Maya Lin’s two panels showed, as required, a plan, a section and an elevation— plus supplementary drawings and a hand-written explanation. Ao todo, ela retratou um conceito totalmente convincente. Um dos esboços da perspectiva explicativa de Lin quase disse tudo. Ele mostrou a vista do Monumento de Washington, olhando para o leste ao longo da parede leste de seu projeto memorial. Confirmou o que sugeria o plano-secção-elevação-desenhos., Pode-se especular sobre a eficácia dos desenhos aparentemente ingênuos de Lin se ela tivesse então maiores habilidades gráficas. Ela poderia ter sido tão clara? Ela pode ter se preocupado com o desenho em detrimento do pensamento, como acontece com os desenhos de apresentação. Os desenhos dela serviam de meio, não de fim.
Lin propôs que os nomes dos 58.000 mortos de guerra fossem ordenados cronologicamente, por ordem de morte, não alfabeticamente. Os nomes começariam na junção apex de duas paredes memorial e terminariam na base conjunta-círculo completo., Eles desapareceriam no chão a leste e retomariam a oeste.
ela também mostrou como a forma de duas paredes do projeto derivado da utilização das duas vistas principais. O desenho do segundo lugar também usou as vistas-chave muito bem, mas não foi tão direto como o de Lin. foi mais elaborado, ao oferecer nada mais. Nas deliberações finais, um jurado comentou:”isto é como nós poderíamos fazê-lo se fosse para WW II”. Seus designers, Marvin Krosinsky e Victor Ochakovsky, foram dois imigrantes russos recentes., O terceiro lugar foi o trabalho de quatro arquitetos paisagistas, Joseph Brown, Sheila Brady, Douglas Hays e Michael Vergason, com o escultor Frederick Hart. Seu uso dos vistas era bom, mas não o ideal. Os vistas foram para o Monumento de Washington e a cúpula da Capital menos visível, não o Lincoln Memorial mais imediato e mais visível. Mais uma vez, um jurado comentou: “isto é como eu poderia ter feito isso para a WW I. O projeto que estamos chegando – o projeto Lin — é um projeto de nossos tempos”. além do primeiro, segundo e terceiro prêmios, 15 menções honoráveis foram concedidas., As equipes ou indivíduos que as compunham consistiam de 23 arquitetos, nove arquitetos paisagistas, quatro escultores, quatro estudantes e dois artistas-designers. O mais novo tinha 18 anos, o mais velho 66.
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in’s design submission was the convincing portrayal of a raw idea. O júri viu nele a essência do que o memorial deveria ser. Eles também
Model of Lin’s design, made for the press conference.
Lin com o modelo.Dedication of thr Thiepval memorial, 1931.,
percebeu que, como em todos os projetos iniciais, muito refinamento de desenvolvimento seria necessário. Como era, as indicações topográficas de Lin eram um pouco confusas e a área da parede que ela tinha mostrado era inadequada para exibir os 58.000 nomes. Mas estas eram pequenas falhas, fáceis de corrigir. Era o conceito que era importante.
na forma final, e como construído, o memorial tem 246,75 pés de comprimento (75,2 m) e 10,1 pés de altura no vértice (3 m). As duas paredes encontram-se num ângulo de 125 graus. As duas paredes são compostas por 70 painéis inscritos., Carla Corbin foi a principal arquitecta do “architects of record”, a parceria Cooper-Lecky. Ela trabalhou mais de perto com Maya Lin.
