguia gritar, estava a decorrer um espectáculo. Aguentou até desmaiar.,em meio a este bando de vagabundos, Frank Fay, um auto-educado, bebedor de piadas da Broadway que tinha 16 anos de idade, provavelmente parecia muito bom-ou, em qualquer caso, bom o suficiente para se casar, o que ela fez em 1928. Embora ela tenha sido uma ardente leitora e autodidata desde a infância, ela creditou — lhe o ensino de “tudo o que sei de etiqueta, de livros e arte e pessoas e do mundo ao meu redor” – “Eu não era nada até que Fay apareceu”, disse ela; uma idéia absurda, mas que poderia apelar a um aspirante Republicano, ansioso para se submeter a um casamento Brutal, patriarcal.,em contraste, o dramaturgo Willard Mack merecia crédito de mentor. Ele lançou sua carreira na Broadway com um papel chave em seu drama realista, The Noose. Até os críticos que não gostaram da peça adoraram o desempenho de Stanwyck. O New York Telegram escreveu: depois de sua personagem ” soluçar seu amor não correspondido pelo jovem contrabandista naquela cena genuinamente comovente, não havia nada para o governador fazer, a não ser perdoar o menino. Se não o tivesse feito, o público chorão teria gritado até o fazer.,Mack, juntamente com o dramaturgo David Belasco, deu-lhe um novo nome para marcar a sua transição de chorus girl (“Ruby Stevens”) para atriz dramática (“Barbara Stanwyck”).ela também gosta de se chamar “Sra. Frank Fay”, o que ela muitas vezes teve que fazer, quando, por exemplo, ela estava resgatando Fay de tanques bêbados em ambas as costas. A bebida de Fay, que estava fora de controle em Nova York, tornou — se um problema ainda pior em 1928, quando o casal se mudou para Hollywood-uma cidade orientada para carros, mesmo naquela época.,Wilson afirma que Stanwyck odiava Hollywood, especialmente sua ostentação de riqueza, e que ela “via-se como parte da classe trabalhadora, que eram mais frequentemente do que não, para ela, livre de pretensões e efeitos sociais. Em uma entrevista, ela disse a um repórter:
os dois melhores amigos que eu tenho nesta cidade são um jovem casal que não tem um centavo. Provavelmente nunca o terão feito. Os seus nomes nunca brilharão com luzes eléctricas. Mas são reais. Prefiro passar uma noite com eles do que ir à melhor festa de Mayfair alguma vez dada.,
nesta citação, eu acho, está o paradoxo das crenças de Stanwyck — que Wilson menciona, mas nunca examina de perto. Como Stanwyck poderia se identificar com a” classe trabalhadora”, mas permanecer subserviente a um bêbado que mostrou seu dinheiro de maneiras que ela professou desprezar? Como pode ela fechar os olhos à injustiça social? Stanwyck, Fay e Capra, Wilson escreve: “acreditava que se eles tinham se erguido da pobreza e feito algo de si mesmos, por que todos não deveriam ser capazes de fazer o mesmo?”Mesmo assim, os que venceram duramente não deveriam mostrar alguma compaixão, pelo menos, pelos que lutam contra os que não têm?,no início da Grande Depressão, quando um grande número de pessoas estavam desempregadas, Fay colocou em seu cérebro bêbado para construir um monumento a si mesmo-uma “propriedade” em quatro acres em Brentwood Heights. A casa teria sido grotesca em qualquer circunstância-incluía um ginásio livre com mesas de bilhar e um saco de boxe, uma garagem de seis carros, e estátuas gigantes de Jesus e da Virgem Maria-mas durante a depressão era obscena. Claro que a Fay foi à falência para a construir., Em 1934, o governo federal alegou que ele e Stanwyck deviam $6.000 em impostos atrasados, e colocar uma garantia sobre seus ganhos, o dela então excedeu o dele. Mas não pude deixar de pensar … porque é que o Stanwyck não previu isto? Porque é que ela não pôs o seu pequeno pé no chão e não parou a loucura da Fay?enquanto era casado com Fay, Stanwyck também desejava adotar uma criança. “Quero tanto um que se torne uma fobia”, disse ela a um entrevistador. Mas a adopção não correu bem e, tal como a maioria das adopções, não pôde ser desfeita., Fay aterrorizou o garoto, que cresceu forte e amuado e cortou a comunicação com Stanwyck por grande parte de sua vida adulta.
As páginas mais de 1.000 de Wilson não são apenas preenchidas com minúcias de Hollywood; muitos fornecem um contexto histórico para os eventos na vida de Stanwyck. Leitores não familiarizados com o New Deal, por exemplo, vai aprender como o Presidente Roosevelt guiou os Estados Unidos para longe da ruína., “O Congresso aprovou a Lei Nacional de recuperação Industrial, na qual Roosevelt estabeleceu uma série de códigos de prática justa para mais de quinhentas indústrias, bem como um dia de trabalho de duração máxima e um salário mínimo”, Escreve Wilson. “Advogados, médicos, jornalistas e escritores queriam sindicalizar-se.”
assim como os atores de tela — exceto Stanwyck, que compartilhou alergia de Fay e Capra para o trabalho organizado. Ela recusou-se a juntar-se até não conseguir aguentar mais., Para trabalhar na Broadway, ela teve que se tornar parte da “Actors’ Equity”, que em 1934 se fundiu com a “Screen Actors Guild” e emitiu um ultimato: juntar-se à União ou nunca mais trabalhar em qualquer meio.depois de se divorciar de Fay, Stanwyck se envolveu com o ator Robert Taylor, um sujeito chato e bonito que lembra um boneco Ken (décadas antes do boneco Ken ser feito)., O leitor sente que Stanwyck apenas se contentava com este homem oco e não tinha uma opinião alta dos homens em geral: “não espere que o homem que você ama seja uma combinação de Mussolini, Gable, Lindbergh, Rei Eduardo VIII ou um Robert Taylor”, disse ela. “Se o fizeres, vais cair. Todos os homens são humanos, mortais e se exibirem alguns traços divinos, isso é veludo.”Seus candidatos para” velvet” — ditador fascista Mussolini e simpatizante nazista Charles Lindberg ” -assustou — me, mesmo vindo dela., E os leitores que procuram corroborar os rumores de bissexualidade que rodearam Stanwyck no final de sua carreira ficarão desapontados. Se o Stanwyck tinha um armário, o Wilson não o vai abrir.
ou ainda não, de qualquer forma: Wilson pretende entregar um segundo volume, que pode revelar mais do que seu primeiro. Neste livro, A vida romântica de Stanwyck parece afastar-se da heterossexualidade em seu pior: ela se divorciou de um brutal bêbado imbecil em favor de um bonito, quase epicene segundo marido. Isto é um bom presságio para uma vida pessoal mais complicada e pansexual nas próximas páginas.,por agora, o volume um termina com o início da Segunda Guerra Mundial. Capra e Stanwyck estão juntos novamente, planejando colaborar em “um conto de advertência arrepiante sobre a ascensão do fascismo na América e o perigo da democracia”.”Uma ideia nobre, mas não pude deixar de pensar: Será Que Capra alguma vez tirou o retrato de Mussolini na parede do seu quarto?