Genesis of Maya Lin’s Design
Quais foram as origens do projeto de Lin? A principal influência era indireta, menos um precedente específico do que uma maneira de pensar sobre memoriais de mortos de uma guerra. A influência foi a ideia motivadora por trás do projeto de um memorial em Thiepval, cerca de 80 milhas a noroeste de Paris, um memorial para mais de 73.000 soldados britânicos “desaparecidos em ação” na WW I Batalha do Somme., Os seus corpos nunca foram recuperados, tendo sido desfeitos em pedaços ou afogados em lama. O memorial foi obra do notável arquiteto britânico Edwin Lutyens, e foi uma grande partida dos Gloriosos memoriais de seu tempo, certamente do século XIX. Lutyens era um mestre da ironia. Ele se revoltou no massacre da WW I. O memorial Thiepval, à primeira vista parecendo ser um tradicional e glorificando arco de Triunfo, é transformado na compreensão do visitante para se tornar, em vez disso, as mandíbulas da morte. Quase não tem bandeiras a bater ao vento. Bandeiras verdadeiras seriam um símbolo de vida., As bandeiras estão gravadas em pedra. Eles também estão mortos. De dentro de seus muitos arcos, as vistas exteriores são dos antigos campos de batalha, os campos de matança, agora pastagens e fazendas rolantes, mas uma vez a paisagem da morte. Esses campos rolantes e férteis acrescentam mais um sentido de ironia, a falta de pontaria do sacrifício dos jovens à guerra. As superfícies do arco são cobertas não com os motivos referenciais e glorificadores esperados, mas sim com os milhares e milhares de nomes dos mortos. Só isso.como é que a ideia do Thiepval influenciou o Lin?, Havia uma exposição dos memoriais britânicos da WW I na Escócia alguns anos antes da competição do Vietnã. Um de seus curadores, Gavin Stamp, foi convidado para dar palestras em Yale pelos arquitetos Anne McCallum e Andrus Burr. Burr foi o instrutor da turma de estúdio de Maya Lin, e designou o Memorial do Vietnã como um dos quatro projetos de classe. Lin aprendeu sobre o Thiepval em uma palestra de Vincent Scully, um popular historiador de arquitetura na época em Yale. Scully soube do Thiepval através do Stamp, e foi posteriormente creditada por apresentá-lo., Lin adaptou a atitude irônica de Lutyens, primeiro produzindo um trocadilho próprio. Há também um edifício memorial em Yale, um centro estudantil, com os nomes de alunos de Yale que morreram em todas as guerras das Nações inscritas nas paredes interiores de sua entrada principal. Mas o ícone corrompido de Lutyens era a fonte mais significativa de inspiração de Lin – com algum coaching. no outono de 1980, quando a competição foi anunciada, Burr atribuiu quatro projetos de estúdio para sua classe de estúdio de graduação. Um foi o Memorial do Vietname., A turma visitou o local para o memorial no outono. Na época, outros estudiosos estavam explorando o tema da arquitetura funerária, a arquitetura da morte. Lin completou três dos quatro projetos, incluindo o Memorial do Vietnã. O seu primeiro desenho foi uma figura humana retorcida. Burr instou-a a ir além disso. Com a ironia de Thiepval em mente, Ela então fez um trocadilho sobre a outrora prevalente “teoria dominó”, a ideia de que se o Vietnã fosse cair para o comunismo Sudeste Da Ásia iria seguir, daí uma razão predominante para a guerra do Vietnã., O projeto inicial de Lin, seu trocadilho, era um conjunto de grandes lajes Negras como lápides caindo em um caixão, ele próprio afundando-se no chão com um canto saliente. Foi a teoria do dominó que correu mal. Uma revisão do trabalho de estúdio foi realizada no outono em que dois arquitetos da cidade de Nova Iorque, Carl Pucci e Ross Anderson, participaram. No curso de revisão do projeto “teoria Dominó” De Lin, ela foi aconselhada a excluir as lajes, deixando apenas o canto saliente do caixão., Outra sugestão foi que ela colocasse os 58.000 nomes nas superfícies visíveis dos cantos do caixão, começando em um canto do caixão, desaparecendo no chão e retomando no outro lado. Lin ouviu essas sugestões. Quando o brief foi emitido no início de Janeiro, Lin fez um design refinado com base nestas ideias, desenhou-os muito privadamente e submeteu seu projeto na competição. Ela tinha ouvido, aprendido e refinado particularmente bem.anúncio público o júri tinha tomado a sua decisão na Sexta-Feira, 1 de Maio de 1981., Uma conferência de imprensa e anúncio público foi agendado para quarta-feira 6 de Maio, cinco dias após o patrocinador aceitou o projeto do júri. Era óbvio que os desenhos de Lin seriam insuficientes, particularmente para publicação de jornais ou transmissão de TV. Na mesma sexta-feira, propus a necessidade de dispormos de dois modelos explicativos que ilustrassem o desenho. Um era um modelo simples de todo o Shopping, mostrando a relação visual entre as posições do memorial wall, o Monumento de Washington e o Lincoln Memorial., O outro foi um modelo do próprio projeto, mostrando topografia, árvores e figuras humanas para indicar escala. Weese, tendo uma filial em Washington, ofereceu a ajuda de sua equipe para fazer os modelos. Eu preparei desenhos com menor topgraphical
exposição pública dos desenhos, Maio de 1981.dedicatória Memorial, novembro de 1982.numa manhã de Inverno.
no início da primavera.
correções, e a partir daí os modelos foram construídos. Enquanto isso, Lin foi contatado em New Haven e disse que alguns membros da VVMF viria a New Haven para conferenciar com ela., Não lhe tinham dito que tinha ganho a competição. Em New Haven no dia seguinte, Sábado, 2 de Maio, ela foi informada de que tinha ganho, mas que tinha que manter esta notícia completamente confidencial. Lin, acompanhado por dois funcionários da VVM, chegou a Washington por volta do Meio-dia. No escritório do Weese os modelos estavam então bem em curso, a topografia e as posições da parede no lugar. Lin notou os pequenos ajustes, e embora eu tenha explicado que o modelo era apenas para a conferência de imprensa, o anúncio público, e para as fotografias informativas iniciais, ela ficou um pouco desconcertada., Seu primeiro comentário foi: “você mudou meu projeto”. Eu tentei persuadi-la que o projeto provavelmente “mudaria” de qualquer maneira no curso de seu refinement, como realmente fez. Infelizmente, este encontro, embora menor, foi para prever muitas dificuldades que se seguiram, algumas delas graves, entre Lin e VVMF nos próximos meses. Mas havia necessidades imediatas para atender.o nosso objectivo naquele momento era a conferência de imprensa e o anúncio alguns dias depois., Os modelos tiveram de ser completados até domingo para que pudessem ser fotografados para fins informativos como anexos num kit de imprensa, um pacote informativo, a ser distribuído na conferência de imprensa. Ao conhecer Lin, sabíamos que a história não se preocuparia apenas com o projeto memorial, mas, como digno de notícia, o designer tanto e possivelmente mais. na quarta-feira, 6 de Maio, a sala de reuniões da sede do American Institute of Architects foi cheia de repórteres de imprensa e TV, câmeras de TV e cabos cobrindo o chão. O anúncio seria notícia nacional., Compusemos a apresentação de anúncio com o maior cuidado. Os nossos kits de imprensa estavam prontos, juntamente com as fotografias que sentimos que transmitiriam o design memorial de forma eficaz. Os modelos estavam no lugar, cobertos. Sabíamos, também, que o impacto da apresentação tinha que ser “amor à primeira vista”, que o projeto tinha que ganhar a aceitação imediata do público – através dos relatórios da imprensa para ter certeza – ou o projeto estava morto. Tivemos de o fazer exactamente bem.o nosso plano de apresentação foi centrado no design e na Lin como a vencedora da competição, tendo-a explicado o seu design., Scruggs e Doubek deveriam fazer breves observações introdutórias. Eu deveria acompanhar, descrevendo o processo de competição e seleção de design, também falando brevemente. Esta informação de base era, naturalmente, necessária. Seu objetivo maior era aumentar a expectativa do público de imprensa para o projeto e seu autor. Queríamos o máximo impacto.Lin era jovem, diminutivo e Oriental. Ela usava um chapéu de torta de porco. Ela pode facilmente destacar-se numa sala cheia de repórteres. Ela pode ser vista, diminuindo a surpresa., Para evitar isso, combinamos que Lin e minha esposa e Assistente de longa data, Rose-Helene, chegassem à conferência de imprensa logo após os preparativos terem começado. Os dois deviam carregar os cadernos do repórter e sentar-se tranquilamente na parte de trás da sala, misturando-se no frenesim. E foi o que fizeram.
Scruggs fez as observações iniciais. Double fez mais observações introdutórias. Eu segui, descrevendo o processo de competição-o júri, o número de entradas., Em conclusão, minhas palavras abrandaram, eu disse, “Eu gostaria de apresentar a vocês o vencedor da competição de design Memorial dos Veteranos do Vietnã … Maya Ying Lin”. Era a deixa dela. Seguindo o nosso plano, ela contava lentamente até dez, rose, e depois caminhava lentamente desde a parte de trás da sala até ao pódio. em seguida, apresentou o seu desenho. A apresentação, cuidadosamente ensaiada, consistiu em slides de seus desenhos intercalados com vistas reais do local, misturando realidade com possibilidade., Sua narrativa acompanhante foi, simplesmente, uma leitura de sua descrição de design escrita à mão, a narrativa que ela tinha incluído em seus painéis de apresentação. Toda a apresentação demorou cerca de trinta minutos.
a resposta não poderia ter sido mais positiva. Fotos foram feitas de Lin e Scruggs segurando o modelo. A história foi divulgada imediatamente em todas as principais agências de notícias. Foi notícia na televisão da noite. Muitas mais notícias se seguiriam. Muitos editoriais foram escritos, esmagadoramente favoráveis. Havia muitas “cartas para o editor” laudatory dos jornais principais., após a conferência de imprensa e o anúncio público, fizemos uma segunda apresentação aos Membros e funcionários do Congresso dos EUA no Capitólio, incluindo os patronos memoriais, senadores Mathias e Warner. O CFA, o NPS e o pessoal do NCPC também estiveram presentes.
Após a competição
Todos os memoriais de Washington foram objeto de controvérsia em seu tempo. O Memorial dos Veteranos do Vietname não foi excepção. Em todos os casos, os contra-versies fizeram com que a realização dos memoriais passados fosse adiada – o Monumento a Washington e o Memorial Lincoln, ambos meio século., A controvérsia que se seguiu sobre o Memorial dos Veteranos do Vietnã tem sido amplamente descrita no livro para curar uma nação por Jan Scruggs e Joel Swerdlow, bem como um livro mais recente, The Wall: 25 anos de cura e educação por Kim Murphy. Felizmente, eu não estava diretamente envolvido na controvérsia, embora eu permanecesse perto de Scruggs, Doubek e do VVMF. O meu papel tinha terminado com a conclusão da competição e o Eastward vista para o Monumento de Washington.
Southwest vista to The Lincoln Memorial.
os nomes e a reflexão de fundo.,aniversário comemorativo.aprovação formal do projeto pelo CFA, NPS e NCPC em agosto de 1980. A controvérsia tornou-se viciosa e as tácticas bastante dissimuladas. Lamento profundamente que a controvérsia se tenha tornado mais uma calúnia contra as competições, apesar de a controvérsia poder e muitas vezes ocorrer tão frequentemente com trabalhos encomendados. Quando surge um problema, a culpa é do processo de concorrência; o processo da Comissão não. Através de tudo isso, Lin se apresentou admiravelmente, enfrentando um ataque de duras críticas. Ela nunca vacilou, e ela e o seu desígnio prevaleceram., Mas Lin tinha os seus limites e, com o tempo, renunciou ao seu papel de consultor de design. O projeto sobreviveu à controvérsia e o memorial foi construído, dedicado apenas 28 meses após o planejamento da competição começar, 18 meses após o projeto foi apresentado pela primeira vez. A permissão Final para construir o memorial foi concedida pelo então Secretário do Interior James Watt quando o VVMF concordou em Adicionar uma bandeira e, de maior impacto, um grupo de estátuas representando soldados do Vietnã em patrulha., Este compromisso foi alcançado através da intervenção crítica dos senadores Mathias e Warner, e através de negociações com o CFA, NCPC e NPS. Os procedimentos destas agências podem ser creditados como protegendo o projeto original. Eles asseguraram que a colocação da bandeira e das estátuas não comprometeriam o conceito básico de Lin.no sábado, 9 de Maio, Três dias após o anúncio público, tivemos uma exposição em Andrews. Todos os 1432 desenhos foram exibidos. O hangar estava cheio. A dedicatória memorial ocorreu em 11 de Novembro de 1982., Essa foi a primeira de duas dedicatórias, sendo a segunda dois anos depois para as esculturas de soldados e bandeira. O presidente Ronald Reagan não compareceu à primeira dedicatória. O Vietname continuava a ser uma questão demasiado sensível do ponto de vista político. Mas ele compareceu ao segundo, para a estátua e bandeira. Até então, o memorial tinha conseguido superar as cicatrizes divisivas da guerra. Sua criação tinha superado de longe as esperanças originais de Scrugg. Tornou-se, de facto, um acto de tributo, bem como de reconciliação. Quase imediatamente tornou-se um ícone Americano.,
Afterthoughts
Although these events took place over a quarter century ago they remain vívid in memory, aided of course by my log books and papers. Há vários pensamentos e lembranças que gostaria de acrescentar.quando comecei o meu trabalho como consultor profissional, comprometi – me pessoalmente a que esta competição fosse uma das melhores de sempre. Queria estabelecer—ou, mais modestamente, restabelecer-um modelo., Pensei, também, que seria um milagre se fomos capazes de obter qualquer um memorial em todos os construído, mas se o fizéssemos, poderíamos abrir uma caixa de Pandora, que haveria muitos mais memorial esforços para seguir e que estes, lamentavelmente, a meu ver, seria predominantemente de guerra relacionados. A minha primeira esperança é que esta competição, enquanto procedimento exemplar, não se concretize—embora as competições tenham vindo a ser mais amplamente utilizadas em resultado do nosso sucesso. O segundo, que haveria muitos memoriais relacionados à guerra, era.,
em todo o curso do trabalho nenhum dos membros da VVMF, todos os veteranos, alguma vez perguntou sobre minhas opiniões pessoais sobre a própria guerra. Nem sequer falavam deles. Acredito que éramos de mentes semelhantes. a exibição pública no Hangar # 3 no sábado 9 de maio também se destaca. O amplo interesse público no esforço memorial e na competição só pode ser descrito como espetacular. Conheci muitos dos competidores, a maioria dos vencedores entre eles., Especialmente memoráveis foram dois imigrantes russos recentes que ganharam o segundo lugar, Krosinsky e Ochakovsky, que me sufocaram com grandes abraços de urso e proclamaram: “esta é a arquitetura Democrática!”
colorir estas lembranças são as palavras inspiradoras do arquiteto Sueco Ragnar Ostberg, escrito em seu livro de 1929 sobre a Câmara Municipal de Estocolmo, para o qual ele tinha vencido a competição de design realizada a partir de 1902-05., “nos dias do escritório, a monotonia cinzenta, de vez em quando aliviada pelos frequentes concursos, por vezes resultando num prémio, embora normalmente não, ou nos fins-de-semana, que oferecia oportunidades para estudos arquitectónicos em várias partes do meu próprio país.mas continuei à espera da grande oportunidade.
